一個為財閥家兢兢業業工作十年的秘書，被冤枉侵吞鉅額資金而慘遭財閥殺害。
再睜眼時，這名秘書驚訝地發現自己非但沒死，還穿越到了1987年，成為了財閥家的小兒子。這一世，他將完成逆襲並向殺害自己的兇手復仇。
這劇情乍一看是中國的起點、晉江網文，但實則是前不久播出的韓劇《財閥家的小兒子》。才播出六集，它就已經在本土躋身2022年電視劇收視率排行榜前三。
《財閥家的小兒子》播出的同一天，另一部以校園霸凌為主題的韓劇《弱小英雄》全集上線。這部從導演到演員都名不見經傳的作品，在豆瓣上的打分人數超過了《財閥家的小兒子》。《弱小英雄》中也有濃濃的中國網文基因：男主人公是成績優異的高中生，心智遠超常人，在受到欺凌後不但果斷反擊，還懂得利用人性的弱點，不戰而屈人之兵。
這樣的人設，與中國網文莽荒時期層出不窮的“黑道學生”如出一轍：大人嘴裡的好苗子，同學眼中的大魔王，堪稱韓版“謝文東”（《壞蛋是怎樣煉成的》主角）。
愛看韓劇的中國觀眾們發現，今年以來，從《再次我的人生》（重生復仇）到《金湯匙》（人生互換），再到《財閥家的小兒子》和《弱小英雄》，韓劇越拍越像中國網文了。
爽文當道
《財閥家的小兒子》《弱小英雄》都與中國網文沒有直接關係。前者改編自韓國同名人氣網路小說，後者改編自同名人氣漫畫。因此，在回答韓劇為什麼越拍越像中國網文前，應當先看到的是韓國網文對中國網文的借鑑。
在過去的很長一段時間內，中國網文不斷走出國門，在世界上形成了相當的影響力，人們一直將其視為中國文化出海的門面，正所謂“日本動漫、韓劇、好萊塢電影、中國網文”，甚至還一度出現“外國人沉迷中國網文戒除毒癮”“外國人因追中國網文放棄自殺”等傳奇故事。
一名名叫賴靜平的美國華裔外交官在海外建立了網站“武俠世界”，專門做中國網文的翻譯推廣，隨著中國網文的海外受眾越來越多，“武俠世界”也迅猛發展，甚至挺進Alexa全球網站流量排名前1000，而同期國內的網文平臺巨頭起點中文網也僅在8000名左右。
但這家以翻譯中國網文起家的網站，在去年年底被韓國網際網路巨頭kakao旗下的掌上閱讀平臺Radish Media，以3750萬美元的價格收購，從此被納入韓國網文的陣營。
據瞭解，在這項收購發生之前，“武俠世界”就已經在版面上開闢了韓國網文區，雖然數量不多，卻盈利頗豐，韓國網文以全站5%的內容佔比貢獻了近四分之一的收入。
客觀地說，中國網文席捲世界更像一個意外，由於國內本身市場龐大，作家寫作時極少考慮海外受眾。不過，網文中架空故事多，有歷史背景的也不會有深入的歷史考據和艱深的文化植入，歪打正著也屬正常。
講全世界都能看懂的故事，無疑是韓國網文和劇集這些年最大的發展策略，比如《魷魚遊戲》。
既有中國網文的基因，又有通俗易懂的故事講法，再加上資本和網際網路巨頭的推動，韓國的網文IP成為韓劇的重要來源並不讓人意外，而中國觀眾看劇時產生熟悉感也就在情理之中了。
韓劇的野心
從創作的角度講，網文是作者想象力和讀者心理需求的總和，而目前改編自網文的韓劇，遵循的仍是這個邏輯。
《財閥家的小兒子》中有一個情節：重生後的男主人公想在《泰坦尼克號》上映之前搶先下注，以投資的方式參與股票分紅。
同場的另外一位投資者也敏銳地覺察到了《泰坦尼克號》的市場潛力：在經濟形勢不好的時期，觀眾更愛看有錢人倒黴的故事。
這句話某種程度上也點出了《財閥家的小兒子》的創作要義：受迫害者復仇，有錢人遭殃，觀眾能不愛看嗎？
但這只是外殼，這部劇更深層次的意義是，宋仲基飾演的男主人公以重生為名，在全世界受眾面前充當韓國曆史的導遊或老師，具體課程是韓國政治的民主化程序和經濟的騰飛過程，甚至還夾雜著韓流文化的發展。
男主人公重生後辦的第一件事是，力薦財閥掌門人，用財力支援在競選中處於下風的民主自由黨人盧泰愚，而盧泰愚正是目前公認的韓國第一位真正意義上的民選總統。
隨後，無論是韓國史上著名的“大韓航空858號班機空難”，還是20世紀末期韓國本土企業的破產潮，一系列重大標誌性事件一一掠過。
上世紀的韓國人在街頭暢想：未來的韓國歌曲將登上美國主流排行榜第一名，韓國足球隊將在世界盃上打入四強，韓國電影媲美好萊塢……《財閥家的小兒子》在彰顯民族自豪感的同時，也不動聲色地將這些資訊灌輸到了受眾耳中。
從這個角度看，韓國拍了一部劇版的《阿甘正傳》。
《弱小英雄》雖無這般宏大的命題，但也讓人看到了韓國新生代演員的強大。
中國網文界有一個趣聞，作家“驍騎校”曾有一本網路小說名叫《橙紅年代》，後來被改編成了同名影視劇。他曾在靈感枯竭時看海外影視劇，並從韓國電影《黃海》中獲得靈感，寫出《匹夫的逆襲》一書。
其實不只是他，近年來已經有越來越多的中國網文作家從海外作品中找尋靈感。
眼前的路都是從過去的路趟出來的。從中國網文風靡世界，到韓劇改編網文走向國際，這世界變化快。
【文/許心強】