家庭是社會的基本單位，蘊藏其中的家庭關係、情感交際、日常生活等，為綜藝創作提供了豐富的角度和素材。傳媒內參將家庭關係延伸出的綜藝分為四種類型：代際型，關注跨越年齡代溝的相處之道；夫妻型裡兩性關係是恆久話題；兄弟姐妹型，契合二胎時代的社會熱點；還有綜合類型，將探討家庭關係作為重要話題來源。
文/遲遲
福原愛婚變一事，引發不少人打卡重溫《幸福三重奏》，試圖從節目中夫妻二人的相處模式來解讀如今事件發展的蛛絲馬跡。事實上，這已經不是第一次從綜藝中挖掘熱門事件的背後原因。自《爸爸去哪兒》以來，基於家庭關係延伸出的綜藝始終是創作熱點，越來越多明星公開家庭生活、相處之道，在滿足大眾窺私慾和好奇心的同時，也面臨過度曝光和透明化的風險，成為當時甚至是以後的熱點話題。
但家庭關係型別真人秀仍處於紅利期，不僅創作者熱衷開發創作，明星也希望透過這條途徑增加曝光度。近期熱播的《婆婆和媽媽2》邀請了黃聖依&楊子、杜淳&王燦、侯佩岑&黃柏俊、陳松伶&張鐸四組家庭加盟，《妻子的浪漫旅行5》從路透中看到劉濤和蔣勤勤&陳建斌、秦海璐&王新軍、林峰&張馨月、鄒凱&周捷四對夫妻，《妹妹有哥哥在》則邀請徐浩、周密、王睿涵、優漢四位哥哥帶妹妹參加，就連《奇葩說》這樣的語言類節目中關於家庭的話題也更能引起熱議。
傳媒內參將家庭關係延伸出的綜藝分為四種類型：
代際型
：
跨越年齡代溝的相處之道
代表節目
：《
爸爸去哪兒
》《
婆婆和媽媽
》
《
我家那小子
》
代際型主要聚焦親子關係、婆媳關係、姑婿關係，一類是《爸爸去哪兒》《婆婆和媽媽》的直接相處型，直面代際相處中的現狀；一類是《我家那小子》《我家那閨女》《女兒們的戀愛》的觀察互動型，透過演播室長輩對子女情感生活的評論解讀，展現代際關係、親子話題等。
夫妻型
：
兩性關係是恆久話題
代表節目
：《
幸福三重奏
》《
妻子的浪漫旅行
》《
做家務的男人
》《
新生日記
》
夫妻關係是家庭關係中最受大眾關注、最能引起話題討論的型別，因此也是分類最豐富細緻的。《幸福三重奏》讓夫妻遠離原有生活環境，還原夫妻更純粹的相處之道；《妻子的浪漫旅行》採用妻子旅行、丈夫坐鎮觀察室的模式，《做家務的男人》選擇家務這個小切口，《新生日記》則是立足於懷孕生孩子這一特殊時期。四檔代表節目選擇了不同的切入點，從不同維度或正面或側面去解讀夫妻相處模式。
兄弟姐妹型
：
契合二胎時代的社會熱點
代表節目
：
《妹妹有哥哥在》
《
我們長大了
》
隨著全面二胎時代的到來，關於如何處理兩個孩子關係的話題備受關注，於是二胎題材的綜藝也在尋找不同切入點，比如《妹妹有哥在》是一檔兄妹成長觀察真人秀，透過兄妹日常生活的真實記錄，還原天然關係兄妹的多元相處模式，探索兄妹相處過程中的相互陪伴和各自成長；《我們長大了》是中國首檔原生家庭二胎成長觀察真人秀，節目觀察記錄四組性格迥異的兄弟姐妹相處的故事，還原家庭關係中最本真的一面。
同時也因為孩子真人秀的特設視角，兩檔節目都配備了演播室觀察團，《妹妹有哥在》的伊能靜、張亮、汪蘇瀧、THE9-安崎、周峻緯增加爸媽和子女視角，《我們長大了》裡鄭爽、魏大勳兩位獨生子女代表，馬天宇與姐姐馬莉莉、傅菁與姐姐傅瑩則是姐弟/妹組合，帶來不同立場的觀點。
