在過去的2022年裡，有不少演員成為新“熱門”，有兩部+劇集上線，我們挑選了這一年來，不同年齡層的“勞模”演員，從他們作品的熱度，來看當下市場對演員有何“偏好”。
老戲骨中生代多以實力派為主，出演劇集差異較小
戲約不斷的老戲骨都有“緊跟時代”、“路線精準”或“實力逆天”的特徵，近些年來，伴隨著市場去流量的深化，老戲骨們又迎來了諸多機遇，綜藝成為老戲骨們展現自己的新天地，選擇的增多，讓許多老戲骨雖然不拍戲，但是也不缺曝光度。如雖然充滿爭議，但潘長江抓住了直播帶貨的新機遇，蔡明、宋丹丹、寧靜等老戲骨頻繁登上《王牌對王牌》《五十公里桃花塢》《乘風破浪的姐姐》等綜藝，獲得十足曝光度。
從觀眾的反饋來看，“不油膩”“不託大”“不好為人師”的老戲骨最受年輕人歡迎，網友也願意自行為這樣的老戲骨打call或同這樣的老戲骨互動。不過，像陳寶國、張嘉益這樣的“學院派”老戲骨還是執著於拍戲，觀眾見到的他們，也往往還是在劇集裡。
盤點2022年有兩部劇集上線的老戲骨陳寶國、張嘉益可以發現，不管是《山河明月》這類大型歷史古裝劇，還是《少年派2》這樣的關注度高、有觀眾基礎的以家庭為講述重點的都市劇，或是《大考》《破曉東方》這樣的主旋律劇，老戲骨出演的劇集大多以大劇為主。
不少中生代也承襲了老戲骨們的接戲方式。現實題材成為主流後，中生代演員也迎來了春天，尤其是實力派演員開啟了戲約不斷的模式，如殷桃、白百何、海清、雷佳音、潘粵明、羅晉、郭京飛、秦昊、李乃文等，這些演員集中出現在現實題材劇中，如年代大戲、主旋律大戲與大製作都市情感劇中。從質感上看，這些劇集符合傳統電視臺對電視劇的遴選標準，型別以閤家歡、溫情派為主，如《人世間》《歡迎光臨》《心居》與《少年派2》等。
不過，也有小部分實力派演員專攻型別劇，如幾乎是開啟了“平臺式”懸疑劇的潘粵明便鮮少出演都市情感劇，而是以《鬼吹燈》改編系列為主，秦昊、郭京飛2022年主演的上線劇集雖多為都市情感劇，但其較多出現在創新型別劇集中，如郭京飛主演的“非典型”情景喜劇《龍門鏢局》，傳統影視公司“下場”拍網劇的《我是餘歡水》等，秦昊主演的大爆劇《隱秘的角落》《大博弈》等。宋佳、袁泉、鄧家佳、李乃文、佟大為、馮紹峰今年上線的劇集多以都市情感劇為主，型別劇雖有涉獵，但並未成為其接戲主流。
在中生代演員裡，港臺演員的表現也不容忽視，當下的港劇雖然不如巔峰時期叫好叫座與具備觀眾基礎，但依然具有圈層市場，今年上線兩部劇集的港臺演員以黃宗澤為代表，其主演的《法證先鋒》與《廉政狙擊》依然在為圈層觀眾提供源源不斷的情懷殺。而除作為主演加入到一部劇集中，也有演員透過成為專案實控人而增加作品產量，如張翰在其主演的劇集《烽煙盡處》上線後，又編劇、主演了《東八區的先生們》。
從作品型別來看，年代大戲與現代都市劇等現實題材劇幾乎是中生代“擼獎”的主要陣地，《人世間》《幸福到萬家》均走口碑路線，不過也有中生代主要走流量收視路線，如秦嵐與李小冉，《關於唐醫生的一切》《芳心蕩漾》從劇情上看主攻社會熱點話題與具備濃烈的偶像劇質感，《今生有你》《林深見鹿》則有一定“中年瑪麗蘇”成分，而除了今年上線的《底線》外，靳東的接戲型別同李小冉也較為類似。
85、90後演員接戲多為“流量加持”，多位頂流鏖戰“曝光”之巔
