尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！（守著窗兒 一作：守著窗兒）

靖康之變後，李清照國破，家亡，夫死，傷於人事。這時期她的作品再沒有當年那種清新可人，淺斟低唱，而轉為沉鬱悽婉，主要抒寫她對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單淒涼的景況。此詞便是這時期的典型代表作品之一。

上片從一個人尋覓無著，寫到酒難澆愁；風送雁聲，反而增加了思鄉的惆悵。於是下片由秋日高空轉入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。遙想相識之時，檀郎以花相贈，我亦如花嬌羞。而今花人兩凋，坐對一樹空，黃昏人在黃昏時，卻問為誰容？雖然，仍在等待。

“守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。”有轉有染，有違有順。守著窗子，本言堅持，可是一轉，言甚怕獨對孤獨，而思念悽慘之情濃濃。言及獨自，卻不孤獨，有梧桐相遮——此又一轉也；梧桐難以遮盡細雨，愁緒萬點飄散若雨——此一違也；“怎生得黑”，卻已到黃昏——此又一違也。而愁緒不減，孤苦益增，暗中相順。望見細雨點點滴滴，直若渲染佳人淚落愁苦狀耳。

末句疑其綴加之語言，與前文不和。自始，情景相融，難分彼此，景即情語，情即外景，不說愁而愁苦滿紙。末句直白太甚，與綿密細膩相違；全詞一氣相諧，絮絮言說而細處清晰，結束句有斷裂嫌。