頭腔共鳴在義大利也稱為面罩共鳴，是聲音處於頭腔高位置上的一種唱法。如果歌者在歌唱時獲得了充分的面罩共鳴之後，就感覺額部鼻子周圍、額頭、後腦以及兩邊額骨包圍的空間在發生振動，這種感覺就像吹一個短小精緻的笛子掛在其間發出明亮、具有穿透力的聲響。

從理論上講，獲得良好聲音的重要因素便是獲得頭腔共鳴，而在我們實際演唱過程中，人主觀感受到的是面罩這一部分在振動，而面罩腔體則是由額竇、上領竇以及顴骨組成的。由於每個人的生理構造不一，也就造成了感覺面罩部分振動的部位也不一樣。歌唱的時候只有使聲音進入而罩，才能使聲音更明亮、更就有穿透力。

其次的作用是

利用頭腔共鳴，更能使聲音上下統一、咬字清晰以及向更高音區擴充套件。

也就是說利用頭腔共鳴能夠使歌者在歌唱的時候，對聲音位置準確定位，一張嘴、一發聲都是在同一個地方，即我們通常所說的高位置演唱，一旦聲音處於高位置上，那麼無論歌者唱什麼音或是以多大的聲音唱都能夠運用自如，這時，你便變成了聲音的控制者。那麼，聲音就可以流暢、連貫的發出來了。利用頭腔共鳴可以增加歌唱的永續性。這是什麼道理呢？原因也是顯而易見的。如果一個人的聲音條件很好，而沒有一定的方法技巧做指導，那麼他的演唱生涯註定是短暫的，是因為每個人的聲音條件都是一定的，即使是擁有再好的本錢，如果長期用本錢來歌唱，就會損壞聲帶以及出現各種各樣的嗓音問題。反之，如果

好本錢加上正確的、科學的方法來演唱，那麼即使是到晚年聲音也可以很漂亮的。

曾經在網路上看到一個國外大師的講座，授課物件是一個男中音學生，他的音色很乾淨、很抒情，但是他歌唱的時候面無表情，那位大師就示意學生咧著嘴歌唱，並讓學生的嘴角向兩邊咧開，學生依照著老師的手勢又重新唱了一遍剛才的歌曲，所不同的是聲音聽起來更鬆弛，更明亮，也更具穿透力了，這就是微笑唱法的效果。在聲樂學習的過程中，有很多科學的方法都是源於最自然的生活狀態，就和聲音是一樣的，聽起來自然的、舒服的聲音就是正確的。其實人在微笑的時候無意識中聲音位置是很高的，笑出來的聲音也是明亮、自然的。因此我們運用這種方法來使聲音進入頭腔。

經常聽到老師說“哼鳴在哪裡就唱在哪裡”。好的老師並不是要求學生有多麼大的音量，而是循序漸進的運用哼鳴訓練的方法，讓學生小聲的感覺歌唱的位置和狀態。這樣的做的好處是能夠使聲音進入頭腔，而且不費力氣。有時唱詠歎呼叫很大的聲音往往唱起來很吃力，但如果換用哼唱的方法就會起到事倍功半的效果。有時也可以用哼到鼻子上或是哼到眉心來進行訓練，這種啟發也是有效果的。如人在患感冒的時候歌唱，這時是最好的感受聲音進入面罩的機會。由於人在感冒的時候鼻子不通氣，鼻音加重，此時鼻咽腔在振動，聲音就被調整到面罩裡去了，當然在自然狀態下捏住鼻子也可以感覺到聲音的變化。

說起這個不張大嘴的訓練方法，在實踐中經常用到。這種閉上嘴巴而迫使自己開啟喉嚨歌唱的方法也有助於我們尋找到面罩共鳴。其實這個原理是和人感冒原理是一樣的，只不過前者是氣息沒有從鼻子出去而使聲音進入而罩，後者卻是氣息沒有從嘴巴出去而使聲音進入面罩。在哼鳴基礎上小聲歌唱的方法適用於任何一個人，對於大嗓門缺乏面罩共鳴的歌者來說尤為重要。往往有些歌者在歌唱過程中過分追求大音量，會造成聲音僵硬、缺乏高位置、喉嚨沒有開啟、口腔運用太多等等的問題，在沒有老師指導的清況下，建議學習者可以採用錄音的方式來進行學習。一般人耳聽到的聲音和錄下來的聲音很不一樣，採用錄音的方式更加真實的反應我們自己聲音存在的問題。只有這樣歌者才不會被自己的耳朵所欺騙，往往聽的很大、很響的聲音在錄音之後聽起來就會變的很奇怪，所以運用小聲歌唱能夠克服前面所說的一系列問題，更加有利於頭腔共鳴的尋找。

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