85世代不管女演員還是男演員，都盛產“流量派”明星，而90後演員承襲了市場“流量化”的餘溫，緊隨其後成為流量新勢力。從數量、戲量與綜合製作上看，85後流量女演員所能拿到的角色均強於85後男演員，不管是《謝謝你醫生》《愛的二八定律》《幸福到萬家》《風吹半夏》還是《風起隴西》，楊冪，趙麗穎，楊穎三位女演員依舊領跑由演員帶來的高關注度劇集，而專攻一類劇集的江疏影也“分走”了一部分觀眾的注意力，其主演的《女士的法則》《歡樂頌3》雖然較有爭議，但也帶來了一定話題度與關注度。相較而言，85後流量男演員的接戲型別更為多變，如任嘉倫既主演了古偶仙俠大劇《與君初相識·恰似故人歸》，也主演了《藍焰突擊》這樣的主流劇。
不少90後演員從發展路徑與接戲型別上承襲了85後演員的風格，如楊紫、楊洋、白敬亭當下主演的劇集型別主要為偶像劇與古偶仙俠劇為主，如《餘生請多指教》與《沉香如屑》，《特戰榮耀》與《且試天下》，《開端》與《卿卿日常》等。90後演員中走實力派路線的白宇、譚松韻今年均有兩部劇集上線，相比起已經徹底轉型能拿到頂級資源如《風起隴西》等劇的白宇，譚松韻的接戲型別還以都市情感劇為主。
除流量演員與實力演員外，在近幾年裡，檀健次、吳倩、金晨、喬欣的聲量也越來越大，檀健次主演的《獵罪圖鑑》、金晨主演的《熾道》、吳倩主演的《追光者》與喬欣主演的《嫣語賦》均成為爆款與小爆款，成為熒幕中的“黑馬”。
新生代演員大多背靠平臺，“平臺閨女”成內娛“新勢力”
同之前的演員具有“野生感”不同，新生代演員大多背靠平臺，不少新生代演員均成為“平臺閨女”，如“鵝閨女”趙露思、楊超越，背靠華策的虞書欣、吳倩，背靠大花的張婧儀等，已成為內娛不容忽視的“新勢力”。“平臺閨女”的突出特點是連續以劇集轟炸熒幕，如趙露思連續上線了《且試天下》《星漢燦爛·月升滄海》，楊超越前後上線了《說英雄誰是英雄》《家有姐妹》，虞書欣連續上線了《蒼蘭訣》《兩個人的小森林》，張婧儀前後上線了《了不起的D小姐》《點燃我、溫暖你》等。相比起“平臺閨女”，諸多演員的資源雖然不具備“批次”性，但也十分穩定，如許凱、趙今麥、王鶴棣、陳飛宇、關曉彤、宋祖兒、辣目洋子也具備十足競爭力。
透過上述盤點可以發現，雖然市場經歷了一輪“去流量化”，但出品方依然傾向於喜歡合作大流量演員，如楊冪、趙麗穎、楊洋等，這讓這些演員的戲約照樣穩定，劇集製作也較大，聲量較高。有幾位演員前幾年聲量較高，但近幾年量“沒跟上”，空窗期長，如吳倩、徐璐等，2022年多部劇集的播出，讓其有了“翻紅”的可能。值得一提的是，諸多“劇組勞模”型演員的戲約比觀眾想象中的多，如鄧家佳、李乃文、胡一天、秦俊傑，在“不知不覺”中拍了很多戲，這樣的演員戲約穩定也多與其“價效比”高有關。
值得一提的是，當下流行將同一主演的戲“集中定檔”，如虞書欣借《蒼蘭訣》熱度開播的《兩個人的小森林》，戲約、播出平臺穩定的“平臺代言人”趙露思在《且試天下》沒多久後就開播了其主演的大劇《星漢燦爛·月生滄海》，不管是哪類演員的“集中定檔”，均能在一定時間裡增加演員的熱度與聲量。
綜合看來，不同年齡層演員戲約不斷的原因各有不同，老戲骨依然被市場青睞，能持續接演主角，多因為其依然風華依舊，中生代則是“按能分配”為導向，如演技好的演員多接演“得獎劇”，顏值高的演員可以繼續接演主角劇；85後演員則依然為“流量先導”，頂流演員幾乎“壟斷”這一世代可以接觸到的頭部資源；90後演員則呈現出“路徑各異”的狀態，流量與實力路線演員接演劇集呈現出明顯不同，而有聲量、資源穩定的新生代演員則多“背靠平臺”、大製作方或知名演員，有沒有靠山，資源形勢可謂“涇渭分明”。
釋出於：湖北