出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭淨植，可遠觀而不可褻玩焉。”北宋周敦頤一篇《愛蓮說》可謂將荷之美備述矣，然而畫家們則有不同意見，審美關乎性情與意趣，不同的畫家筆下的荷花則有不同的美，這期我們來欣賞畫家筆下的荷花之美。

張大千-五色荷花

張大千是一位繪畫全才，山水、人物、花鳥無一不涉及，無一不精通。張大千喜愛荷花，從他青年時代到晚年，始終未輟止過畫荷。張大千繪畫的花卉種類很多，荷花、秋海棠、牡丹、蘭花、水仙、梅花等。

八大山人_水墨荷花_紙本

荷花是八大山人最得意的畫題，他愛荷、寫荷、畫荷，荷花是他藝術生命中的重要組成部分。其墨荷藝術獨步古今，純以筆墨取勝，罕見用色，其筆墨和形式簡練的背後，給人留下了無窮的審美空間。

黃永玉 荷花 136×67

黃永玉所畫的荷花大面積粗獷濃墨背景色調的襯托下，細緻與粗獷揉合在一起的花卉，注重筆觸造型的鮮豔、明亮色塊，加上豐富變化的細線條，畫面效果華麗凸顯。他也常常被稱為“荷痴”，不是由於他畫的荷花多，更在於他畫的荷花獨樹一幟，神韻盎然。

馬未定 荷花

荷花被歷代文人稱為“翠蓋佳人”不僅因為它具有色彩豔麗婀娜多姿的天然美，還具有“出汙泥而不染”的高尚品格。馬未定此幅荷花筆酣墨飽，力健有鋒。水墨淋漓間洋溢著自然界生氣勃勃的氣息 。

馬未定 荷花1

在長期的藝術修習中，馬未定以勤奮與敏悟為基礎，全面汲取傳統文化營養，借鑑外來藝術形式，此幅作品在筆墨無拘的暢遊中實現著性靈與情感的釋放。表現出了當代人物的質樸可親，意在以現代意味的水墨形態體現東方神韻的筆墨世界。

明 八大山人 荷花小鳥圖軸紙本138x53

本幅《荷花小鳥圖軸》畫中荷葉呈即將衰敗之勢，荷花也將凋謝，兩隻小鳥則鼓著一雙惑眼，四目對注，流露出幾多對未來的惶惑和不解。整個畫面，墨荷生動，各有姿態，意趣盎然。在這幅圖中，與蓮荷相呼應的左下面畫水中露石，組合得當，右部留在畫外，用筆放逸，疏秀而具生氣。

清 吳應貞 荷花圖 紙本130x58.5

圖中所繪荷花綽然俏麗，花、葉敷色豔麗而不濃膩，工緻的暈染，旨在追求花、葉含水帶露的潤澤、鮮靈與生動，清逸秀爽的筆墨則寫出了“出淤泥而不染”的荷花品格。表現池塘風和日麗景色的寫實畫，吳應貞在圖中沒有刻意地描繪水，而是透過愜意於荷花叢中的魚兒，將一池清水巧妙地暗示了出來。

惲壽平山水花鳥圖冊之荷花

惲壽平是清朝初期最負盛名的花鳥畫家，常州畫派的開山祖師，後來成為清六家之一。其畫作多寫生，人稱“寫生正派”。本幅色彩豔而不俗，色調的表情是清麗和冷豔，在秀雅之中含有一種凜然難犯的韻味。

張大千 荷花 129x34大都會

張大千以擅長畫荷花著稱，素有“古今畫荷的登峰造極”之譽，在眾多花卉題材中，張大千偏愛荷花。張大千早年畫荷花，畫法多以明代畫家徐渭畫法為多，中年時是半工半寫者多，到了晚年最擅長以潑彩半抽象手法來畫荷花。