作者：李凌佳琦
這篇文章之所以鴿這麼久，有幾方面的原因。
首先我得承認，織語工作室小志（逐水）打頭陣的那篇文章寫的實在是太棒了，雖然我也看到了不少人噴他寫的太槍、自賣自誇，但我還是保持我的觀點，雖然織語是經銷商，但這篇文章是我覺得有史以來水月雨產品的所有評測裡寫的最好、觀點最鮮明、對品牌解讀最深刻（深刻不代表準確，但確實注入了小志作為商家＆使用者的理解）的一篇。另外，作為一個有很大商業體量的公司，水月雨的新品評測可以在短期內遍佈各大平臺，因此很少有人催我Kato的稿，剛好我很討厭拍無色鏡面產品的照片，等到了這副藍色以後，才正兒八經拍出一套我滿意的照片來，無毒圖不評測一直我作為前專業攝影師的原則。
Kanas、KXXS這類“K字輩”的東西一直是水月雨的代表作產品、乃至旗艦產品，後來即便是更新了旗艦動圈“光”，但真正的能幫水月雨進一步塑造品牌綜合產品力的型號的希望依然是寄託在了Kato身上，而作為“小Kato”的光更多的其實是塑造一個標杆的作用，而非從商業層面上能夠給水月雨帶來實質性利潤的產品。
這次Kato的問世可以說是一波三折，在外殼方面出了很多的問題，在產品已經上架預售以後，水老闆搞出了外殼質感極佳的磨砂版，結果一批客人換了磨砂版，鴿了好久以後磨砂版卻難產……這波使用者和經銷商都被折騰了夠嗆。但說真的，如果各位非常喜歡啞光質感的金屬產品、尤其是槍色的材料，真的可以考慮去收一副磨砂版的Kato來盤一盤， 目前二手保值率奇高……
水月雨給Kato準備了非常有儀式感的官方影片釋出，那個排場可不小，當“光，人稱小Kato”的梗出來時，我第一時間就去戈聲AB了光和Kato，你別說，如果Kato在某些方面真比光要強，我是完全不奇怪的，這真的是水老闆能幹出來的事兒。你可以不喜歡水月雨的聲音風格，但“產品力”本身真的沒有什麼好質疑的。
你要問我，我喜不喜歡水月雨的產品，我還是得實誠的說，我和水老闆在聽音觀層面不是一路人，基本上我們倆就處於，“不聊聲音還能做朋友”的那種狀態，一旦聊起聲音，都會以互相怒罵對方聾子的結局收場（我們聊的顯然不是水月雨的產品，而是類似燒友燒友那樣聊聊別的，水老闆私底下在在“銳評”友商產品的時候，言辭會稍誇張一些）。而我又不得不承認，我私底下推薦水月雨的頻率極高，這一點其實很多燒友都能證實。
總言之，我個人認為，水月雨的絕大部分產品站在一個“主流市場審美”的平衡點上，尤其是在試聽環節的時候，其素質表現很難被一時挑出毛病來、產品尤其是透明度、高頻延展、結像、動態等環節，從49元、到4999元的產品，水月雨的聲音基本上都能把這四項的素質貫徹好。加上音色風格也足夠鮮明，大部分的“水式調音”產品都有著很好的女聲甜潤感。近期我和水老闆在聲音審美上共鳴度最深的就是Neumann KH80真tm好聽，在他工位上被種草以後我當場就下單了一對。從工位上擺著KH80這種監聽有源箱來看，相信部分燒友也大概能get到他本人對於聲音“標準”的理解，在工位上擺監聽箱和他在打造私人聽音室時的選擇其實是兩碼事。
而至於Kato有什麼大的變化，如果是從“K字輩”開始聊的話，Kanas-Kanas Pro Edition-KXXS-Kato，其進化的方向、保留下來的音色幾乎是高度的一致。Kato對我而言最大的變化反而是外在的一些東西——更好的配件（原線、耳塞套等）、更精湛的做工、更好的設計等，不會再出現外殼漏電這種離譜的情況，升級的其實是它作為“產品”的屬性，而不僅僅是“耳機”。聲音素質自然是比KXXS有加強的，但要知道KXXS本來就是我欽點的“千元級怪物素質”之一，Kato在聽感上的加強有歸有、但建立在充分驅動的基礎上，這個提升不會有多麼過分誇張。
