51
魯迅的有些短篇真好，三五千字，把一類人寫盡。他走過的地方不長草。他寫了祥林嫂，孔乙己，別人再不能寫這一類人。
小說還是要寫人。中國作家自魯迅後，再沒貢獻出深入人心的人物。老老實實塑造人的小說，快要絕種了！
金庸了不起，他寫活了一些人，只是他筆下的人物，多是一根筋，是偏執狂。
52
我們常常強調生活積累，卻少強調情感積累。事實上，沒有情感的生活，於小說是無用之物。
沈從文先生說要貼著人物寫。我覺得要貼著萬物寫，草木有情，當心遊離筆下的事物，讀者就遊離了你。
53
好小說是有色彩的。每個作家都有自己主色調。
在我的閱讀體驗裡，魯迅是鐵的黑，蕭紅是冷綠中的強紅，張愛玲是陰鬱的紫，廢名是天青色，汪曾祺是無色的水，陳忠實是土黃，莫言是印象派的五彩斑斕……
我的作品是灰色的。我表面上很樂觀，骨子裡是個悲觀的人。
54
一隻木桶盛多少水，取決於最短的那塊木板。一個作者能否脫穎而出，取決於最長的那塊板。
或語言獨特，或故事抓人，或人物鮮活，或思想深刻，或構思巧妙，或題材獨特。要對自己進行評估，發現自己的長板，然後用盡所有努力，將其發揮到極致。
能力有限時，多方用力，不如專攻一點，讓作品具有鮮明的辯識度，先獲得認可，然後再在漫長的創作生涯中慢慢補短板。
55
小說家忌在作品中擺出成功者的姿態進行佈道式說教，彷彿真理在握，一切顯得理所當然。宜站在弱者，失敗者和有罪者的角度來討教問題，探究問題。
56
寫文章，要懂得平衡之道，深奧的思想，如果用深奧的文字來表達，則人人敬而遠之。因此越是深刻的思想，越宜用淺顯的語言來表達；
同理，如果思想淺顯，則可在語言與文體上多些變化，否則一覽無餘，就沒意思了。我們看科普文，從來都是淺顯易懂的。
舉一而反三，以動寫靜，以簡寫繁，以樂寫哀，以雅寫俗，以曲寫直，以拙寫巧。
57
有知識的人很多，有見識的很少。知識是二手經驗，見識是一手原創。
你再博學，懂得的東西裝不滿一枚小小晶片。知識是手段，見識才是結果。如果知識是海洋，見識則是渡海的方舟。
獨立思考，是邁向見識的第一步。
58
長篇小說要寫出人物命運感。
命運感靠人物內心成長來實現。哪怕你是編故事的天才，故事編得神出鬼沒跌宕起伏，如果這些故事並未在人物內心刻下印記，則你設計的情節都是無效情節，故事人物兩張皮。
以《權力的遊戲》為例，劇中人物，內心成長寫得最為成功的是珊莎、小惡魔。他們經歷的事，都作用在他們的內心上。
相反，主角龍媽、雪諾，一個轉變過於表面化，一個轉變太小，反不如配角出彩。
相對來說，弱者和壞人的成長比較容易寫，強者和好人，塑造起來要難得多。而龍媽是強者，雪諾是好
59
接上一條，小說中的人物，經歷過作者設定的故事之後，內心一定要有“成長”，這個成長，可以是成熟，可以是悟道，也可以是黑化。
如果作家讓小說中的人物經歷了一系列的變故，而人物內心還和沒有發生這些事情時一樣，小說可以斷定為失敗的，你設定的情節也是無效的。
60
我三十歲時依然一事無成，不知此生何為。在南方的夏夜，坐在空曠的樓頂，偶然想起少年時讀的一首詩。
我是輕輕悄悄地到來，
象水面飄過一葉浮萍。
我又輕輕悄悄地離開，
象林中吹過一陣清風。
你愛想起我就想起我，
象想起一顆夏夜的星。
你愛忘了我就忘了我，
象忘了一個春天的夢。
文學夢想突然復甦，我有了強烈的創作衝動，回到宿舍，鋪開紙，寫下了我的第一個小說《大雪小雪》，從此走上了文學之路。
想想真是神奇，少年時的一次閱讀，在我心中種下文學的種子。只等合適的時間合適的溫度、溼度。
我多麼希望我的文字也是一枚種子，與陌生的你不期而遇，從此種在你的心中。
多年以後，種子發芽，你回首往事時發現，今天這被你忽略的偶遇，原來於你的生命意義非凡。
61
我剛開始寫作，編輯給我回信，說我的作品老氣橫秋缺乏生機。我就不服，老氣橫秋也可以看著成熟穩重，缺乏生機也可能是理性之美。
