很多藝術電影會在一般觀眾眼中被當成怪片，原因是電影的呈現手法或者劇中人的性格違反常見的

電影公式

，或者違揹我們對電影的習慣，這樣的電影就會被歸類為怪片，但就是有很多對主流片不滿，或者厭倦主流片公式的觀眾，會非常推崇這些怪片，所以另類和主流在一般認知來說，是有衝突性的，但是兩者能不能融合？《玩命再劫》做到了！

《玩命再劫》描述一個很會開車，但是不太愛說話的年輕人，被黑幫脅迫，逼他協助搶劫，他不但開車搭載搶匪的時候喜歡聽音樂，而且幾乎一整天都戴著耳機，還喜歡錄製生活周遭的聲音或對話，再混合成他自己的音樂，這種怪咖主角完全符合另類電影或者影展片的準則，他有自己的生活方式，完全跟別人格格不入，但這種怪片就是專門美化這樣的人，把他違反常態的古怪行為變成一種浪漫，但是警匪、黑幫、飆車的動作片模式又是非常主流的電影型態，所以當一個影展片的人物跑到主流片裡面來，就變成一種混搭的樂趣。

英國導演艾德格萊特，以《活人甡吃》、《終棘警探》、《世芥末日》，並稱血腥冰淇淋三部曲，把活屍片、警匪片、災難片的元素全部拿來惡搞，但是他的惡搞又帶著一種獨特的優雅，所以深受觀眾喜愛，也和他的那些成名作一樣，把一般人熟悉的型別電影公式，套上他的惡搞創意，重新排列組合之後，竟然變成一種全新風味。

如果你像我一樣，平常沒在聽西洋音樂，那麼這部片對你來說，也許就是一部有點搞怪的飆車犯罪電影，但如果你仔細去觀察音樂和劇情的連結，或者對西洋音樂有點認識的話，這部片對你來說，樂趣一定會更多，因為真正的主角不是搶匪，不是跑車，而是音樂！片中的主角一天24小時都在聽音樂，不同的心情聽不同的音樂，所以片中出現的音樂都和主角的遭遇產生直接的對應關係，而且愛聽音樂的都是好人，不聽音樂的都是壞人，看得出導演除了是一個對電影型別公式非常瞭解的人之外，也一定是一個愛音樂成痴的人，才能拍得出這樣的電影！

本片的時代背景雖然設定在現代，用的也是非常前衛的拍攝手法，可是主角是一個非常復古的人，他使用超級老派的掀蓋式手機來聯絡，也用老式的錄音帶來錄音，而且每天聽著經典老歌，還一定要用早已停產的iPod來聽音樂，即使把車飆得再快也趕不上時代的變遷，更趕不上世界複雜化的程度，即使外面槍林彈雨、人心險惡，但我們永遠可以用自己最喜歡的方式，把記憶和靈魂都停留在最單純的時代。