Kato上搭載了水月雨引以為傲的10mm全新超線性動圈單元，包括自主設計的高效內外複合式磁路和更線性的空氣流動結構、更大的黃銅內聲腔等，能夠達到極佳的非線性與線性失真指標。其單元上還搭載了一個DLC複合材料振膜，而水月雨對DLC材料的開發和實踐經驗已經有年頭了，也能夠在Kato的調音完成度上體現出他們對於聲音審美體系的進一步完善。關於技術層面的升級其實是很難真正“落地”到聽感上的，我在這裡也不去強行解讀水月雨的某項技術帶來了某方面的聲音提升等，開始正式進入聽感部分。
提到水月雨，低頻的爛梗已經我已經聽出繭子了，我一直非常反感所謂的“Nobass”調音、我也是個十足的小四黑，尤其是耳朵靈敏度較高、習慣低音量聽歌的使用者應該和我有一樣的感受，那就是沒有低頻=沒有樂感。而其實“K字輩”的塞子其實在低頻層面一直是做的非常好——甚至Kanas的低頻明明就相對算多的了，反而是到了後面的KPE有所收斂。
到了Kato這裡，我認為Kato的低頻和前作KXXS還是有不小差異的，聽著明顯更“沉”、結像的形體也更厚，它在沒有犧牲低頻細節、保持精準的低頻結像、剋制低頻量感的前提下，做到了非常接近當年Kanas那樣的低頻打擊感，甚至可以說在常規的流行曲目中，Kato的低頻“存在感”是很足的，而且它對低頻彌散感的處理也十分的高階，透明度明明是純淨無暇的、但低頻並不顯得乾癟，氛圍感恰到好處，只是沒有往濃郁的方向去調罷了。
對於中頻的處理，我這裡拿水月雨的自家旗艦動圈光來做個對比，其實也可以看出，對於一個走量、一個立標杆的產品，品牌是如何處理的。首先我認為，不止是中頻，全頻段的密度、資訊量表現，Kato和光是不存在什麼明顯的檔次差距的，但中頻的結像部分還是Kato的形體感更豐滿、聲場更近、人聲也更符合大部分流行黨使用者對於“貼耳”的需求，這就導致了其實二者的聲場規模相差在不那麼大的前提下，Kato的聲場顯得更“平面”一些，縱深感、聲場的高度部分沒有光那麼開闊舒展，比光要更加適合傳統流行錄音、小編制、以及各類ACG曲目的演繹。
Kato和光的人聲音色都是如出一轍的，就像水月雨的絕大部分典型風格一樣，比較偏向滑潤、清秀的女聲塑造，喜歡聽港臺老歌、爵士、以及顆粒感偏粗的歐美男聲的使用者我在這兒通通都可以勸退，它對於亞洲系的女聲、以及男聲中嗓音本身有點女性特質、較為乾淨的聲線，比如吳青峰、費玉清、張敬軒這種，人聲的氣息有很好的延展度、齒音處理也一直是水月雨家極為老辣的一個強項，作為和高頻器樂的一個衝突項，Kato的齒音可聞、但毫不刺激。
水式調音從來都很優秀的一個部分便是高頻，具備極致的透明度、優秀的線條感、良好的器樂形體和細節表現，而且水老闆對於“高頻峰”一直有著極為偏執的要求，所以除非佩戴出了問題或者碰上了數碼聲特別嚴重的前端，我們很少能在水月雨的產品上感受到什麼刺激的聽感、即便是他家有大量聽死宅ACG的使用者群，也不用擔心渣錄音渣後期帶來的問題，在Kato這裡都可以透過一個很柔和的方式帶來相容，並保持住了耳塞本身的亮度與張力。Kato如果拿來聽鋼琴或者絃樂，在鮮活度的表現力上是這個價位非常罕有的，動態隨叫隨到、流暢度極佳，對泛音的收放很自然。
Kato如果再換根稍厚聲、且聲場不錯的銅線，本身足夠雜食的它是可以進一步在古典表現上有所建樹的，但即便不考慮任何的外因，Kato在999元價位已經是無懈可擊的產品了，沒有非寫不可的缺點可言。如果你的預算卡在這個價位、聽音喜好也基本符合我的描述，又或者說沒有什麼目標就想盲狙一個千元塞，在當下的耳塞主流市場裡，我相信Kato應該是最為穩妥、最值得作為第一梯隊考慮的選擇。