盤香扣、空心扣、填蕊扣，

單襟、雙襟、琵琶襟、如意襟，

。。。

無法想象是一雙怎樣的靈巧纖手，

穿雲破霧般洗淨歲月的斑駁，

將嫻靜描摹，將風情攏住、將曼妙勾勒。

只看到是旗袍的沉澱，

安撫了動盪的歲月、浮躁的心。

繁花爛漫，

春花秋月的美好都在旗袍上。

東方女人的神韻也藏在旗袍中。

它如此服帖，限制著穿著者的放縱，

卻又留著足夠的空間，

讓人揮杆自如。

張愛玲在《更衣記》裡寫：

“一九二一年，女人穿上了長袍。”

彼時的上海街頭，

處處搖曳著旗袍風景。

滬上香伶拎著手袋嫋嫋婷婷地走在斑駁的石板路上，

她如此嫋娜娉婷，他這般灼灼切切，

於是，黯淡的空氣就變得嫵媚起來。

張曼玉在《花樣年華》裡的數十套旗袍造型，

一低頭一回眸一盼首，

都在旗袍的映襯中極盡展現。

旗袍寫盡了一個女人的落寞、濃烈與剋制，

寫盡了只是當時已惘然的無奈。

因為一襲旗袍，

昏黃的燈光變得悠長明亮不滅。

隨著社會的發展，

旗袍不斷改良革新，

但無論流行怎麼變遷，

旗袍的三要素始終不變：

右斜襟、裝飾性盤扣、腿部開衩。

縱然色彩、刺繡和細節千變萬化，

但旗袍的靈魂始終如一。

● 剋制的輪廓讓女人保持挺拔

於千變萬化中，

旗袍始終用剋制的輪廓，

給人力量的美感、曼妙的溫柔。

又用衣襟的百般變化、盤扣的萬千種類，

領型的種種區別。

彷彿在訴說女人的萬般心事，

婉轉千回不可言說。

它的高潔，

在於它蘊含獨特精巧而巧奪天工的藝術。

它用立領、圓領、鳳仙領，

攏住了下巴、美化了臉型。

然後又在淡妝濃抹總相宜的深淺顏色裡，

將東方女性優雅含蓄的魅力一一道來。

粗糙鄙陋的人穿不好旗袍，

即使一身媚骨、曲線曼妙也不行。

適合穿旗袍的女人，

必須是澄澈的，像汝窯般澄澈，

豔而不俗，淡而不素。

可駕馭鮮豔的顏色，

也能穿出素雅單色的古樸留香。

那絲絲牽連的盤扣，

那縹緲間變換的各色衣襟，

以及那些薄如蟬翼的絲線勾勒出的千嬌百媚，

都屬於愛乾淨愛整潔的女人。

● 優雅的旗袍，時髦地穿

旗袍，燦爛過，冷落過，也復甦了。

穿過時間與潮流的障礙，

走進了時尚圈。

現在我們可以隨處見到穿著旗袍的時尚達人。

旗袍也分很多種，

有些旗袍是可以被現代化的，

而有些只能成為濃郁女人味的代表。

這和穿者有關，

也和旗袍的面料、樣式相關。

棉麻質地古樸質感的旗袍或清新小碎花，

是很容易被改造的；

但華美的面料或做工，

加上精巧細節設計的款式就很容易被定型。

要想穿上旗袍而不被當做穿越來的人，

還需要你從選款開始。

張愛玲痴迷旗袍，

“她心裡的旗袍不僅別緻，還要驚人。

要用紅綠搭配，

最好是淘奶奶輩的花布料做，

更能在人群中一枝獨秀。”

而我們穿旗袍，

無論是哪種式樣的旗袍，

當我們選擇它，

就等於放棄了浮華的裝飾、膚淺的細節，

而將精緻、涵養、細膩撿起。

旗袍，既有宋詞的清瘦，

又有唐詩的豐滿，

也有現代散文的飄逸靈動與自由。

旗袍，

不僅表達了東方女人的含蓄內斂，

也將女人的優雅幹練、智慧和力量一併展現。