文丨陳慧雯

將三條線串聯來講的女性向拼盤式戲劇架構由來已久，有著重展現30+女性都市情感生活的《三十而已》，有由元雜劇改編而來，描摹三種不同愛情觀的古偶《夢華錄》。但是融合愛情、懸疑、喜劇三重元素，用脫口秀穿針引線、推進劇情的《芳心蕩漾》，的確開闢了一條國產劇敘事的全新道路。

劇如其名，《芳心蕩漾》中位於不同年齡階段的三位女主角，性格不同，背景迥異，卻不約而同地接連在感情和生活上受挫，但她們始終保持著對純粹感情的嚮往和對生活的真誠，在背叛、欺騙和陷阱面前，勇敢迎戰，大膽追愛。

抓馬的愛情懸疑喜劇

《芳心蕩漾》中所展現的女性對於愛情的追求，大致可以分為三個階段：階段一：嚮往一場勇敢且純粹的戀愛；階段二：面對愛情的“七年之癢”，需要理性思考感情最終的走向；階段三：在看透愛情的本質、品嚐婚姻的果實之後，必須用一個更加成熟的戀愛心態去迴應自己盪漾的芳心。

從敘事內容上來看，《芳心蕩漾》在展現三種不同戀愛觀的同時，也融合了喜劇和懸疑兩種元素，故事雖然抓馬誇張，但喜劇氛圍輕鬆達成了對諸如社會現實、職場生態、社會婚戀等嚴肅命題的消解。因此，觀眾在看《芳心蕩漾》時並不會產生國產女性群像劇脫離現實的浮誇感，或是離得太近引發的在困境中掙扎的焦慮感。

可以說，《芳心蕩漾》將愛情、懸疑和戲劇這三種元素拿捏得恰到好處。

在愛情內容的呈現上，秦嵐飾演的室內設計師張帆，出差遇上了“小奶狗”，並展開了一場年下戀。當對愛情“上頭”的年輕人遇上經歷過一段失敗的婚姻，變得清醒剋制的職場精英，這種反差往往會碰撞出不一樣的火花。

藍盈盈飾演的金牌保險銷售潘曉晨，和男友戀愛長跑七年，但因為“買房”的目標與男友理想的生活狀態背道而馳，最終熱情退散，面臨是將就著結婚還是分道揚鑣的抉擇。鄭合惠子在劇中出演“戀愛腦”研究生，遭遇劣質“霸總”的欺騙後又落入“霸總”弟弟的愛情陷阱中。

每集開頭都有李雪琴的脫口秀內容，或影射劇情，或金句頻出。但是比起脫口秀中戲謔的真實，現實世界才更像是一出無厘頭的鬧劇。

張帆為幫助女下屬走出陰影，找到了同事犯罪的證據並勸他自首，同事卻在第二天選擇畏罪自殺。公司內關於張帆和同事的謠言四起，她甚至因此被停職。面對急於想知道真相的林森（犯罪同事的兒子），為了維護父親在林森心中的威信，她依舊選擇隱瞞真相，甚至上演了一場“隨身碟爭奪戰”。

潘曉晨的愛情線中則充滿了更多懸疑和反轉。在從男友出軌到自己被安排出軌等一系列反套路情節當中，在感慨編劇腦洞之大的同時，我們也能看到七年愛情長跑的另一面：曾經的相愛是真的，如今的厭倦也是真的。即使在這場荒誕的拉鋸戰中，潘曉晨能夠站在全知視角以“吃醋療法”挽回男友的心，但和好如初的愛情奇蹟並不會發生在他們身上。

現實世界又何嘗不是一場大型的脫口秀舞臺？透過《芳心蕩漾》我們看到的是對親密關係的規避、對戀人的失望、被欺騙的無奈，卻依舊需要有直面現實的勇氣，需要學會接受藏在喜劇外表下的悲劇核心，以及隱藏在戲劇化底色中嚴肅的現實。

走出“典中典”的女性困境

夾雜脫口秀形式的劇集內容在國產劇中還是比較少見的，儘管在此之前，《雪中悍刀行》《風起隴西》就已經開拓了每集以評書形式收場的新形式。相較之下，脫口秀的風格明顯更貼合《芳心蕩漾》的現代感和節奏感，甚至有幾分《致命女人》的表現風格。

