作者：肖宜興
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樹石盆景創作是本人常年以來一直在堅持的創作方向，因為樹石盆景更需要參透自然的規律和藝術的表達，使創作者充分利用移山縮水的藝術手法，達到“咫尺之內而瞻萬里之遙，方寸之中乃辨千里之峻”的自然景觀效果。
現將本人作品《金戈鐵馬》製作過程詳解如下。
選材
此作品主材為小葉朴樹，一本多幹，培養十年以上。此樁為半成品素材，當時購買回來時，整個樹樁十分凌亂，雜枝較多，配幹不協調，但是有一個突出的優點，就是動感氣勢強烈，原來根爪埋入土中，把土層扒開後，清晰可見根脈蒼古，根爪抓地有力，大氣磅礴，是一棵具有可塑性的好素材。
此樁帶回院子後，本人將其植入大型泥盆中進行全面的放養，從尊重素材本身的特點優勢出發，逐步的培強、修枝、去雜，隨著不斷的放養，修剪，積極結合樹木在自然之中的生長規律，全面進行因材施藝。
立意
創作一件好的作品，最重要的問題是立意在先，結合自然鬼斧神工後的各異形態，突出其素材自身最大的優勢。
經過本人認真的審時度勢，認為本素材的氣勢與根爪的優點是不能破壞的，所以加強了對主幹的培養及修剪，對枝幹進行了整姿，去繁化簡，使其與主幹互相協調，先將多餘的寄生小樹，結合樹勢整體進行減除，去多留少，專注對主幹的培養，配乾的變化要認真配合與主幹的走勢相一致，而不能超越主幹的樹勢方向。
經過近四年的放養，主、輔幹基本成型，結合樹勢的形狀變化與走勢，本人開始了創作，透過不斷的觀察，主輔幹透過放養，整體形狀已基本成形，多幹之間，一體相承，相映成趣，使本人聯想到古戰場上馬踏連營的征戰場面，不由得吟誦起宋代詞人辛棄疾的《永遇樂·京口北固亭懷古》中的名句：“想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎“，彷彿耳邊萬馬奔騰，馬蹄與嘶鳴之聲交織在一起，令人熱血沸騰，悠然神往。作品《金戈鐵馬》的主題就這樣誕生了。
有了主題，接下來就開始了創作。圍繞主題，我在思考，樹樁盆景一般的做法，主要是以樹修形，往往與主題的意識顯得牽強，如何能夠更好地表達這種萬馬奔騰的壯觀場面，更好的去渲染作品本身的意境？經過一段時間的思考，我覺得可以與樹石盆景相結合，使創作的空間更廣闊，同時添加了石的元素，更加突出剛強與力量。【關注愛木盆景，和愛木一起玩盆景】
確定了主題，作品的靈魂就產生了，下一步就是對輔材的選擇與搭配，組織盆景的構圖，以達到既簡潔明快又能充分表現主題的目的，接下來開始對樹材進行取捨，整個過程儘可能化繁為簡，避免畫蛇添足，削弱主題的內涵。
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創作此盆景在創作過程中，由於其樹樁相對坐盆空間較大，並且樹勢向前較強烈，因此本人在佈景時，打破了一般樹石盆景創作的開合佈局，積極地採用樹石盆景中布石的特點，突出整幅作品剛強有力的特點，選擇紋理深邃，厚重並稜角分明的龜紋石作為主石，考慮樹勢前傾的特點，在樹樁的尾部添加了一塊向上突起的石頭，使作品的總體重心保持平衡，同時為了使整幅作品的景深效果明顯，在樹樁的下後方添加了一快帶有山峰形狀的石頭，表現出遠方的山峰連綿。
使整幅作品更加顯現出高大與偉岸，更加彰顯出英雄仗劍、鐵騎出徵、永葆河山的氣概。在樹樁的整體創作上，因為選材是一本多幹，這種樹樁的特點根幹自身緊湊，蒼古自然，所以在造型上，必須因材造型，因此干與乾的去留一定要考慮周全，儘可能地透過五面統籌去思考（即前後左右俯五面），使樁材自身的蒼古自然，鬼斧神工的韻味不減。
因此本人對枝幹的修剪，考慮到叢林的干與幹參差不齊的比例關係，對枝幹進行的修剪與調整，使樹的枝幹變化進行了欲左先右的枝幹的調整方法，以到達作品的動感要求。
體會
一件優秀的樹石盆景作品，並不是樹與石的簡單堆砌，而是讓作品產生虛實變化，厚實中顯空靈，景實而意虛，使虛實之間相生相補，體現出實中有虛、虛中有實的藝術情趣。
作品完成後，我開始對枝葉進行了修剪，同時加強了石景佈局，注重布石的遠景與樹勢的平衡，著力添加了樹樁尾部翹起石材的安排，主石的選材上突出紋理及輪廓變化。
透過這些的佈景使作品有疏密變化，讓視覺空間形成穿透力，空間動靜變化強烈，更襯托出作品的精神內涵，充分將詩詞的精神與作品的意境融為一體。
以上是本人創作《金戈鐵馬》的心得，我將以金戈鐵馬的精神不斷鼓勵、鞭策自己，為朋友們創作出更加優秀、賞心悅目的盆景佳作，由於本人學識有限，不到之處，請大家多提寶貴意見。
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