由追光動畫製作的國漫新作《新神榜：楊戩》於8月19日在全國上映，觀眾再一次對追光動畫作品的視效誇讚不已。2019年年初，早在《白蛇：緣起》製作完成時，追光動畫團隊就開始對《新神榜：楊戩》進行構思，2019年下半年，團隊確定了故事，2021年春節檔，楊戩作為彩蛋出現在《新神榜：哪吒重生》結尾，到2022年6月，《新神榜：楊戩》全片才正式製作完成。隨著技術的成熟，動畫的整體質感自然“更上一層樓”，展現出的視覺效果有了明顯升級。該片導演趙霽在接受新京報記者專訪時，不但揭秘了這部電影在視效和角色設定上的創新，還額外奉送了很多有關該片的獨家“彩蛋”。
《新神榜：楊戩》海報。
楊戩“就應該是帥哥”
楊戩從《新神榜：哪吒重生》片尾彩蛋中“驚豔”首度現身，到《新神榜：楊戩》的各種宣傳物料逐步放出到上映，很多觀眾都稱讚這個版本的“二郎神”楊戩“真的太帥了”。其實在《西遊記》《醒世恆言》等各種傳統小說記載中，對楊戩的描寫就不乏讚美：“神通廣大”“儀容清俊”“超群出類”“飄飄有出塵之姿”等。加上這位帥氣的“戰神”還有著別緻的特點（頭上三隻眼、身邊哮天犬），這些人設背景也給予了趙霽及其團隊充分的創作空間。
《新神榜：楊戩》中的楊戩顏值頗高，性格閒適。
為了打造一個不同於以往影視作品中的楊戩，主創團隊對神話傳說、古書史料進行了充分的解讀，很多關於二郎神的描述都在這個角色上有所體現。但以往楊戩在影視作品中總是高高在上的高冷人設，這次的楊戩，除了顏值超高，性格卻是逍遙閒適，因經歷一些事情傷了天眼的他更像是一個“落魄帥哥”。“楊戩確實是帥的，這是我們一開始的設定。一直以來，我不覺得哪吒應該很帥，但楊戩我不否認，他就應該是帥哥，我們是往‘帥’的方向去做，但並不是說一定要用誰當作具體參考。楊戩身上大概集合了大家對各種帥哥的審美認定。”趙霽笑著說，非常歡迎觀眾帶入對角色的遐想，因為這樣就容易在角色上投入感情，“每個人都有自己心中的一個‘老公’，帶入一個也不妨，動畫片本來就有遐想空間的。”
《新神榜：楊戩》中楊戩與他的元神。
但比起對楊戩顏值的考慮，趙霽認為楊戩更吸引人的特質是他的性格和處世的態度。楊戩經歷了人間和天界起起伏伏的各種事件，不凡的際遇磨鍊了他的心境，他看似滿不在乎，其實內心敏感，無論什麼境況下都保持著正義感，這是他打動人、吸引人的地方。“另外，《新神榜》動畫系列中的角色並不是一面倒的完美，他們雖然是神，但也有普通人的缺點。楊戩最特別的是在於觀眾可以發現他的特點有很多面，他不是一個工具人、紙片人，而是一個有血有肉的角色。”
飛天舞是“神仙應有的樣子”
飛天舞的片段堪稱是《新神榜：楊戩》中極為驚豔的一幕，生動再現了敦煌壁畫中紅飛翠舞的絕美奇景。頗具地域特色的瀛洲仙樂坊仙台樓閣之上，花瓣紛飛，眾仙女們輕紗曼舞，玉動珠搖。“翩若驚鴻，婉若游龍”的飛天美態，搭配歌手銀臨婉轉優美的動情吟唱，看醉了楊戩，更看醉了觀眾。
趙霽坦言，這是片中最難製作的段落之一，製作整場戲共耗時12個月左右，按布料解算（布料解算是三維動畫電影的製作流程之一，在人物動畫的基礎上，給頭髮、衣服等物體新增物理模擬模擬的動態），一個鏡頭要做一個月。為了重現故事背後的歷史特色，追光動畫團隊特地前往敦煌莫高窟採風，他們希望去看看那個年代的畫作、建築，但在這個過程中被壁畫中飛天舞的魅力深深吸引，驚歎於古代藝術家們的想象力。“既然古人給我們呈現了神仙應有的樣子，我們自然會想將神仙在宴會上的舞蹈表演進行還原，如果能用動畫重現這些個震撼鏡頭，一定會給電影增彩，也能展現中國的傳統文化之美。”
《新神榜：楊戩》中的飛天舞充滿國風之美。