但是在笑過之後，不管是張帆、曉晨還是瀟瀟，她們的戀愛模式其實又折射著當代親密關係中可能存在的諸多阻礙，能夠引發我們對於兩性關係中女性困境的更多思考。

從曉晨和王俊的身上，女性的強勢和男性的不上進明顯是兩個極端，但這樣的做法真的就錯了嗎？比起兩人愛情的消退，怎樣處理好熱情消退後的情感其實更值得我們深思。

與此同時，劇中勇敢追愛、真誠大方的瀟瀟卻成了“戀愛腦”的代表。這其實與前段時間興起的“王寶釧挖野菜”的網路熱梗有一定的對應之處。一方面，在看過王寶釧、秦香蓮因愛情受過的苦之後，大家都表示不願當戀愛中付出更多的一方。另一方面，人們始終無法摒棄渴望真情的天性，在拒絕做“戀愛腦”主體的同時，又試圖去塑造一個“戀愛腦”伴侶。索性，劇中的瀟瀟，會用自己的專業知識“高科技鑑渣”，也能勇敢從兩段不健康的戀愛關係中抽身，在回擊完前男友之後，又勇敢投身到下一段感情中。

迴歸劇集創作本身，不論是與熱點話題的關聯、內容視覺呈現還是金句輸出等方面，《芳心蕩漾》都不失為一部精品現代劇，並憑藉優質的原創劇本，駛上了處於降本增效期的行業快車道。

俊男靚女、演員與角色的高契合度自不必說，場景和情節也非常具有代入感。比如，導演劉紫微此前在電影《我心雀躍》和《白色月光》中的表現給觀眾留下了深刻的印象，此次執導《芳心蕩漾》，依然延續了較為強烈的個人風格，用影像呈現完成了人物情緒和心理的表達。

在《芳心蕩漾》三線並進的結構中，雖然三位女主角由於職業、年齡的差異，在日常生活中可以產生的交集並不多，但是導演卻巧妙地完成了三條線索在同一時空中的交匯，實現了故事重心的流暢切換。以第五集的商場“修羅場”為例，張帆與林森在商場偶遇，潘曉晨、王俊、楊萬青首次相遇、羅瀟瀟在商場正式宣戰渣男，在各種高能劇情中實現了三條線索的巧妙交接。

因此，就影視劇的內容創作而言，要想走出“典中典”女性困境，首先需要打破對於傳統女性題材電視劇“大團圓”的想象和對兩性關係的刻板印象。《芳心蕩漾》用一種更為巧妙的形式，將往往在兩性關係中處於被動狀態的女性從“入局者”變為“設局者”，帶給觀眾觀劇的爽感和快感。

拾光限定中走出的女性群像

《芳心蕩漾》屬於愛奇藝“拾光限定 狂花系列”的第二部劇集。該系列作品主打限定、限量和稀缺感，以主題進行系列排播，致力於透過創新性內容的創作，滿足分眾的更多需求。

該系列的開篇，是由姚晨、莊達菲飾演的母女反常規劇集《搖滾狂花》，這部劇被導演李駿稱為“一個強烈的、敏感的、具有獨立精神的女性故事”。正如形容的那樣，該劇在強烈的戲劇衝突中，實現了對傳統敘事套路和人物關係的打破，展現出一個人到中年、一事無成的搖滾樂隊女主唱對於生活現實、社會責任等系列問題的應答。

不同於愛奇藝迷霧劇場、戀戀劇場、小逗劇場這些強主題的內容垂直生態的打造，“拾光限定”更加聚焦女性內容主體，尤其是熟齡女性這一分眾群體，力求在更加新穎的內容和更具新意的呈現形式中完成愛奇藝分眾化內容策略的落地。

《芳心蕩漾》正延續了《搖滾狂花》中獨特創新的女性視角，張帆、曉晨、瀟瀟，三位女性性格迥異，構成了“拾光限定”系列中位於不同年齡階段的熟齡女性愛情圖鑑。

其實縱觀《搖滾狂花》和《芳心蕩漾》兩部劇的女性群像，並不存在近乎完美的女性形象，也正是因為這些不甚完美的人物，才得以讓作品具備接地氣的感染力，從而打破觀眾對於完美形象的認知定式，喚起生活化的情感共鳴。

而從以《芳心蕩漾》為代表的愛奇藝拾光限定系列短劇中也不難發現，“她”題材依舊是劇集創作的熱門賽道。我們也期待著更多像《搖滾狂花》《芳心蕩漾》這類的熟齡作品，能夠在創新中講好不一樣的女性題材故事，讓“她”題材的“她”創作走得更好、更遠、更新。

鏡象娛樂（ID：jingxiangyuler）原創

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