從一場熱浪中醒來，熱依扎收拾行囊。

出發去寧夏一帶拍攝地的時候，正是一年中最熱的日子。7月底，沙漠地區更是燥熱難耐，溫差極大，伴有不定時的特大風沙。《山海情》劇組在沙漠中搭景，力圖還原上世紀90年代初湧泉村的全貌。

熱依扎記得當時大風撲面而來，臉上的七孔基本被沙子填滿，儘管閉著嘴，過一會兒嘴裡還是咯吱咯吱地響。每天拍完戲回到房間想抱孩子，都需要先去洗澡，因為渾身是土。時間久了，也都習慣了。

很長一段時間，她都無法辨認取景地，總之就是“一片荒無人煙的戈壁灘”。她很佩服司機師傅每次都能找到路，在她眼裡，一眼望去全是平地，但又有著高低不同的弧度。她還問過師傅，你是用指南針還是靠太陽找？

從市區到拍攝地一個多小時車程，每天坐上車，穿越一片荒涼，熱依扎扮演的李水花的一天就開始了。

採訪熱依扎這天，北京難得天藍。她穿著連衣裙高跟鞋從二樓走下，和水花完全不同，但只要一笑，陽光照在她臉上，還是《山海情》裡那個明媚燦爛的樣子。

即便在缺水的地方，農村女性也是愛乾淨的

和導演孔笙見面前，熱依扎不知道是什麼題材的戲。在她看來，孔笙的戲像是一個誘惑很大的職位，大家都躍躍欲試，至於能不能成，沒太多想法。見面後，孔笙講了人物，沒有說名字，問熱依扎會不會西北方言，她說不會，但會一些這種腔調，並提出如果真由她來演，希望有一個老師把臺詞捋一捋，回頭自己跟著錄音練。

熱依扎最開始學習的是當地固原人的方言，而劇組演員大多是西北籍，如閆妮、張嘉譯、黃軒，大家的口音各具地方特色。進組之前，熱依扎看了大量資料和影片，看到那個年代的人物穿的衣服時，她有過短暫的驚訝：這是90年代嗎？在她的記憶裡，90年代已經有很多品牌的衣服出現，服裝也比較現代，資料中的著裝似乎是父母那輩的特色。

《山海情》雖然是當代扶貧劇，但它的劇情卻與更廣闊的歷史產生勾連。90年代初，東南沿海地區唱響“春天的故事”，但中西部還有很多地方是小農經濟。在寧夏西海固的湧泉村，村民仍掙扎在溫飽線上，吃水都成問題。福建對口扶貧之後，一部分村民沉浸在種蘑菇的喜悅中，一部分則外出打工，這是中西部農村地區改革史的縮影。

拍攝過程中，為了還原村民的本色，熱依扎每天的妝發就是打個偏黑的底，畫上紅色的斑，後來慢慢曬黑了，身上也都全黑了。故事背景是一個缺水的地方。儘管每天干活，但越是貧困的時候，那些勤勞的女性越是願意把家裡收拾乾淨，想讓家裡人住得舒服。

一個細節是，熱依紮在劇中走路時常常張著雙手，這是她自己設計的人物特點。對水花來說，手要勞動、要做飯，還要照顧孩子，這雙手必須是乾淨的。她知道衣服上面都是土，所以張著手來保持乾淨，甚至套袖都是她追求乾淨的表現。

熱依扎告訴《南方人物週刊》：“我個人不太希望總是用‘灰頭土臉’類似這樣的詞，去形容那個時候那個地方的人，環境的東西是沒有辦法的，誰也不想選擇貧困的日子，要不然就不會有‘脫貧’這個詞。大家都希望向好的生活去。當他們還沒有那個條件時，只能那樣生活，但他們起碼會在當時的條件下把生活過得更好。”