趙霽說，他們將一切都構想得很好，但真正做起來卻覺得如履薄冰，製作過程實在痛苦，“難點在於舞蹈本身，一定要在失重的狀態下去呈現舞蹈。我們找了專業的舞蹈演員演繹敦煌舞，請
她
們先在地面進行了編舞設計，用動作捕捉技術呈現在立體的空間中，並增加了360度的空間變化和攝像機運動，之後再調整動作，反覆嘗試；但真人舞蹈畢竟基於平面，如何讓
他
們飛起來呢？我們花了大量精力與動畫師溝通舞蹈的走位和編排，並讓舞蹈老師參考三維動畫調整動作，以此來反覆修改、磨合。飛天舞這場戲在空中上下穿梭，一直在飛，現實拍攝時，演員只能是在地上跳，因此動作捕捉拍攝也只是參考，沒辦法直接使用，動畫師會借鑑和選擇性地使用動作捕捉資料。再比如有一環需要處理人物動起來的飄帶和頭髮，這是全片最具挑戰的一部分，一個鏡頭中的一個角色就需要花費至少一個月，是普通鏡頭20-30倍的工作量。”
專業的舞蹈老師正在參考三維動畫調整敦煌舞動作。
獨家解析彩蛋
（口述：趙霽）
楊戩的口琴是很重要的道具。
1。楊戩的口琴既是飛船的鑰匙，也是他平時把玩的物件，這個物件表達出他閒適逍遙的性格；口琴的結構是木質和銀質拼湊的，銀質的部分就來源於傳說中他使用的彈弓銀彈。楊戩頭上的頭冠設計成（他的兵器）三尖兩刃的形狀，我們希望透過這個標誌凸顯他的身份。
2。“劈山救母”傳說是我們的靈感來源之一。民間傳說裡有兩個劈山救母故事，一個主角是楊戩，一個是沉香，我們是將兩個“劈山救母”的故事融合到一個故事裡，片中沉香因為對母親的思念去劈山救母，楊戩也經歷過相同的事情，情感核心是為親人赴湯蹈火。
3。神話原始文本里的申公豹就是一人一虎的狀態，片中他是一個有能力有才華但卻無法施展的形象，很頹廢但內心的抱負仍在，所以他會酗酒。申公豹的性格有參考竹林七賢中的“酒仙”劉伶，申公豹的處事價值觀就像竹林七賢和魏晉時期的名士，因為在亂世之中不得志，所以找到了一種更瀟灑的生活方式。
4。電影中出現了很多奇異生物，比如比翼鳥、加氣站的四臂刑天、天牢撞鐘的警衛蒲牢、天牢的開明獸等，
它
們主要來自《山海經》。加氣站的監工大妖怪原型就來自刑天（出自《山海經》）；警衛蒲牢是龍之九子之一，（據史料記載）聲如洪鐘，作為一個挺可愛的小角色出現。天牢的開明獸也是《山海經》裡的猛獸，它被禁錮在天牢裡，同時也具備作為守衛的功能。
5。片中的《洛神賦》提取自曹植的《洛神賦》，抒發的是無限的悲傷悵惘之情，對應片中婉羅對於重要之人的思念。用影片配樂總監的話來說，這段《洛神賦》的風格就是“仙”。
6。影片中楊戩對親情的表達比較剋制，但可以看出，楊戩知道沉香自幼和母親分開，因為自己有類似的經歷所以很理解沉香，同時又對沉香成長中缺失親人的陪伴感到愧疚，所以一路上都對沉香關愛有加，一直在以舅舅的身份幫助陪伴沉香。
片中的法寶太極圖採用了水墨和二維風格的呈現。
7。超厲害的法寶太極圖，設計和創意也是最難的。設計團隊前前後後磨了有半年多，製作出很多種完全不同的方案。為了能夠在CG的鏡頭中突出東方質感，我們捨棄了幾個三維結構更強的概念，而是採用了水墨和二維風格的呈現，從設計到最後製作，共花費一年多的時間。
片中婉羅飛天舞參考的是敦煌飛天壁畫。
8。為了極致還原古時神話中的場面，主創團隊前往敦煌莫高窟、月牙泉、陝西曆史博物館、華山等多地採風，片中有很多元素是從秦漢、魏晉南北朝、五代十國等朝代借鑑的。比如瀛洲有參考敦煌的月牙泉，婉羅飛天舞參考的是敦煌飛天壁畫，角色服飾主要參考魏晉南北朝時期的服飾，傢俱的制式、建築的風格參考從
秦漢時期一直到五代十國
。
新京報記者 周慧曉婉