我剛寫作不久，遇見《收穫》雜誌的一個編輯，在酒桌上吹牛說，他們刊物專給作家發出生證，不在他們那裡發小說的作家文學界不認可。
我當時就說，我這輩子不給你們投稿，你看我能不能成作家。我從此沒有給《收穫》投稿。
62
問：王老師，我把小說給作家某某看，他說我沒有天分，讓我不要寫作了，說我寫作是在做無意義的事。
答：我特別反感這種說法，相比你說的這個作家而言，你可能是不如他，可相比餘華、莫言，他也不算什麼。餘華、莫言是否也可以說讓他別寫作了呢？而餘華、莫言相比魯迅也是小作家。
大狗叫，小狗也要叫，各有各的叫法，各有各的意義。大狗無權讓小狗閉嘴，小狗也別見了大狗嚇得不敢叫。
森林裡只有大樹沒有苔蘚生態會出問題，只有最厲害的那隻大狗叫，大狗會覺得孤獨，我們也會覺得無聊。想當作家，就放聲大叫，總會有人聽見你的叫聲。
63
我們的寫作，本末倒置許久了。在我看來，寫作，首先是表達的需要，其次才是怎麼樣表達得更加獨特和具有美感。用通俗的話說，就是寫什麼和怎麼寫。
怎麼寫是為寫什麼服務的。司馬遷的《報任安書》，不過是一封書信，作者何曾會想過在作一篇寫進文學史的文章？
諸葛亮在作《出師表》時，又何曾想過是在作一篇散文？在他們的心中，表達的內容肯定是第一位的。
《岳陽樓記》的文采美不美，美。但我們有多少人記住他前面對洞庭風光的描述？深入人心的，相信還是那句“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”。
64
我們處在一個急劇變格的時代，各種思想風湧潮起，我們總是會不自覺的，被別人的思考所左右，變得不會去獨立思考。
跟了風，還以為自己具有獨立的意識。這就需要我們清醒，基於自己的思考與觀察得出結論。
這個時代，政治家有自己的職業準則，商人有自己的職業準則，而文學家的最高準則是人道主義。
作家要為政治家，商人等等社會規則的制定者和遊戲的玩家們制定一個更高的準則：人的準則。我們因此而寫作。
65
我們的小說，說一千道一萬，無非研究三個向度的問題：一是我與別的關係，二是我與自己內心的關係，三是我與天地的關係。
而這三個關係，恰好是儒、釋、道的核心。所以我們寫小說，要努力做到這三重境界，所謂見眾生，見本心，見天地。
66
*浩然忽然被捧上天，又忽然被踩到地上，兩者都有失客觀。
*兩紅一創，《創業史》藝術水準最高，柳青俄語、英語都好，這樣洋派的作者，寫土得掉渣的關中農民卻一點也不違和，遺憾的是《創業史》沒有第三部，否則寫那些合作社當初的力行者，如何面對分田到戶，小說足堪稱偉大。
*孫犁的小說如楊萬里的詩。
*汪曾祺的小說如歸有光的散文。
*陳翔鶴的《陶淵明寫輓歌》是異數，放在八十年代就是先鋒文學。
*巴金在新時期成為懺悔者，守住了中國作家的良心。
*陝西作家，得柳青營養最多的是路遙。
*陳忠實是厚道人，肯下硬功夫，金鐘罩鐵布衫一身模練功夫。
*我喜歡閻連科早期的《日光流年》，後來的小說有點故作高深。
*王蒙是文狐，智慧、眼界、閱歷均是一流。
*莫言小說外表西化，骨子裡卻滿是中國民間智慧。
*當年評論家稱餘華的血液裡流著冰，是他們只看到了餘華小說外在的冷，沒有感受到餘華的溫度。
*蘇童還是短篇小說更好。
*馬原多年前稱小說已死，後來他又忍不住寫起了小說。
*先鋒的格非，如今越來越古典。
*阿城八十年代寫《棋王》，驚鴻一瞥，如今依然《遍地風流》。
*殘雪是先鋒文學的堅守者，我還是更愛她初出茅廬時的《黃泥街》《蒼老的浮雲》。
*王朔說無知者無畏，於是人們以為他無知，卻不知他是無畏。
*王小波早逝，卻和王二一起活在讀者心中。思想者不朽。
*崔健是中國的鮑勃迪倫。
*當我們自信滿滿時，不妨讀一讀食指的《相信未來》，想想我們是否配得上他相信的未來。
