引子
薄荷是一種充滿希望的植物，它的味道沁人心脾，清爽從每一個毛孔滲透進肌膚，那是一種幸福的感覺，會讓曾經失去過的人得到一絲安慰。
影片《薄荷》講述了一位失去女兒和丈夫的女性在遭遇社會司法審判的不公正待遇時，放棄對法律制裁罪惡的幻想，走上覆仇之路的故事。影片短促快速的剪輯節奏正如女主的復仇之路一般乾脆利落，但影片沒有停留在簡單的暴力場面帶來的感官刺激，在復仇之餘，影片嘗試討論關於正義這個抽象的概念如何透過畫面具體的呈現在影像中。
女主在開始復仇之前，經歷了絕望的審判，“眼見為實”在法庭竟不能成為證據，法官公然做出無罪的審判，罪犯面露輕蔑的笑容，司法體制已徹底腐敗，受害人被迫成為“施暴者”。然而在影片中，“施暴者”的身份得到承認，而且頗具諷刺意味的是，“施暴者”成為平民區的正義天使，究其本質，造就這一切的正是權利擁有者對權利的濫用以及行政機關深入骨髓的頑疾。
在貧民區的塗鴉牆上，有一幅女主的畫像，畫中的女主身後長滿了翅膀，但翅膀卻不是羽毛而是機關槍，女主用槍守護著貧民區的貧民，儼然成為在貧民區維護公平正義的象徵，併成為貧民區的精神領袖。在貧民區，貧民居住的空間是狹小的帳篷或者簡陋的建築工地，帳篷之外，是垃圾、廢棄物以及流浪者，擁擠、雜亂不堪就是貧民區的現狀；與貧民區相對的是美國的富人區，在影片中，奈斯的朋友佩吉居住在富人區，在富人區居住的佩吉室內空間寬敞明亮，門口陳列著聖誕樹和裝飾品，一番和諧景象。貧民區和富人區在影片中形成鮮明的對比，影片沒有直接交代奈斯的階級狀況或者經濟能力，但透過影像畫面不難推測，奈斯是不屬於貧民這部分的，但是卻在貧民區形成自己的影響力，因而可以說，奈斯在目睹了所謂的精英階層、上流社會以及富人群體自私虛偽的面目後，選擇下沉，成為與精英階層完全對立的群體的代表。
1、槍
在影片中，女主利用五年的時間從一名家庭婦女迅速成長為一名訓練有素的女殺手，槍是奈斯的殺人工具，槍自帶有權利、地位的屬性特徵，影片中槍的持有者從男人變成女人，軍事用槍變成個人復仇裝備，槍的擁有者、用途發生轉變，但目的是一致的，槍是捍衛合理權利以及社會公平的一種手段，不同的是，對槍有合理使用權的執法人員，即警察沒有用槍捍衛社會公平；而奈斯對槍沒有合理的使用權，槍是偷盜所得，用途卻是捍衛正義，尋求公正。二者的巨大反差給予槍這一工具不同的意識屬性。
基於以上理解回到影片，會發現一個很有意思的現象，警察從沒有開槍擊斃任何一個犯罪分子，即使在影片的結尾處，與黑幫的對決中，影片也沒有具體表現某位警察卓越的射擊功底和逮捕罪犯的過硬素質，反殺黑幫的人一直是奈斯，不斷反殺的過程也是奈斯復仇的過程。奈斯復仇的第一個物件是開槍殺人的三個黑幫成員，三人被倒掛在摩天輪；第二個復仇物件是法官，法官甚至記不起奈斯是誰，奈斯用釘子將法官的手釘在桌子上，法槌也變成了錘子，一場慘烈的爆炸結束了法官的生命；奈斯的復仇手段是極端的，也是大快人心的，奈斯完成復仇的經歷也不斷釋放正義訊號的過程，法官問奈斯：你想要什麼？我想要正義！
奈斯對正義的捍衛除了槍殺腐敗的法官和律師外，還表現在維護貧民區的秩序，貧民區經濟上的貧困產生一系列社會問題，滋生違法犯罪行為，奈斯的出現，以暴力的手段使犯罪行為得到控制，貧民區成為一個正常有序的社會組成部分，在這裡，同樣擁有正義，只不過，正義的來源是暴力而非法律。
2、女兒
影片中，女兒卡麗是奈斯的軟肋，奈斯作為一個女殺手，果斷、絕情以及冷酷，但只要一涉及到女兒，奈斯就會失控，影片中，女兒卡麗的幻象出現三次。第一次，奈斯在車上產生幻象，把醉漢的女兒當成自己的女兒，奈斯逼迫醉漢戒酒，帶女兒去買聖誕禮物；第二次，奈斯把黑幫毒梟的女兒當做自己的女兒，失神間被加西卡刺殺；第三次，受傷的奈斯在建築物裡昏睡，卡麗再次出現，喚醒奈斯以對抗黑幫；女兒是奈斯內心深處的傷痛，奈斯的一切行為出發點是為家人復仇，再具體一點是一位母親的復仇，女兒是奈斯拿起武器的原因。
在影片結尾，奈斯放下手槍，以拯救瑪利亞，瑪利亞是貧民區生活的小女孩，奈斯為女兒復仇拿起武器，在復仇即將成功之時，放下武器，為了瑪利亞，對奈斯而言，復仇一直都是目的，而非手段，為達到目的，奈斯並非不擇手段，她的取捨是她作為貧民區的精神領袖或正義天使所做出的必然選擇，也是奈斯另一個身份的必然之舉，奈斯曾經是一位母親。
影片在借槍復仇以暴力捍衛正義時，也暗含一種希望，這種希望體現在最終對奈斯的裁決上，她的槍殺罪行必然無法逃脫，但影片最終卻非常隱晦的表現出一種奈斯會無罪釋放的可能性極大的猜測空間，但給予奈斯無罪釋放的執法人員正是最初無法對犯罪分子實行槍斃的警察，從頭至尾，警察似乎沒有變，他們做的一件事只是順水推舟、明哲保身而已，這才是最諷刺的地方，影片結尾與開頭照應，完成了一個迴圈。
一影一話 譜人生虛實
倶是覆舟風雨 書字可抵愁
西安建築科技大學戲劇與影視學
終南影話 電影小組