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策劃 深焦編輯部
本週，大陸院線再次迎來多部值得關注影片。新片方面，《007：無暇赴死》和《烏海》均值得影迷特別關注。針對前者，深焦DeepFocus 已於昨日刊發一篇文章，對丹尼爾·克雷格主演的007系列進行了全面的梳理，此處不再贅述。對動作/美國電影感興趣的讀者，可以在院線觀看這部影片。
針對後者，口碑榜作者普遍給予不錯的評價，認為《烏海》對導演前作《老獸》進行了全方位的升級，黃軒也在這部影片當中貢獻了職業生涯最佳演技。影片講述生活在小城市的一對年輕夫妻楊華（黃軒飾）和苗唯（楊子姍飾）過得不順心，兩人本是相愛卻因矛盾不斷升級而怨恨糾纏的故事，本次口碑榜的封面和標題也都來自這部影片。影片早前還獲得了第68屆聖塞巴斯蒂安國際電影節費比西影評人將，對藝術電影感興趣的讀者，可以抓緊時間前往影院觀看該片。
非院線方面，由米婭-漢森·洛夫執導的影片《伯格曼島》近期登陸網路平臺，該片亦入圍2021年戛納電影節主競賽單元。影片由薇姬·克里普斯和蒂姆·羅斯主演，口碑榜作者普遍對這部影片給予中等評價，認為該片有不少打動人的瞬間，卻也有流水賬的傾向。對米婭-漢森·洛夫/法國電影感興趣的讀者，可以透過網路渠道觀看這部影片。
本期統籌
圓首的秘書
深焦DeepFocus 主編
本期編輯
電車
深焦DeepFocus 編輯
G
全年齡段，老少咸宜
PG
兒童在家長陪同下觀看
PG13
13歲以上可在家長陪同下觀看
R
有暴力、血腥、裸露或大量髒話
NC17
17歲或者以下不可觀看
本期口碑榜提及影片
院線片：
《007：無暇赴死》
《烏海》
《入殮師》
《沙丘》
《第一爐香》
非院線片：
《伯格曼島》
《月光光心慌慌：殺戮》
《鈦》
《摩加迪沙》
《龍和雀斑公主》
往期院線片：
《蘭心大劇院》
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007：無暇赴死No Time to Die
導演： 凱瑞·福永
編劇： 尼爾·珀維斯 / 羅伯特·韋德 / 凱瑞·福永 / 菲比·沃勒-布里奇 / 伊恩·弗萊明
主演： 丹尼爾·克雷格 / 拉米·馬雷克 / 蕾雅·賽杜 / 安娜·德·阿瑪斯 / 拉什納·林奇
型別： 動作 / 驚悚 / 冒險
製片國家/地區： 英國 / 美國
語言： 英語 / 法語 / 義大利語 / 俄語 / 西班牙語
上映日期： 2021-10-29（中國大陸） / 2021-09-30（英國） / 2021-10-08（美國）
片長： 163分鐘
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豆瓣
7。0/10
IMDB
7。6/10
AlloCiné
3。0/5
分級指標
PG-13
深焦推薦指數
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一代邦德，完美謝幕
吳澤源 70/100
自由撰稿人
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白種直男英雄在當下時代的無力與不合時宜感，在《無暇赴死》裡顯露無遺：為擺脫毒男屬性，邦德不再亂搞，很少說俏皮話，甚至想拖家帶口度過餘生，但最後還是無法得償所願。與之對應的是007系列在當下時代的不合時宜。作為冷戰時代的大男子主義文化產物，系列如今處境尷尬，迴歸傳統已不再可能，全然易容也顯得捨本逐末。但這種放不下身段的尷尬卻給這部克雷格終章帶來了些許莊嚴感。如果系列真的死在這裡（當然這絕無可能），也不算是一個壞歸宿。
文森特九六 70/100
影迷中的特攝迷
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冷靜下來看待自然是很難令人滿意，哪怕不提謝幕之作的噱頭，以平常系列新作來說大部分時候也相當的乏味和普通——福永在片場敷衍了事的傳聞似乎不再是謎。但作為自幼的007死忠，真的無法不為克雷格喝彩，在他之前最愛的康納利，以及拉贊貝、摩爾、道爾頓、布魯斯南，五人皆在扮演同一個“邦德”，一個近乎神一般無所不能的存在，而克雷格的“邦德”，明顯是另一個人，一個只屬於他自己的“邦德”。十幾年來他失去了同僚、身份、真愛、家人，不再是不死之身的鐵金剛，於一次次傷痕中逐漸成為一個鮮活的人，而當尋回這一切時，“我從未離開”的他也只得告別。這十年的好萊塢，終於不再迷信英雄不滅，傑克曼、唐尼、克雷格，我們不再好奇下一位繼任者，或相互比較歷代的不同，因為他們被永遠定格在這獨一無二的時刻，哪怕一路坎坷，也足以被銘記和致意。
