胡安·格里斯，《靜物畫：小提琴和吉他》
1913 布面油畫 81x60cm
儘管《靜物畫：小提琴和吉他》的名稱充滿教學意味，簡潔而直接地指向西方繪畫的傳統主題之一，然而這幅畫作甫看，就呈現出相當複雜且難以解讀的結構。
格里斯藉助靜物畫提出了一種對內部結構的立體主義式闡釋。在這幅畫中，樂器和桌布、桌布、杯子以及建築元素融為一體。畫面是二維的，沒有透視，並且由分割了不同元素的翻轉平面組成。格里斯的研究開始於對幾何圖形、精確度和拼貼合成的思考，他對形體的個人研究與他在馬德里藝術工藝學院受訓期間接受的教學方式有關，主要也因為他接觸到了當時縈繞在畢加索和布拉克身邊的巴黎的藝術文化環境。這一環境促使格里斯於1913年實現了自己研究道路上的一個重要轉折。同年，他完成了這幅作品。此畫忽略了物體的體積，使周遭環境實體化，成為二維的柵格。這幅作品表明，藝術家已完成了對形體的解構和綜合重構的極端過程。
喬治·布拉克，《紙牌與骰子》
1914 布面油畫 35。5x44cm
一個橢圓形，裡面是色調各異的平面層次組合，凸顯在深色的背景上，畫面的構圖彷彿是從高處對一張遊戲桌進行拍攝。在這幅畫裡，紙牌和骰子互相重疊，與桌面互相交叉，並與其他物體和元素的輪廓相互滲透，這就是畫面所處的整個空間的特徵。喬治·布拉克在一個“翻轉”的視角中，恢復了對如何表現現實的緊張研究。在20世紀的最初十年內，對現實的表現掀起了一種拼貼結構的風潮，人們拋棄了古典透視和臨摹原則，而結合了多視角和多光源的方法。物件物體被解構並重新組合後，組成了統一的形狀，透過一個被整合了的多重維度視角復原出來。
這幅作品體現了一些形態學和肖像學上的動機，都是在畫家與畢加索的共同研究中經常出現的，其中就有將紙牌插入構圖內部的做法，表現出了這一革新了靜物畫流派的共同研究。總而言之，兩位藝術家的實驗重新定義了繪畫的傳統概念，使它不再是對現實的再次呈現，而是因其自身的物質性而成為物件本身。
瑪麗亞·布蘭查德，《拿扇子的女人》
1915 布面油畫 161x97cm
這是一個穿著傳統的紅色寬幅長裙女人的全身像。她手中拿著一把黃色的扇子，這幅畫的名字就由此而來。多重視角使得畫面被分層次地解構和重組，其特點在於顏色的強烈亮度和彼此的互補性。這一主題也出現在瑪利亞·布蘭查德同年創作的另一幅畫作中，是藝術家受到詩意立體主義的直接影響後的成果。
在馬德里度過了早期的學習生涯後，瑪利亞·布蘭查德在巴黎真正地成長了起來。她初次寓居巴黎是在1906年，之後於1916年在巴黎定居。在巴黎時，她經常去拜訪迭戈·里維拉，並進入國際前衛藝術的各個圈子，尤其與雅克·利普希茨和胡安·格里斯關係密切。對20紀初前十年的研究，在之後的一段時期裡，轉變為對秩序迴歸的支援，這一點在對現實主義風格畫作的呼籲中顯得尤為明顯。
然而，她那有建設性的嚴謹和對主題的選擇仍然沒有多少改變，這一點可以從她的許多建立在女性形象基礎上的作品中看出來。事實上，布蘭查德的創作與她的個人情況密切相關。她一直體弱多病，成年後還飽受著肺結核的折磨。這一疾病使她年紀輕輕便離開人世了。
《馬德里索菲亞王后藝術中心博物館
》
叢書：偉大的博物館
作者：〔義大利〕伊波利塔·帕西利主編
譯者：文偲
書號：978-7-5594-5325-9
出版：江蘇鳳凰文藝出版社鳳凰壹力
2021-01
定價：80。00 元
精
評館藏名作 點亮藝術之眼
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“偉大的博物館”系列叢書引進自義大利知名藝術類圖書出版社。叢書每冊介紹一座博物館，多是規模宏大、珍品雲集的世界知名展館，也有特色突出、藏品精美的小型展館，都是世界各地歷史悠久、頗具代表性的博物館。書中不但講述了博物館的建造和發展歷史，還分門別類地展示其傳世館藏，配以清晰大圖和精當點評，是一套用色彩和文字講述美、引導讀者領略西方藝術的絕佳讀本。
主編簡介
伊波利塔·帕西利，美國布朗大學藝術史碩士，現為斯卡拉檔案館董事會成員及版權和國際業務拓展經理。她曾策劃出版多部藝術類書籍，如瓦薩里《藝苑名人傳》《約翰·拉斯金的義大利之旅》以及“偉大的博物館”系列叢書等。
譯者簡介
文偲，本科畢業於北京外國語大學義大利語專業，獲文學學士學位；研究生畢業於義大利米蘭博科尼大學文化藝術產業管理，獲理科碩士學位。翻譯作品有《循序漸進義大利語閱讀》（B1-B2）《循序漸進義大利語閱讀》（C1）《動物王國》（第四冊、第六冊部分）、《繪畫遊戲》。
內容簡介
馬德里索菲亞王后藝術中心博物館其收藏方向是現代藝術，是僅次於紐約現代藝術博物館的位居世界前列的現代藝術展館，基本上涵蓋19世紀末到20世紀的西班牙的現代藝術。尤其是館藏的幾位世界知名現代藝術家如畢卡索、米羅、達利等人的作品，更是不可錯過的傑作。
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