一部好電影的構成少不了一個好劇本，一個好劇本的構成則是可以分為這幾個部分，故事梗概，人物小傳，核心觀點以及場景設定等等。這些要素共同構成一個好劇本，而導演的作用則是運用自己的調配力，將這些劇本上的文字，轉化為影像。然後要保證影像的連貫性和統一性。這是一個合格導演的本職工作，同樣也是影視行業發展這麼多年來的約定俗成。

然而規矩已經成型，那麼對於規矩不同的人就會有不同的看法，敢於打破這個規矩的人，作為革新者也應該得到尊重，比如說新浪潮的幾位著名導演。他們拍攝的電影不論是從選材還是用鏡上，都有自己獨樹一幟的東西。當然，這些東西有的是建立在原有的影視行業的約定俗成的基礎之上，也有的卻敢於打破常規，輸出很多自己的東西。比如說今天給大家推薦的影片以及本片的導演伯格曼。

《安娜的情慾》是伯格曼的作品，本片的意義，一方面是非常全面的心理描寫佔了首位，另一方面則是伯格曼在本片中敢於打破常規去做一些新事情。這樣一來一部新的電影就形成了。這是一部四個人組成的群戲，然而並不同於普通的群戲的是，本片並沒有一個主要的邏輯脈絡來貫穿這四個主要角色。唯一的脈絡就是一個孤島，這座孤島猶如一個沙盒，這幾個人是沙盒中的角色，然而他們總是不能跳脫出來形成各自開放的線路，因此，在有限的環境內讓觀眾們多一些無限的想象，這就是伯格曼要做的事情。

之所以說伯格曼是一個敢於打破傳統的人，原因還是在於伯格曼的這部作品中劇本與電影本身的關係。我們所熟悉的劇本中，人物小傳是為了讓人物更加合理的融入到劇本中的輔助部分，然而根據伯格曼的這部電影來看，人物小傳儼然成為了整個劇本的核心部分。甚至於整個劇本中的故事僅僅是為了這幾個人物小傳來服務的。本末倒置不是一個正向的詞彙，然而用來形容本片與傳統劇本構成的電影的比較，還算是比較契合。

本片中由四個人物構成，他們分別是，安德里亞、安娜、伊娃、艾利斯。這幾個人的關係也是比較錯綜複雜的，安德里亞是一個孤獨的人，他身居這個小島，過著自己孤獨的生活，孤獨的人渴望和外界交流。基於這個目的，另一個孤獨的人，安娜闖進了安德里亞的世界。安娜和伊娃夫婦一起生活，然而自己的丈夫卻在之前自己的婚姻生活之前是非常美好的，且以此來偽裝自己的情感。

安德里亞的交流欲很快在安娜身上得到了反饋，最終，兩個人開始了交流並進而開始發生關係。安娜口中的伊娃夫婦並不是好人，而自己卻被描述成為了痴情女子。安德里亞對於這種描述很曖昧。很快，他的這種猶疑的態度在伊娃身上得到了證明。而此後的艾利斯與安德里亞的對話使得本片更加的撲朔迷離。

如果單從故事的角度去看待本片，那麼這樣的電影顯然是不合格的，故事太過於撲朔迷離很容易讓偏重於邏輯的人感覺到困惑且頓感乏味。然而換個角度去看待本片，就會有不一樣的發現。還是像上文說的那樣，人物小傳在傳統劇本中是為整個故事的發展服務的，但如果整個故事的發展為人物小傳來服務呢？這或許為本片的理解提供了一種可能。

安德里亞是一個孤獨的熱心人，他的熱情不會輕易顯現，然而卻會透過實際交往得到表達，安娜的闖進，對於安德里亞來說是自己情感發洩的一種通道。而伊娃的闖進則是為安德里亞多情提供了證明，此後與愛麗絲的對話更加豐富了安德里亞這個人物的設定，於是，一個非常全面的人物小傳完成。

同樣的道理，我們可以用在安娜，伊娃以及艾利斯身上。本片中的這幾個人物大都有著鮮明的性格，然而這些性格如果僅僅是融入到電影當中，就會顯得十分突兀，然而如果換個角度，讓電影融入這幾個人的性格的話，那麼艾利斯的近乎於冷漠的冷靜，安娜與伊娃的多情等等，都沒有任何的突兀感覺。這就是本片的價值所在，所以，《安娜的情慾》才是一部不是傳統電影邏輯的電影。

弄清楚了這個邏輯之後，我們發現本片的故事十分簡單，安德里亞和安娜在一起說伊娃的壞話，安德里亞和伊娃在一起說安娜的壞話，安德里亞和艾利斯在一起說安娜和伊娃的壞話等等。這幾個互相交織的關係網，僅僅是為了讓這幾個人物的性格十分飽滿而已，並沒有太多別的意義。而看似是主人公的安德里亞僅僅是擔當了作為固定的環境的作用，別的意義並不多。

以上，伯格曼的這部影片確實是在當時具有著革新意義，即使對於今天的我們而言，這樣不拘一格的拍攝方式也會讓觀眾一頭霧水，鑑賞力的不同決定了影片的受眾，然而藝術並不需要太多觀眾。

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你好，再見