《長安十二時辰》 劇照

哪個女人不愛美呢？熱依扎還設計了一個情節，水花在記者來的時候，拿了一個鏡子摳了一下牙，看了一下頭髮。生活再怎麼累，水花還是會注意這些細節。而且在水花心裡，被記者採訪是很牛的事，她可能一輩子都沒見過幾次相機，所以珍惜這樣的機會，對她來說那一刻自己一定要是美麗的。平時愛笑的水花反而在那一刻笑得不自在了，熱依扎看到網友說“假笑女孩水花”的時候很欣慰，觀眾看出了她當時的想法，一個人在面對自己認為高階的事物時難免羞怯。

水花的觸底反彈

《山海情》開播以來，熱依扎的幾段哭戲刷了屏。有劇評人分析過，90年代的人哭起來有一股子委屈在裡面，而現代人的哭大多是不服和絕望。熱依扎覺得水花的哭都是發生在人生的轉折點。少女時期的她，身在農村，每天做很多事，苦和累已經成為習慣，人生沒有太多波動，但因為包辦婚姻不得不嫁給另一個人，她一定是會哭的。這種哭也是水花的柔軟之處，“沒有人是鋼鐵做的”。

後來，熱依扎更多地用笑來詮釋水花。水花的人生已經被打到地裡了，如果她不是笑著的話，熱依扎不相信她能撐下去。一個人帶著全家走了七天七夜的路，丈夫安永富的腿也斷了，如果不是笑，她一定有無數個可以放棄的瞬間。

很多時候，熱依扎會站在水花的角度去想，這個女人的生活已經這樣了，真的要苦哈哈下去嗎？絕對不行。劇中的每個人都不容易，觀眾也能明白她一路走來自我消化了多少辛苦和挫折，笑著演一定比哭更讓觀眾心疼她。

熱依扎用“絕地反彈”來形容水花。一開始她沒得選，一旦有機會就會抓住。逃跑後回到父親面前栽過去的那一下，很多人覺得水花可能一蹶不振了，但時間印證了她的不認命。

對於水花和安永富的感情，熱依扎覺得他們都是被困在那個境遇下的可憐人。好在水花是有情有義的人，安永富也是知恩的人。熱依扎分析這種行為，“其實我覺得夫妻關係是相互的，我們看到水花在一個人支撐這個家，但如果安永富這個人不好，她還有必要這樣做嗎？”看到斷腿的丈夫，對水花來說是又碰上了一個命運悲慘的人，她曾經被撇下過，她選擇不撇下自己的丈夫。不用別人對待自己的方式去對待別人，是水花善良和愛的底色。

拍攝安永富為了不拖累水花而逃跑的那場戲，水花找到他，兩人坐在沙坡頭對話。原本有一場爭論，但熱依扎選擇了沉默，她覺得水花沒有力氣吵。一個女人，每天必做的事已經有無數件，憋屈和勞累不言而喻，沒有人能幫她，她也沒有任何吵架的心氣。丈夫跑了不止一次，她還是要把他拉回來。

沉默還有另一層意思。劇中安永富問水花是不是可憐自己，水花沒回答。熱依扎說這種問題讓水花沒辦法回答。該怎麼說呢？每個人都有自己的理解，兩人之間的話不要聊太透，太透的話日子過不下去。

後來在棚裡，熱依扎看到那場戲反而哭了。“我特別知道水花心裡在想什麼，因為我知道當時我是用什麼樣的心理方式去詮釋她。”

440公里，7天7夜，水花拉架子車帶著全家這段戲看哭了很多人。導演一直想找天氣好的一天來拍這場戲，給水花一種終於雲開見月明的背景。拍攝那天，劇組為了在沙塵到來之前搶半小時的光，讓熱依扎和黃軒分別對著兩個機位演。這場戲頭幾天拍過一次，後來因為光的密度不太好，又改了一次。改的那次，天空很特別，一半密雲滾滾一半晴空萬里。水花在中間，就像面臨著一個人生抉擇，從烏雲密佈走過去，見到得福的時候陽光燦爛。拍完那場戲，瞬間沙塵來臨，所有人都喊著“趕緊跑！”

