#劇綜評論人# #夢華錄# 最近熱播的以宋代為背景的電視劇《夢華錄》，塑造了豐富的人物眾生相：茶坊店主趙盼兒，廚娘孫三娘，樂伎宋引章，皇城司官員顧千帆，探花歐陽旭，以及進士杜長風、衙內池蟠、名伎張好好、家奴德叔等等。故事情節的張力很大程度來自他們身份戶籍的不同：宋引章執著於脫離樂籍，趙盼兒想擺脫曾為樂伎的自卑，歐陽旭獲得官位後心態的變化，以及趙盼兒與顧千帆之間商人與官身的雲泥之別。

劇情最近引起的爭議也從中而來：趙盼兒一邊強調自信自強，一邊又對自己曾經的樂籍身份倍感羞恥；宋引章一邊想要脫籍一邊又揚言想為皇帝獻藝，以及貴為皇城司副使的顧千帆對趙盼兒的深情和不計身份，這些情節設定似乎有些跳脫時代，將現代對獨立女性的觀念附著到宋代女子身上，而又因為觀念的“先進性”不夠而被批判。

商人趙盼兒和高官顧千帆的身份差隔是劇情的一大看點如果不與關漢卿的原劇本《趙盼兒風月救風塵》對照，也不討論趙盼兒的“女性主義”是否足夠徹底，回到劇情設定的宋代背景來看，身處那個時代不同階層的人原本處在社會中什麼樣的位置，他們不同的戶籍身份對他們的命運有著怎樣的影響，或許能幫助我們更客觀來看待這部作品。宋代的戶口分類制度紛繁複雜，例如，按照人戶的身份區分，有官戶與民戶、形勢戶與平戶的區別；按照居住地區分，又有鄉村戶與坊郭戶的區別；按照有無田地、房產來區別，有主戶與客戶之分。此外，還有比較特殊的女戶、僧道戶、禮樂戶等。這些複雜的分類本身是為了便於朝廷徵收賦稅和管理人口，但其中的分類標準、界定的種種權利和義務，卻可以反映出當時社會階層的基本面貌，個人的命運正是在這種身份階層之別中產生不同的走向。