談及愛豆來，往往會被說成是吃青春飯的，實際上也確實如此。原因也很簡單，在愛豆的粉絲中，顯然以少女為主。年輕時可以為了追星而大把揮霍金錢，但隨著結婚生子，便不會再如此隨性了。沒有了粉絲的“氪金”，愛豆就幾乎毫無商業價值可言了，隨後自然就會被新生代所取代了。

出圈不容易，《陳情令》也只能在圈內自嗨

因此對於所有愛豆來說，如何在自己還有商業價值的時候出圈，就顯得尤為至關重要了。最直接的方法就是擁有能夠被大眾的作品，包括歌曲、影視劇都可以。說起來很容易，但做起來還是非常有難度的。

以《陳情令》為例，的確夠火了，直接把肖戰和王一博捧為了頂級流量。但頂級流量是相對飯圈而言，在飯圈之外的影響力並沒有那麼大了。恐怕時至今日，還有很多人沒有看過《陳情令》，甚至不知道有這部劇的存在。對比《人民的名義》這種全民爆款劇，《陳情令》仍然有些小眾了，沒有達到出圈的程度。

可能有人會問了，為什麼頂級流量不去參演飯圈之外的優質劇呢？這也不難理解，優質劇出於演技方面的考慮，多半是不會邀請頂級流量出演主要角色的。反觀頂級流量，想必也是不願意接演小配角的。一方面感覺自己大材小用了，另一方面片酬也不會太高，如此一來頂級流量就與優質劇絕緣了。

作品不行，就讓人先出圈

當然了，除了最直接的方法，還有曲線救國的途徑。由於綜藝節目的興起，越來越多的頂級流量投身其中。比如說王一博，正是因為加盟了《天天向上》，所以才能每週都有固定的曝光機會。曝光機會不僅能提供話題，維持王一博在飯圈中的熱度。同時也可以讓更多飯圈之外的觀眾熟悉王一博，也就是混個臉熟了。畢竟《天天向上》的收視群體並不是全是粉絲，也有不少的路人觀眾。

還有《王牌對王牌》第六季中的宋亞軒，儘管只是副咖而已，但也受益匪淺。相較於《天天向上》，《王牌對王牌》顯然屬於熱門綜藝節目。有沈騰和賈玲坐鎮，國民認可度還是非常高的。說白了，收看的人會更多。那麼有多少人看《王牌對王牌》，就會有多少人認識了宋亞軒。

諸如此類的案例不勝列舉，鹿晗加盟跑男、張藝興加盟《極限挑戰》等等，實際上都是如出一轍的出圈策略。既然作品出圈難度太大，那麼就讓人先出圈好了，這就是為什麼有人說頂級流量都是人紅作品不紅的原因了。

這就好比劉宇之所以能夠拍攝推廣一汽大眾新車型ID。4 CROZZ的影片，是因為ID。4 CROZZ是《創造營2021》的官方指定座駕，劉宇只是沾了平臺的光而已。在沒有被大眾認可的作品前提下，頂流流量依然能夠出圈，同樣也是藉助了知名度比較高的綜藝節目才得以踏出了飯圈。

掩耳盜鈴，只為抬高身價

但此出圈非彼出圈，實則是掩耳盜鈴。綜藝節目是可以讓頂級流量被更多的觀眾看到，但演技、音樂造詣並沒有因此而得到質的提升，只是成為了抬高身價的籌碼。頂級流量出圈後，依舊演著沒有深度的影視劇，做著只有粉絲買賬的音樂。換而言之，絕大多數頂級流量的出圈與微博上的粉絲數量無異，歸根結底都是虛的，只是為了博眼球而已。

個人觀點，不喜勿噴。