成為有責任感的媽媽

導演孔笙每天拍完戲回去剪片子，每場戲哪些地方剪了，都會跟熱依扎說一聲。熱依扎說孔笙很愛鼓勵人，不論是前期學方言還是後期對細節的把控，都讓她學到很多。

她最感謝的是劇組選擇了正值哺乳期的自己。

因為怕飛機影響寶寶耳膜，熱依扎選擇了行程更長的火車。她想象了一切可能性：比如凍奶不易運輸，比如去了就要開拍沒時間擠奶。孩子一天要喝七八袋奶，她提前備出兩三天的量。熱依扎從北京出發，帶著孩子，揹著保溫箱，裡面放著二十多袋凍母乳。

準備這麼多的原因是，儘管車程只需要一天的量，但哺乳期很容易堵奶，拍戲之前還在堵，堵到乳腺化膿。胸特別硬，鑽心地疼，但還是得吸。由於堵奶還發著39度高燒，一邊要吃藥退燒、吸奶，一邊要學方言，熱依扎那段時間特別著急。

不想太早給孩子斷奶，熱依扎選擇去醫院。醫生說，“我不想給你開刀，怕你留疤，你能不能忍疼？我給你把這膿抽出來。”確認抽膿不會影響給孩子餵奶後，熱依扎選擇了沒有麻醉的抽膿。過程就是拿超長的針管插進胸部，抽一天休息一天，熱依扎抽了四天，中途還要吃藥。開機儀式上，大家都在許願拍攝順利，熱依扎還希望不堵奶。

除了是個演員，更是個媽媽

除了哺乳期的媽媽，很多人無法體會堵奶的感受。有男性友人問熱依扎堵奶是什麼感受。她的女性朋友回答說，我不知道怎麼跟你說，大概就是你十天不尿尿，你感受一下你的膀胱，但比那個可能更難受。劇痛之外還有一連串的影響——影響孩子吃奶、影響拍攝情緒。熱依扎最怕的是辜負劇組對自己的期待。為了避免這些情況發生，她都提前準備，希望在工作和孩子之間做到最大的平衡，對兩邊都負起責任。

熱依紮在微博上發了一些自己吸奶的照片，她覺得作為一個公眾人物，不應給廣大的觀眾傳遞這種媽媽的焦慮感。熱依扎說：“我就是想讓大家看到我們到處吸奶不丟人。而且我是給我的孩子喝，現在不吸奶就會堵奶。”

抽膿的時候，熱依扎想著孩子就忘記了疼痛。以前她看新聞和影視作品裡的母親在地震發生時把孩子壓在身下，她心想這個是怎麼做到的？但去年拍戲時，得空抱著孩子去樓下遛彎兒，過馬路的第一反應是衝在嬰兒車前面，心裡想的是我看誰來撞，那就往我身上撞。其實並沒有車，她發現自己保護孩子的潛意識已經成了一種本能。“從外人來說這叫偉大，其實對媽媽來說，從來沒有覺得自己有多偉大。這是責任，不用說我們為母則剛，我們沒想為母則剛，而是責任和擔當讓我們變得必須如此。”

熱依扎感念同行的女藝人對她的幫助。由於出月子就開始拍戲，她在一段時間裡忽然奶水變少，非常慌。孫儷給她寄了一箱下奶飲品，還安慰她慢慢調理，彆著急。

熱依紮在劇組拍戲三個月，寶寶一直陪在身邊。她不想錯過每一個孩子長大的瞬間。每天奔波於酒店和劇組之間，回來看到愛笑的女兒，疲勞全然忘記。她曾有一段時間比較消極、悲觀，所以知道除了身體之外應該特別重視女兒的心理健康。她現在非常愛觀察女兒，知道她是一個特別有人情味的孩子。她稱女兒是給力的小孩，從小就會說“愛”這個字。

煙火氣

當年《甄嬛傳》的導演鄭曉龍找熱依扎演葉瀾依，那是她第一次接到臺詞較多的戲。當時滿心感激，覺得終於有大導演願意用新人了。劇中寧貴人愛憎分明、充滿個性，在一眾嬪妃中性格出挑，熱依扎覺得確實比較像自己當時的性格。