綜合類型
：
探討家庭關係相關話題
代表節目
：《
奇葩說
》
還有一些綜藝型節目，還在家庭關係話題的探討，比如新一季《奇葩說》就探討了“老婆年薪百萬要不要當全職爸爸”“父母該不該教哥哥姐姐讓著弟弟妹妹”“父母該不該告訴孩子家裡不富裕”“獨立女性該不該收彩禮”“該不該阻攔媽媽瘋狂應援男明星”等議題，尤其是在全職爸爸話題的探討中，陳銘談到“背奶媽媽”，呼籲增加母嬰室，更是引發大眾強烈反響和互動。
挖掘家庭關係富藏
，
衝突與和諧都是好牌
家庭是社會的基本單位，對於每個人來說，都有著十分重要的意義，蘊藏其中的家庭關係、情感交際、日常生活等，為綜藝創作提供了豐富的角度和素材。於是，隨著觀察類節目興起，家庭關係題材成為真人秀創作的重要一支。
一方面，契合了真人秀迴歸現實的需求，聚焦當下的社會熱點問題。
比如《婆婆和媽媽2》中，杜淳妻子王燦反駁小姨觀點，表示不認同為了傳宗接代生孩子的觀點，這對女人是不公平的。這場傳統女性和現代女性思想的碰撞，迅速引發大眾熱議，正是對當下女性獨立、夫妻平等追求的有力支援。
另一方面，透過對家庭關係的關注，尋找與年輕人的情感共鳴點。
對於真人秀而言，家庭關係是“進可攻退可守”的創作型別，無論是突然爆發的衝突還是相敬如賓的和諧，都能讓大眾在其中看到自己和身邊人的影子。
但同時，隨著同類題材越來越豐富、挖掘角度越來越全面，想要講好家庭關係的故事，成為了真人秀題材的挑戰。不僅需要找到能對年輕人一擊即中的話題點，更需要對內容的精準把握和呈現，如何在受眾熟悉的領域做出新花樣，格外考驗創作能力，結果顯而易見，此類綜藝要麼引領內容創作的新方向，要麼一季而終。
相似話題重複出現
，
觀眾情緒疲勞如何解
？
家庭關係為主調的真人秀幾經包裝調整，但表達出的人物線、情感線、故事線的重複率越來越高，年輕觀眾也從初看時的共鳴逐漸麻木。但家家有本難唸的經，因此家庭關係延伸綜藝想要再度引起大眾關注和共鳴，關鍵還是在“人”身上：
第
一
，
真實
且有特點
。
既然關注明星家庭生活，那明星與普通人間的異同、明星工作與生活的異同皆是話題，這也就不要求明星為綜藝效果而作何反應，越是真實，往往越能激發觀眾的共鳴。真實之外，還要求明星具有一定的個性和代表性，
第二
，
關注生活中的痛點話題
。
想要留住觀眾，就需要洞察到觀眾最關心的內容，最直接體現在《奇葩說》的議題中，全職爸爸、獨立女性、孩子關係等，這些在現實生活中尚存爭論的話題，同樣也應該在家庭關係真人秀中有所體現。
第
三
，
把握好
窺私明星生活的尺度。
近幾年興起的各類觀察類節目，大多本質上都是滿足大眾的窺私慾，隨著該類節目增多，各種性格、喜好、生活方式等都展現得較為透徹，難免有明星想要另闢蹊徑加大刺激，這就要求製作團隊把握好尺度和輿論引導，不要越過雷區紅線。
歸根結底，綜藝創作需要把脈年輕人的審美喜好，當創作內容與受眾生活重合，製作人們應該思考的最基本問題是，年輕人想在真人秀中看到怎樣的自己和他人，是同類的共鳴感還是異類的對比感，共鳴點如何放大，差異化又能否尊重，這才是創作的出發點。