大家還記得叔之前提到過的，
樸彩英的末日廢土風穿搭
嗎？
這其實是
Blackpink 在《Pink Venom》
中的迴歸新造型，單曲的MV中也同時採用了大量的廢土風格作為整體視覺呈現的背景。
破碎而衰敗的宮殿、充斥著塗鴉的建築物
，她們身著看起來殘破不堪的服裝，在末日的
廢墟上起舞
。
而這其實也並非BLACKPINK第一次嘗試廢土風格，早在
2019年《KILL THIS LOVE》
的MV中就有所涉及，且效果十分驚豔。
伴隨著背後象徵著神聖的雕塑土崩瓦解，她們舒展腰肢、張開雙臂，好像在
迎接著末日來臨之際最後的狂歡
。
不僅僅是BLACKPINK，越來越多的明星愛豆都在嘗試這種風格，並把廢土元素融入在創作和作品之中。
鄧紫棋今年釋出的新專輯《啟示錄》中
，所呈現的大部分內容都有廢土風的影子。
以黑白灰為主的顏色，加上音樂中時而激烈，時而消沉的曲調，結合歌詞對人類情感的描繪，
勾畫出了在末日來臨的時候，面對危機和挑戰的一切又會如何發展。
金泰妍在歌曲《can't control myself》
中身著米白色蕾絲短裙，佩戴著看起來易碎而又珍貴的珍珠首飾，整體營造出
殘破而又頹廢
的感覺，彷彿在末日之中也能感受到
這份獨特的美
。
這種廢土風的美感實際上是
在廢土文化的設定之上建立
的，它誕生於
“核恐懼”
的概念。
而在上個世紀末，隨著該題材的遊戲、電影的興起與發展從而帶起來了廢土熱潮，人們開始討論
當文明經歷過巨大沖擊與摧毀之後的社會和世界又該怎樣存在
。
而這種思考和熱度，不僅僅停留在遊戲和電影領域，它逐漸
形成了一種新的審美體系
，併產生了
“廢土美學”
這一概念，衍生出了
廢土風美人、廢土風穿搭
等新的內容。
今天叔就想給大家講一講在廢土審美基礎上的美人、穿搭風格，以及廢土文化和審美的現實意義。
01
廢土服裝：科技與頹敗的融合
廢土題材是
基於世界末日設定基礎上
的，人類文明急速衰退甚至消亡，殘存的人文在末世中展現出
頹敗而又殘酷的美學
。越來越多的服裝品牌從廢土美學中汲取靈感，
運用到時尚領域
，從而產生了廢土風時裝、廢土風穿搭。
蒼涼的、悽慘的、破敗的
，曾經我們認為是將
破布條穿在身上的搭配
，卻在廢土的背景下，衍生出了
新的美學
。
Demobaza
是保加利亞的一個極具廢土感的先鋒設計品牌，Blackpink此次的迴歸造型中大部分服裝皆來自於Demobaza。
整體服裝
以黑白灰、大地色和軍綠色為主
，很少有較為明亮的色彩出現，運用
解構重組、做舊
等的設計，形成了一種
兼備科技感和陳舊感
的服裝。
Lisa的服飾更多的是
融入了機能風的元素
，
不對稱和大廓形的設計
，加上運用了
活褶
等處理的袖套、腿套，讓整體看起來
充滿機械感
，就像是在未來末日之戰中領導一切的戰士。
Jennie服裝中的
懸掛帽兜極具末日的頹靡之氣
，但巧妙又吸睛的臉部裝飾卻又
增加了一絲精緻
的感覺。
Rose的服裝中中最精彩的莫過於畫家帽的搭配，既
提高了時尚的完整度
，彌補了服裝過於單調的問題，給她平添了一種
末日藝術家的氣息
。
而
漁網襪的搭配
則是增加了穿搭中的女性氣質，又很好的在視覺上
拉長了腿部的長度
。
JISOO的搭配中則是
運用了大量的不對稱、解構重組的設計
：單邊的臂套、高低不一的靴子、零散的配飾等讓整體看起來
豐富但不復雜
，且非常的協調。
並且在其中
用褪色的技法
，讓整體服裝看起來更“舊”，更有末日之下的獨特意味。
HAMCUS
則是
中國的新興設計師品牌
，該品牌有著強烈的
科幻主義和反烏托邦色彩
。設計師會構思一個完整人物或者情節，憑藉於此來將每次的服裝進行最合適的設計與搭配。
HAMCUS也和ADIDAS
聯名釋出了服飾膠囊聯乘系列
。這次的服裝風格運用了大廓形、抽繩、拉鍊等多種設計，
將末日廢土的元素成功的融入到科技與運動的服裝中
，形成了兼備
時尚感和實用感
的服裝。
02
廢土美人：野性與堅毅的象徵
末日的世界，文明和建設都是一片廢墟
，資源的短缺引發無窮無盡的戰爭，人類為爭奪有限的資源而不得不加入這個互相廝殺的巨型角鬥場。
在這種極端的情況下，
沒有人能置身事外
，也沒有人能完全依附於他人存活。