《甄嬛傳》 劇照

談到《甄嬛傳》，她說自己演得不好，受到大眾喜愛是因為角色好、劇本寫得好、導演會拍，而她塑造的葉瀾依恰巧和自己很像。跟大多數人一樣反覆看過《甄嬛傳》，也是從那時開始，她告訴自己，不行，你的演技完全不行，得開始練，去提高。

熱依扎從小愛反思。她形容自己小時候頭腦簡單、四肢發達，哥哥告訴她，別人三思而後行，扎扎你要五思而後行。每晚睡前她會在腦中過一遍當天的言行，長大以後因反思過多導致焦慮和壓力。當媽媽以後，她也跟自己和解，不在某件事上糾結過久，也不再逼自己追求某種完滿。熱依扎覺得這是某種情緒的替換：“生活把你放在一個沒有資格太多愁善感的狀態，你沒有任性的機會了，因為你是一個還要給別人肩膀的人了。”

曾經有人對熱依扎說，你一輩子都不可能演戲，你不可能有角色演。她說那就等著瞧，給我十年時間。儘管如今已經用角色證明自己，也沒有了那時候的倔勁，但她覺得別人這些話早點聽到挺好的，早點聽到才有瞭如今能適應環境能吃苦的能力。人一旦走得太順，都容易不珍惜。人要往前走，每一部戲都是鋪墊。

儘管影視圈的規則一直在變化，熱依扎對演員的理解卻從來沒有改變。她理解的演員就是李雪健那樣的人，是郝蕾、張曼玉、周迅、余男、鄔君梅那樣的人。在細數自己欣賞的演員時，熱依扎生怕說漏了一個。作為後輩，她把這些演員視為標杆，有了他們的好角色立在前方，自己就有了往前走的目標。她最佩服的演員是中國最早的一代演員，他們沒有學習的物件，沒有參照，卻知道怎麼去演戲。

如今演員這份職業給熱依扎的安全感就是能演到好戲。她物慾低，手機壞了覺得花600元換螢幕很貴，直到有一天手機徹底無法修復，舊手機裡有很多女兒的照片，她心疼極了，才不得已換了一部新的。她覺得換新機太貴了，但好的手機可以用久一點。很多個瞬間，熱依扎聊天時透出的氣息都不像大眾想象中的女明星，她充滿煙火氣，敏銳地感知和訴說著每一個生活細節的悲喜。

哥哥對熱依扎說，“是什麼人就過什麼樣的日子，你當下有什麼樣的能力，就去過什麼生活。你要看清自己的方向，不能被外界影響。”長大後的熱依扎知道生活不易，慢慢養成了節約的習慣。哥哥有次看見她的穿著，說，你好歹是個演員，能不能稍微給自己買點正常衣服？熱依扎反問，不是你讓我過自己的日子嗎？

以前拍戲賺的錢熱依扎都攢著，不會理財，就存銀行。從小家裡比較節省，如今給女兒買衣服她也會買大幾號的，讓她能多穿些時日。早教書她都會拿朋友家的舊書，擦乾淨消完毒給女兒看。她現在跟女兒對話時已經在培養類似的理念，她會對女兒說：“這個水是幹嘛的呢？洗完手可以衝馬桶，把這個水節省下來你可以買一件好看的衣服對不對？”她不想讓女兒覺得節約是一件苦事，而是一個資源置換的事。

過去和網友在社交平臺發生的對峙，如今熱依扎可以平淡地聊起。她不再讓自己陷入回憶的旋渦，人要往前看，生活要繼續。她始終堅信過去那些網路對面的人不全是壞人，她仍然真心祝福每一個人都能好好生活。

《山海情》播出後，熱依扎終於實現了靠演技上熱搜的願望。她甚至覺得很多誇獎對她來說有點過度。她隨時抽離出來，看到很多好評趕緊給哥哥發信息，問如何去調節心態。

這一次哥哥說，“水花確實演得好，你可以享受短暫的成就感。但還是要保持冷靜，因為下一部戲你不一定也能演得好。此刻高興，咱們高興就行了。”