北京日報客戶端 | 記者 邱偉

由中央廣播電視總檯重點打造的大型文化節目《典籍裡的中國》第二季近日亮相CCTV1，首期節目識讀的經典典籍是《永樂大典》。新一季節目敘事節奏更快、影視化呈現更加細膩唯美，在敘事方法、表達手段及舞美呈現等方面創新升級。

去年，《典籍裡的中國》透過陪伴觀眾識讀11部流傳千古、享譽中外的中華典籍，在國內外成功掀起一波“典籍熱”。《典籍裡的中國》第二季開篇識讀中華民族歷史上規模最大的類書《永樂大典》，首期節目聚焦這部皇皇鉅製，與第一季《典籍裡的中國》選擇以伏生捨命護《尚書》、傳《尚書》的故事開篇一樣，都是為了帶領觀眾更好認識源遠流長、博大精深的中華文明。

《永樂大典》這一期節目戲劇故事由段奕宏、畢彥君、郭秋成主演。故事中的主角，不是明成祖朱棣，也不是主持編纂的太子少保姚廣孝、翰林學士解縉，而是一介布衣的陳濟。節目之所以選擇這個觀眾並不熟悉的歷史人物，是因為陳濟雖然看似平凡，但觀眾可以透過人物的“布衣視角”最真切地感受到《永樂大典》的編纂過程之難、用心之深。歷史上的陳濟雖讀遍天下典籍，卻從未考取功名，被人稱為“兩腳書櫥”，直到四十歲陳濟擔任《永樂大典》都總裁，統領群儒，留下一段傳奇故事。劇情在人物塑造上突出了陳濟過目不忘，博聞強識，盡通經史百家之言的形象，飾演陳濟的實力演員段奕宏也坦言：“40歲，不求功名，不想賺錢，就想修書，這一點特別感動我。”

節目戲劇故事以“當代讀書人”撒貝南穿越到明永樂十九年（公元1421年）與陳濟相遇為時間點，回溯了陳濟的立志、悟道、修書過程，又演繹了《永樂大典》在後世的傳承之路。相比第一季，第二季節目中的情節更密，場景更多，形成了更多層次的故事巢狀結構。

劇情中，《永樂大典》屢遭劫難後踏上“珠還合浦，歷劫重光”的迴歸之旅，這段敘事篇幅雖然很短，但劇情以穿越到現代的陳濟視角代入，段奕宏抓住了以信仰為核心的人物力量，他的動情演繹令觀眾百感交集，再次體現了《典籍裡的中國》一眼千年、穿越時空的獨有藝術感染力。

為讓書寫在古籍裡的文字“活”起來，《典籍裡的中國》第二季透過深度採用電影工業生產模式，結合綠幕拍攝、運動控制等多種科技拍攝手法，進行戲劇核心、關鍵場次的呈現升級。首期節目中特別打造了“陳濟悟道”的場景：青年陳濟遙看星空，每顆星辰都如一部典籍，他從恩師的詩中領悟到“用字以系事，以事來明理”的修書關鍵。這場完全存在於陳濟頭腦中的戲，透過多種手法構建瑰麗視聽效果，巧妙展現古代讀書人的內心世界，這樣的表達手段及舞美呈現在熒屏綜藝中並不多見，讓人印象深刻。

根據收視資料，《典籍裡的中國》第二季首期節目中心城市收視份額2。12%，比節目第一季均值提升了23%。據悉，《典籍裡的中國》第二季精選《永樂大典》《漢書》《禮記》《詩經》《越絕書》《文心雕龍》《齊民要術》《水經注》《說文解字》《茶經》等經典典籍，力圖在更加廣博的時間與空間維度上，詮釋出新的境界與風貌。