在談這部劇的時候，不得不提這部劇的兩大核心班底，一個是第一次入局流媒體電視領域的史泰龍，戲裡戲外來看，這部劇都近乎是為75歲的他定製的（劇集中的主角也75歲高齡），很難想到比他更合適這部劇的演員，史泰龍的老派硬漢魅力對於角色的塑造有很大的加成作用；第二個是這部劇的創作之一謝里丹，這是一位在近幾年好萊塢大火的現代西部片編劇，《塔爾薩之王》上映的同時，由謝里丹操刀的神劇《黃石》第五季也在更新，謝里丹以“西部硬漢”內容創作聞名，個人風格突出，劇作水平也非常高。這兩位的組合，保證著這部劇的最低水準，而看完第一集之後，《塔爾薩之王》便已榮登個人冬季美劇的最佳。

和很多黑幫劇不一樣的是，《塔爾薩之王》中有更多溫情的故事和現實生活的梗，而這些讓德懷特的人設顯得舉重若輕。年齡與角色德懷特相仿的史泰龍，貢獻了上佳的表演，這部劇近乎是為他定製而生。

從前6集的觀感來看，《塔爾薩之王》的人設非常成功，故事諧趣，節奏也較緊湊。其實近幾年黑幫題材的美劇多如牛毛，但《塔爾薩之王》以一個非常小眾的人設搏出了一條黑幫題材的新路——這個故事裡的主角是一位在監獄中度過了25年的前黑幫老大德懷特，出獄的時候，德懷特已經75歲，在與現代社會隔開了25年之後，這位連智慧手機都不會使用的遲暮英雄企圖東山再起，從而鬧出了一系列啼笑皆非的黑幫故事。

這部劇的主角德懷特 （75歲的史泰龍飾演）當年為了保護幕後的黑幫老大，信守諾言，在監獄中緘口如瓶，為自己的老大當了25年的替罪羊，可是當75歲的他出獄之後，世界已經發生了劇烈的變化，連智慧手機都不會使用的他重新找到當年的黑幫組織，但他卻沒有得到應有的待遇，反而被驅逐到偏遠的俄克拉荷馬州的塔爾薩城。

與現代世界隔離25年的黑幫英雄陷入生活的泥潭，但為了證明自己，這位失去一切的遲暮英雄燃起鬥志，在偏遠的塔爾薩城重新白手起家，用自己25年前的舊思維模式來“硬碰”現代社會規則……當所有人都不看好德懷特的時候，德懷特卻用自己的“老派手腕”在塔爾薩逐漸建立根基，並且受到大家的尊重。

故事非常具有諷刺意味的一面是：世界的規則在變化，但是人性沒有變化，德懷特雖然脫離現代社會25年之久，但他深諳人性的分寸，舊的行為模式在25年後的社會中仍然奏效，這個世界看上去更加文明瞭，但人性恃強凌弱的特點卻沒有隨著“時代的進步”有任何的變化。

在第一集中，遲暮黑幫老大的人物側寫便完成得非常巧妙，這位黑幫老大看上去與世界格格不入，卻又很快能在25年之後的現代社會中獲得立足之地。他待人接物具有很強的“紳士”氣度，他永遠穿著筆挺的西裝和閃亮的皮鞋，優雅、風度翩翩，所以他在一出獄便廣結人緣，甚至廣受女士的青睞，甚至在出獄不久就交到了比自己小几十歲的女伴；他對手機、線上支付、電腦、銀行卡等新事物不屑一顧，但“現金為王”的理念，讓他在沒有智慧手機的情況下，也能享受到各種便利。

而他對人性恃強凌弱特點的拿捏更讓他在一開局便站穩腳跟，君子愛財，取之有度，德懷特理性、謙和的“黑幫商人”姿態，讓在人生地不熟的塔爾薩一下子便建立了圍繞他為中心的小組織，業務順風順水。然而這位老英雄並不是沒有弱點，在隨後的故事裡，德懷特與分離25年之久女兒的隔閡逐漸顯露……德懷特人設中溫情的一面逐漸顯現。和很多黑幫劇不一樣的是，《塔爾薩之王》中有更多溫情的故事和現實生活的梗，而這些讓德懷特的人設顯得舉重若輕。年齡與角色德懷特相仿的史泰龍，貢獻了上佳的表演，這部劇近乎是為他定製而生。

而隨著故事的展開，越來越多的敵人也個個出場，隨著德懷特在塔爾薩“業務”的深耕，德懷特在塔爾薩遇到的勁敵越來越多，來自警察的關注、塔爾薩本地地頭蛇的不滿，德懷特面臨越來越多的困難；而此時“替罪25年”中缺失往事的越來越清晰，德懷特與紐約黑幫總部之間的矛盾也在加劇……與女兒的心結也始終困擾著他。

世界的規則在變化，但偉大的演員永遠不會過時。從戲裡戲外來看，和故事中的德懷特一樣，75歲方才殺入電視劇圈的史泰龍也絕對是一個白手起家的遲暮英雄，作為他第一次踏入流媒體電視領域，《塔爾薩之王》是一個非常好的新起點、新開始。75歲重新開始，並不晚。

影評人

安德烈

大叔

畢業於廈門大學經濟學院。好讀書，好寫字，痴迷文學、歷史和電影。曾在國有金融機構工作十年，卓定深沉莫測量，心猿意馬罷癲狂，逆行內容領域創業。

作品列表：劇集《將界》系列、《陰陽探》（入圍2021年平遙國際電影節劇集創投單元）、學術紀錄片《史瀚文在敦煌》、劇本殺作品《千佛夢》等。

編輯：雷蕾

作者：安德烈大叔

設計：

徐紅燕

釋出於：北京