*北島比同時代人醒得更早，問題是，他自己醒了，還想著叫醒別人。
*海子的詩被房產商留在廣告牌上，還好我們有德令哈。送年輕男觀眾一個福利，海子的名句，“姐姐，今夜我不關心人類，我只想你。”姐姐前加一個“小”字，520，你們可以試試。
*史鐵生《我與地壇》，是中國當代散文的最佳範本，沒有之一。
*讀白先勇，能讀到未中斷的中國文脈。
*余光中的詩成也漂亮，失也漂亮。
*餘秋雨對散文的貢獻，在於他引領了文化散文的風潮。當人們對他羨妒恨時，他的矯情就成了槽點。
*金庸以通俗的武俠小說入經典文學殿堂，未來文學史應有他一席之地。
*一個有趣的現象，畫家偶爾寫文章，甩專門的作家幾條街。黃永玉的畫被捧得太高，散文《比我老的老頭》卻寫得機智豁達，廖廖數語，人物躍然紙上，散文家所不能及也。
吳冠中說一百個齊白石也抵不上一個魯迅。他的文章頗得魯迅之風。一句筆墨等於零。差點砸了很多人的飯碗。
*陳丹青近期的畫像時尚版的弗洛依德，實在不能看，但他談魯迅，是真懂大先生。他的《退步集》，話題廣而專，時人多販賣知識，他有見識，。
*在陳丹青的推動下，木心收穫了一大票粉絲，他的文章和他的畫一樣，看似小，卻有大乾坤。
*韓少功綜合素養在當代作家中少有，寫小說成為尋根文學大將，辦雜誌辦出了《天涯》，還翻譯了昆德拉的《生命中不能承受之輕》。
*王安憶，我對她的閱讀記憶，留在《69屆初中生》。
*三十歲前特別喜歡遲子建的小說，每有新作必讀，現在讀得少了。
67
飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛。大俠十四部書，性格鮮明的人物過百。但大多數，卻是性格單一的扁平化人物。
人物自出現到離場，性格都是固定的，沒有什麼變化。有些次要人物，如李莫愁，梅超風，阿紫，林平之等，寫出了人物命運的跌宕和性格的扭曲、變異，卻過於乖張詭異。
君子劍嶽不群，算是相對豐滿的人物，卻也不過是偽君子的形象，以假面示人，最後露出真面目而已。說到底，人物性格依然沒有成長。
其他要麼是野心家，要麼是多情種。令狐沖深受讀者喜歡，但他的性格也談不上成長，只不過是對師傅嶽不群的認識在變化。
其它人物，大體分為三種，要麼正，要麼邪，要麼亦正亦邪。只有喬峰是超脫這三者之外的，超越了型別文學，可與任何經典小說相比較的，血肉豐滿的人。
如果沒有喬峰，金庸只是一名了不起的通俗小說家，有了喬峰，金庸以武俠小說，可入經典作家之殿堂。
68
很多人留言，讓我講迅速提高寫作力的實戰技術。我負責任地告訴你們，抖音裡那些教寫作技術的都是騙子，他要會，自己早拿諾貝爾獎了。
指望在我的抖音裡學到必殺技的，可以取關我。我真不會，我若會，早寫出當代《紅樓夢》了，哪有功夫在這裡玩抖音。
我能做的，無非奉上自己二十年寫作的試錯經驗，和十六年的編輯經驗，正本清源，讓有志寫作者少走彎路。牛毛細雨，潤物無聲，長成大樹還是小苗，靠你們自己。
69
網路文學是湖南菜，勁辣火爆，但腸胃不好的，吃了拉肚子。報告文學是魯菜，看起來排場，鮑魚海參吃多了痛風。
心靈雞湯文是蘇州菜，看起來精緻美觀，吃起來卻甜得齁人。網路文學重視色香味，追求閱讀快感，像辣條，沒營養，大家愛吃。
70
問：怎樣才能寫好小說。
答：如做火鍋一樣，一要食材新鮮、二要品種豐富、三要底料正宗，然後按自己的口味調蘸料。寫小說一要題材新鮮、二要細節豐富、三要主題深刻，然後用自己獨特的語言來講述。
71
有觀眾留言讓我講講怎樣讀書。我的看法，讀書好比吃東西，口味要雜，川湘魯粵，什麼都嚐嚐。
千萬別盯著文學書讀，正史野史，人文社科，推背麻衣都可以讀。口味雜，也要挑，不是什麼垃圾食品都吃，哪怕吃臭豆腐，也要找最正宗的那家。
網路文學、報告文學、型別小說、心靈雞湯，要讀就讀這類裡最好的。比如網路文學裡的酒徒，武俠裡的金庸，雞湯裡的林清玄。