嬌柔而又惹人憐憫的小白花
通常是影視劇中最喜歡塑造的形象，但在末日廢土的題材中，
她們將不再出現，
取而代之的是與其完全不同的女性角色的出現。
查理茲·塞隆
在《瘋狂的麥克斯—狂暴之路》中飾演無畏任何危險的，
兼備智慧與力量的指揮官
。
在這部作品中，查理茲·塞隆
不再是象徵著好萊塢女神的性感尤物
，她一改往日金色大波浪的長卷發，窈窕性感的造型，
化身為末日沙漠裡的女戰神。
她留著寸頭，半張臉都被有些恐怖且猙獰的圖騰所遮蓋著，斷掉的一隻手被機械臂所代替。
凌厲的眼神中沒有絲毫的恐懼與膽怯，反而充滿堅毅。
電影《沙丘》中，契妮的形象也是
典型的廢土風美人
。一頭微卷而凌亂的長髮，再搭配其整個
蕭條而頹唐的感覺
，使得“廢土”感愈加濃烈。
而飾演契妮的
演員贊達亞
的長相，其實本身就是
極具“廢土感”的存在。
她並不是大眾審美下追求流暢感的
臉型，而是有著明顯骨感的
；下頜角突出，卻給她增添了
一種鋒利的色彩
。
平行的眉骨和深邃的眼睛，再加上很少有上揚弧度的嘴唇，使得她看起來
充滿著攻擊性和不可侵犯的感覺
。
不同於“白幼瘦”的審美標準，
深色的小麥膚色
讓她更是多了一種
充滿野性的魅力
。
電影《遺落戰境》中的女主角茱莉亞，則是更偏向於
溫柔型別的廢土美人
代表。
烏黑而有光澤的長髮，單純又有些不諳世事的眼神…但她
並非是空有外表的存在
，在末日的背景下，她
同樣是有著堅韌核心的女性
。
廢土美人們在末日的蹉跎之下，曾經白皙的面板逐漸變成了
深色的小麥膚色
、清澈而單純的目光也被
尖銳的眼神
所取代。她們的
面部輪廓通常比較明顯
，
微微突出的下頜
反而增加了一絲野性的氣息。
因為隨時要面對危機的狀況，而時刻因保持警惕而
下頜繃緊的面部狀態，
更是給廢土感美人增加了
充滿勇氣的神態和無可動搖的堅定感
。
然而實際上，對比外形來講，真正的
“廢土感”其實是根植於內在
，從而反映在服裝、面容中的。
或許這種
孕育在廢土文化之中的美學核心，
以及其產生的關於
社會與生命的話題
，更值得我們探討。
03
廢土美學：對現世的啟示
“頭一位天使吹響了號角，冰雹與烈焰夾雜著鮮血落向大地。世界的三分之一被烈火燒燬，草地卷著火苗，冒著濃煙。”——《聖經：啟示錄》
如果說
Y2K風格是對未來最美好的暢想
，那麼
末日文化
則是與之完全相反的
反烏托邦世界
的存在。
無論是病毒肆虐、殭屍大潮來襲，還是人工智慧亦或是外星物種佔領地球、奴役人類，其實都屬於
末日題材
的範疇，而
，則是末日世界觀中的一個小的分支。
核戰爭之後
崩壞的末日世界
，文明和法律都不復存在，
瘋狂甚至要走向毀滅的“未來
”，在新的科技和文明誕生的同時，
舊的一切也必將無法逃脫被洗滌的命運。
末日廢土世界中，真正恐怖的其實並非核爆炸的毀滅性打擊和資源的極度短缺，而是在因此造成的
社會秩序的混亂和人類良知的泯滅
。
就像是電影
《瘋狂的麥克斯—狂暴之路》
中所描繪的那樣，掌握了僅剩資源並建立了軍隊的不死老喬，
可以隨意決定普通人的生命，
男人是在他發起戰爭中的犧牲品，女人則是他的生育工具。
極度強權就是末日廢土的法則
，災難使人類瞬間變回動物的狀態，沒有良知、沒有文明，僅剩的就是為了生存不顧一切的手段。
但也有英雄般的人物選擇與之抵抗，麥克斯和費加羅指揮官保有未被汙染的善良，走上了也許會有
秩序與文明重建的狂暴之路
，他們要把舊時的社會結構和人類良知重新帶回到這片土地之上…
對於廢土美感的熱衷，也許是對於
未發生在此刻末日的好奇和激動
，就像是在角鬥場外為場內之人決鬥廝殺而熱烈的喝彩。
但它更應該是
人類對目前狀態的反思：
當世界毀滅的按鈕掌握在人類自己手裡，未來的一切又會如何發展。
在資源日益缺乏，核威脅不斷加深，各種社會問題層出不窮的當下，
廢土世界的設定其實就是一種對於現世的預警
。
我們在運用廢土美學的同時應當反思，這些目前真正存在於現實世界中的問題，延續在以後的社會中又是否會成為
將地球淪為末日廢土的第一顆塵埃。
在現在高速前進的時代，科學的發展讓
世界末日早已不再是個偽命題，
善與惡也往往只是一剎那間的抉擇。
而當下的我們更應當在這種美學中
保持思考
，在一切都回到原始的破敗的狀態之前…
釋出於：北京