關於愛情，毛姆看得最為透徹。他像一個冷靜的旁觀者，把芸芸眾生的歡喜、善良、虛偽和淺薄盡收眼底，在他筆下，平常的事情也會變得生動有趣。

毛姆的作品《月亮與六便士》中特里克蘭德是一個證券經紀人，有結婚17年的太太和一雙兒女，家庭看上去完美和幸福。

然而在特里克蘭德40歲那年，在毫無預兆的情況下，他離開舒適的生活圈，獨自到巴黎去學習畫畫，完全不管太太的死活，也不顧兒女會怎樣想。

雖然站在特里克蘭德的角度，是想要真正為自己活一把，但以他的身份來講，作為丈夫和父親，這其實是最自私不過的行為。

太太和藹可親，熱情好客，有著無傷大雅的愛好，完全做到了一位合格家庭主婦該具備的模樣。孩子外貌漂亮、身體健康，身上沒有沾染到惡習。

按說這樣的家庭是大部分人

所求

的，尤其對女人來說，現

世

的安穩和平靜的幸福是一生中最大的追求。

可是特里克蘭德打破了所有的幸福表象，把家和孩子的責任全推在太太一個人身上。

沒有錢無法度日，並且還擔心丈夫的安危，所以特里克蘭德太太託人去尋找丈夫，請求他回來。因為她愛他，認為他們的感情一向都很好。

特里克蘭德太太在20歲的時候遇到23歲的特里克蘭德，並且在他向她求婚前的一個星期，她已經決定非他不嫁了。

和他一起吃過苦，併為他生下一雙兒女，辛勤地操持著整個家。可是當日子越來越好的時候，丈夫卻只留下一封書信棄她而去。

最初太太以為特里克蘭德是和女人一起離開的，不過因為17年的夫妻感情，她決定做一個寬宏大量的女人，只要他願意回來，她不會讓別人知道這件事情。

她懇求她們共同的朋友幫忙勸回丈夫，並說家裡還是原來的模樣，而自己會改變，因為沒有了丈夫她會活不下去，她在等他回來。

可是當朋友見到特里克蘭德後，他卻說自己永遠不回去了，完全不介意妻子和兒女是否會淪落到街頭去要飯，並且為了避免太太找到他，他隨時可能要換酒店。

在特里克蘭德眼裡，女人是非常愚蠢的，自己不愛了，她就該安靜地離開，這才是最好不過的結局。

當聽到了特里克蘭德的回話後，他的太太明白地意識到，他永遠不會回來了。

亦舒說，當一個男人不再愛他的女人，她哭鬧是錯，靜默也是錯，活著呼吸是錯，死了都是錯。

無疑特里克蘭德太太在那一瞬間清醒了過來，努力過爭取過，但終究是過去了。

她明白丈夫的離開已成為無可更改的事實之後，深刻地知道與其反覆向別人訴苦，倒不如自己振奮起來。

所以她刻意避免在別人面前流露出悲慼的心情，言談表現出很得體的模樣。她勇敢而不放肆，高興而不忘形，她寧願傾聽別人的煩惱，而不訴說自身的憂愁。

甚至她為特里克蘭德的離開，編了一個完美的故事，說他是因為迷戀上了一位舞女，然後就跟隨其去了巴黎。

接下來，特里克蘭德太太利用別人同情給她增添的名望開始賺錢養活自己——她和許多作家有交情，所以當務之急她學會了速記和打字。

作家們很樂意把活都交給她，並且還把她推薦給他們的朋友。

特里克蘭德太太把公寓租了出去，賣掉了傢俱，然後找了兩個小房間安頓下來，開始重新面對世界。

她的生意非常興隆，辦公室的規模一再擴大，並且僱傭了四個女孩，她把自己的精力用於校正女孩們的打字稿上，並且一再地把列印稿趨於精美化。

因為她的努力和付出，在這個行業裡建立起了自己的信譽。她不再是特里克蘭德太太，而是成為一位自食其力的女人。

當別人再和她提起特里克蘭德時問：“你有你丈夫的訊息嗎？”“沒有，”她回答說：“從來沒聽說過他的事，我估計他已經死掉了。”

她接著又說：“如果他真的很慘，我願意給他些許幫助。我會寄一筆錢，你可以慢慢給他，假如他有需要的話。”

毛姆說，女性進入關係中，天翻地覆，整個人生都是為對方所活。而男性則非常喜歡反省自我，看到粗鄙的、肌膚鬆鬆垮垮的、說話愚蠢的女人，會心生厭惡。

特里克蘭德太太已經從失敗的感情中完全走了出來，再提到他時也風輕雲淡。

當一個女人和別人談論起自己曾愛過的男人時，表現出波瀾不驚的樣子，她就已經不可能再愛他了，而他的一切，從此也與她無關。

想起張愛玲曾在胡蘭成背叛自己後，曾以卑微的姿態去挽回那段感情。然而胡蘭成一再地沾花惹草，從來不顧及她的感受。

於是，她寄了30萬元給他，從此一別兩寬，劃清了彼此的界線。

女人不再愛一個人，其實表現真的很明顯。

毛姆曾說，愛情在男人身上不過是一個插曲，是日常生活中許多事務中的一件事。

然而很多女人卻把愛情當成了畢生的事業來經營，然而事業一旦處於崩塌的時候，其實也正是女人清醒過來的時刻。

經歷過感情的失敗和不幸，女人終究都會明白這一句毛姆所說過的話：“在世上走一遭，你會明白，十個男人，九個無賴。”

經歷過，愛過，恨過，但夢醒之後，所有的前塵往事都會煙消雲散。

畢竟，這個世界，除了愛情，還有其他很多更重要的東西。

END。