要說起最近的陳建斌，那可謂是在電影圈又給大家帶來了一部新的作品《第十一回》，自從陳建斌當了導演之後，演技當然依舊是在的，而當導演的他，則是將更多的想法表現在作品中了。在他導演的所有作品中我們不難發現，其實陳建斌對於藝術是有一些放開的空間的，基本原本是暴力的行為，在陳建斌導演的鏡頭下看上去，卻是那麼順理成章。我們回顧一下他之前的作品，然後再來說《第十一回》。
在之前的第一部導演作品《一個勺子》中，陳建斌暴打蔣勤勤的屁股，這個戲碼曾經被大家單獨扒出來，蔣勤勤也更是在採訪中表示：自己的屁股都被打腫了。能夠看得出陳建斌在拍戲的時候那種認真了，而在第二部作品《無名之輩》中，雖然他不是導演，僅僅是主演，但是拿著鞋底“暴打”鄧恩熙的情節也是讓觀眾譁然，不得不說，陳建斌對於藝術的表現方式還是很特別的。
為什麼要強調這兩部作品，那麼這便是迎來了第三部，也就是最近熱映的《第十一回》。這部電影是沒有炫麗的開場，卻是按照章回體的方式來講述的故事。但在這裡，陳建斌卻是被周迅痛打腳底板，原本在大家心目中和善的周迅，這回成為了一個脾氣暴躁的女主。當然，關於暴力美學咱們就說到這裡。
電影《第十一回》中很多觀眾說看不懂，除了暴力美學之外，更多的是能看到這部作品給我們帶來的最終奧義：有些事情已然過去，有些事情沒有過去。因為一場話劇排練而引發的鬧劇中，這種灰色幽默的風格，伴隨著第十一回的章回體呈現形式，陳建斌已然把握得很到位了，算是看過比較有特色的一部文藝片。馬福禮的事情剛剛過去，或許才是正式的開始，整個故事其實就是一個綠帽子的故事，但真相是什麼，讓人耐人尋味。
從結局說起，在第十一回標題出現之外，在拖拉機底板那一個鐫刻的結婚證不難看出，所有的事情都已然呈現出來了，還有縫隙中的血水，這就表明：這一切的背後都是意外，說白了就是剎車失靈造成的，但這樣的結局也是馬福禮的前妻自己造成的。每個人都有自己的看法，有人想要尋找真相，但有人不想尋找真相，要說在這部電影中，大鵬飾演的話劇導演，是否真的動情於賈美怡？彷彿從另一個層面，揭開了娛樂圈的一些內幕。
《第十一回》從開始到現在，反映出來的是原生家庭中的那種無奈，不管是周迅飾演的金彩玲的假孕，還是最後女兒的作為，都在說明，你看到的並非是真實的，當週迅將筷子故意掉落之後去摸女兒肚子的時候，是震撼的，是感人的。柴米油鹽，在這部電影中太真實了，最底層的人物講述最動容的故事，這就是陳建斌，也是目前唯一一個能將生活點滴導演的這麼細緻的導演了。
那麼在《第十一回》中，我們看到的希望是什麼，便是活著的意義，整部電影可能在基調而言是比較灰暗的，也是比較無奈的，但生活不就是因為此。在那些看似只有在話劇中才出現的詞彙，倒也是顯得有些凡爾賽了，這也是大家對於美好生活的一種嚮往，更是片中人對於生活的嚮往。瑣碎的愛情，瑣碎的婚姻，最終成就了這部電影的基調。對於陳建斌在戲中的認真程度，其實有些東西在這部電影中並不難理解，反倒是那句話：鹹了還是淡了，正如生活，眾口難調。
塵封的往事，在主角看來就是一件小事情，但因為一次次的排練被打破，一些事情也猶然浮出水面，慢慢地將故事推向高潮，陳建斌對於導演的藝術是一種堪比任何商業片導演更高一級的思維，不管是《一個勺子》《無名之輩》還是這回的《第十一回》，喜劇和戲劇的張力，要說從他導演主演的這三部電影來說，是不是已經做到了我們所言的雅俗共賞呢？打腳底板，乃至在之前的電影中鞋底打屁股，看上去的確很俗，但也是真實生活。
《第十一回》不同於以往的喜劇，反倒是那種荒誕的風格讓人啼笑皆非，笑完之後卻引人深思。看上去透過配角的劇情可能是做到了小聰明，也可能是還原了事情的“真相”，但最終來說，每個主角都在做著不一樣的選擇題，人沒有完整的，都是交織著善惡之間，都是反覆的，都是有著自己的私心，人性這一塊，在這部電影中陳建斌拿捏的已然很成功了。可究竟是喜劇還是悲劇呢，就留給讀者們了。（關注更多精彩；娛咖說影評人高喜順原創，未經許可，搬運轉載必究）