2016年，肖央、閆妮、小瀋陽等主演的喜劇電影《情聖》熱映，或許很多人已經不記得其中的一些情節，但對於影片中肖央的夢中情人YOYO（克拉拉 飾）記憶猶新。

而在2021年1月22日上映的電影《大紅包》中，依然延續著這種“軟色情喜劇”，甚至更加信手拈來。

就在電影公映前幾天，女主角克拉拉空降虎撲，為自己的電影《大紅包》做宣傳。克拉拉參與的這條帖子，閱讀量突破90多萬，回覆數超過了2000多條。克拉拉在觀眾心中，特別是男性觀眾心中，其關注度可見一斑。這一點延伸到她的電影《大紅包》，可以說，不少觀眾正是為了克拉拉而來觀影，從宣傳上來講，這一點無疑是成功的。

據悉，這部《大紅包》製作成本超過1。2億。導演李克龍並沒有什麼名氣，所以有些觀眾更願意稱之為包貝爾的《大紅包》。影片講述了男主陳重（包貝爾 飾）因送紅包而花光了自己的30萬積蓄，於是他準備夥同好友策劃一場“回本”計劃，一場由紅包引發的喜劇就此展開……影片由由包貝爾、克拉拉、賈冰、許君聰等人主演。

一、性感符號，克拉拉

這次，我們更多關注到的還是女主克拉拉。從《情聖》之後，克拉拉就此成為性感的象徵，從《來電狂響》到《胖子行動》再到如今的《大紅包》，皆是如此。

劇情中，克拉拉飾演的Ellie在包貝爾面前試戲的那一段劇情，鏡頭從頭到腳，從遠到近，對著她的身材和顏值進行了大量的特寫，雖然時長不長，但如此露骨的鏡頭，就是一種比較軟色情的表達方式。

實際上，成為性感符號的克拉拉，憑著自己姣好的身材和容貌在影視圈內闖蕩，本身並無可厚非。早年的邱淑貞等一眾演員也都是從性感出發的，而喜劇片中性感鏡頭也不乏少數，《夏洛特煩惱》裡秋雅的泳裝出鏡，曾一度引來不少的驚歎。

但問題是，克拉拉的這些性感鏡頭和情節本身並沒有太多的關聯，簡單來說，就是為了性感而性感，大多數情況下只是充當一個單純的“性感的象徵”，她只需要負責搔首弄姿，而完全不需要關聯演技和內容。

顯然，這些影片邀請克拉拉，很大程度上只是為了消費她身上的“性感”，她也難免淪為被消費的“工具”。

二、軟色情的反作用

其實，《大紅包》本可以在喜劇外殼之下，有著更為深厚的主旨內涵。透過包貝爾和其好友一系列策劃“回本”的假婚禮的行為，諷刺和批判了當下社會中本該承載人情風俗的紅包文化，演變成了攀比和麵子的畸形現象。

不過，就目前來看，這部電影並沒有能夠成功地傳達出這種思想。

而“軟色情”的設定，某種程度上，對於這樣內容的表達起到了反作用力。

不少觀眾眼中，這就是一部充滿色情低趣味的三流喜劇片。“屌絲”、“意淫”等詞大量出現在了對於這部影片的評價之中。

更值得一提的是，在某資料平臺上，近一萬多的評分觀眾中，有超7成是男性，近70%在二三線城市。那麼他們關注的到底是影片試圖表達的主旨，還是將目光更多放在了克拉拉的性感之上呢？

三、軟色情喜劇未來在何方？

事實上，國產喜劇一直都在進行著創新和發展，從而儘可能地避免觀眾的審美疲勞，以此獲得更好的票房成績。畢竟，喜劇，是老百姓喜聞樂見的一種型別。

於是乎，從甯浩“黑色幽默”的成功，再到徐崢的《泰囧》《港囧》《囧媽》等系列的爆發，再到近兩年“開心麻花”的異軍突起，和陳思誠將喜劇附加推理的“唐探”系列的嘗試，無數的喜劇電影人殫精竭慮，只為呈現更好的喜劇影視效果。

而近年來，「喜劇+性感」的模式開始走進觀眾的視野，從《情聖》開始，逐漸走上熱門，包貝爾、克拉拉的這部《大紅包》顯然也是。只是，《大紅包》還是“走腎更多超過走心”的軟色情喜劇片。“性”在其中，更多為了滿足“走腎”需求，對整體內容也沒有更多意義。從這個角度來看，這與曾經2010年前後趙奕歡等出演的“青春期”系列電影並無不同之處。

讓人驚訝的是，《大紅包》的排片率從上映首日的12%左右上升到了次日的24%左右，並且穩定於此。可以認為這是資本市場對於“軟色情喜劇”的故意討好，如此之高的排片率伴隨著的必然是高票房，只是，接下來的市場是否會迎來更多的“大紅包”，以及應該如何面對這些“粉紅色”的“大紅包”呢？