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宮廷銅版畫起源於清朝，但它並不是清代宮廷的發明，而是自西洋引入，屬於“舶來品”。大概在18、19世紀的時候，隨著外國傳教士來華，銅版畫也因而受到清朝統治者的喜愛和重視。康熙五十二年（1713年），在義大利傳教士馬國賢主持下刊刻了第一幅銅版畫《御製避暑山莊三十六景詩圖》，其後在清宮內掀起了一股繪製銅版畫的熱潮，許多西洋畫家相繼入值清廷，形成了“郎世寧畫風”，當時較為出色的畫家有郎世寧、王致誠、安德義、潘廷璋等人。

（銅版畫中國皇宮）

清朝時期版畫十分盛行，銅版畫即屬於版畫的一個重要門類，它的原底是油畫，色彩鮮明，讓人產生身臨其境之感。銅版畫能夠在清朝廣為傳播，與它的可複製性關係密切，銅版畫可以大量刷印，而且它便於攜帶、儲存，因此銅版畫可以傳佈於更廣闊的民間。之所以稱其為宮廷銅版畫，除了銅版畫主要是由清宮派專人主持刊刻外，還因為它的成本高昂，普通人難以承擔，據史書記載，乾隆二年馬國賢主持刊刻的《皇輿全圖》就耗銅五千餘斤，工料錢近五千兩。

清代宮廷銅版畫共計十二種，主要內容有三類：戰爭、園林風景、地圖。其中又以宣揚戰爭場面的銅版畫數量最多，大約有92幅，這些全部是在乾隆時期完成的，反映了乾隆朝勘定叛亂、天下承平的局面。乾隆朝也是宮廷銅版畫最為繁榮的時期，就連乾隆皇帝還親自監製了一幅宣揚武功的銅版畫，由中外畫家共同完成。

（郎世寧）

宮廷銅版畫出現於清朝，並在康雍乾三朝達到頂峰，有著幾方面的原因：首先，清朝前期，經濟有了長足的發展，社會秩序也趨於穩定，因而有足夠的物力和財力作支撐。同時，經濟的發展也增加了人們對文化藝術的需求，傳統的繪畫已難以滿足需要；其次，清朝時期西方傳教士來華次數不斷增加，促進了中西文化的交流，在這種背景下，清廷對西方文化也開始深入瞭解，併產生了獵奇心理，銅版畫這類西洋事物進入了人們的視野，並得到了歡迎和推崇；再次，銅版畫產生之前，各朝繪製地圖都是透過毛筆等工具手繪或者藉助木刻版畫，一方面十分費時費力，另一方面也難以保證精確度，銅版畫的精細則彌補了這些不足。

（清代宮廷銅版畫戰圖）

不過，自道光朝後，銅版畫迅速走向了衰落，這與清朝國力的衰弱有關。此外，隨著“郎世寧畫風”的代表人物賀清泰的逝世，銅版畫遭遇了人才斷層，因而一旦受到衝擊，便再難振興。

參考文獻：

1。孫晉雲：《西畫東漸中的清代銅版畫》，《南京藝術學院學報（美術與設計版）》2008年第3期。

2。彭偉：《論清代宮廷銅版畫的緣起、發展與消亡》，《貴州社會科學》2009年第9期。

3。蔡傑：《清代宮廷銅版畫探微》，《蘭臺世界》2013年第1期。

華興春秋

小編：季我努學社青年會會員閆紅王雪慧