塔塔君 70/100
一個普通日本動畫觀眾與電影觀眾
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可惜，丹尼爾·克雷格這五部《007》有著連貫的暗線卻執行過於凌亂不統一，唯一值得欣喜的是故事在主題尚未走形時結束。那些在《007》系列中變得老套的陰謀詭計並非和以往那樣用於造神，失勢的反派反而引出神話主角所沒有的至死的孤獨，以及無能的父輩。克萊格的詹姆斯·邦德最後一次成為“007”時，他被賦予的任務是終結不斷增殖的父輩幽靈——殺不盡的幽靈黨，以及那些一次又一次來回著各種冒險之旅的前代007。（前代的007，每一部都有著獨立的故事。然而這樣完美成熟的、每部電影經歷著相似的故事模式的007，難道不也是一種增殖的父親麼？）這一代，我們看到的是面對母親的陰鬱而無能為力，但又一步步迴歸母親所創造的世界，直到死亡才成為普通人的一生。
徐若風 60/100
業餘影迷，自媒體“風影電影”
NEW
克雷格在五部曲裡逐步賦予了邦德這個影史符號化人物以血肉、感受、過往，到此部收尾的落幕，終於以他對親人情感上的演繹和“不可不接觸”的設定，給邦德注入了脫胎換骨的東西。然而即使克雷格極其出彩，也不得不說，編劇和導演實在是差得離譜。
每部《007》最好看的部分都是開篇，這部也不例外。花了半小時起勢之後，接著就開始一路拉垮，中後段節奏拖泥帶水、情節冗長無趣，觀感除了乏味就是空洞，陷入系列此前的套路。反派的無腦和主角的光環最終仍舊脫離現實。但幸好是馬雷克出演，他的臉龐、聲線和造型的氣質，好歹還給出了一點可看性。
彭若愚 60/100
流浪於文字與光影間的文學研究生
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雖對傳統型別片本也未抱以字字徵實不蹈空言，語語心得不因成說的期冀，能做到舊瓶新酒便已屬實不易。但創作者一面在片中自我嘲謔著“都是老一套”，一面繼續陳陳相因重蹈覆轍，多少欠缺了些思變之心。儘管安娜飾演的古巴女特工帕洛瑪顯得稍有破格之處，卻不過是枝蔓，主幹一仍如貫的穩當而無趣。主角與反派都只是奉為犧牲的工具人，為的是成全臆想中亟具浪漫主義色彩的俠情悲劇。007能夠如此作結，008、009又有何不可？從系列著眼，這使得本片並不具備承前的分量，亦無從由此及彼邁入新境，空自困囿於老派的敘事模式裡沾沾自喜；放諸型別上看，也令007最終淪為了一個扁平的符號，一座供於神龕的死物，堙沒在起始雷同的傳奇故事與近親繁殖的特工形象中。
斯大凌 40/100
投筆從業進行中
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一邊想顛覆傳統另一邊又唯唯諾諾，唯一能讓人享受一下的就是古巴的邦女郎和一段可入眼的打鬥長鏡頭，其他都太過荒謬了。自從《幽靈黨》概念開始整個格局就越來越狹窄，到了最後一部這樣的大反派也太糊弄了吧？國產片都不敢這麼編。看的還是3D版，真是難以忍受的長痛。
昊天 X/100
著有《逆轉未來—影像的自塑》
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《真探》的泡沫讓人們誤會福永具備開拓演員的能力，而面對“全世界最有魅力的男人”福永則終於露了馬腳，令人從而去正視《真探》後兩季的失敗與首季的“成功”的差異究竟是什麼。作為“長鏡頭濫觴”的擁護者，福永連邦德下跪、犧牲這種百年一遇的高光段落都處理的差強人意。此外，160分鐘過後觀眾接受了下一任007了嗎？菜鳥如何接棒神話，去和漫威學學吧……
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烏海Wu Hai
導演： 周子陽
編劇： 周子陽
主演： 黃軒 / 楊子姍 / 塗們 / 王韶華 / 王煜
型別： 劇情 / 愛情 / 懸疑
製片國家/地區： 中國大陸
語言： 漢語普通話
上映日期： 2021-10-29（中國大陸） / 2020-09-24（聖塞巴斯蒂安國際電影節）
片長： 102分鐘
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豆瓣
6。2/10
IMDB
7。1/10
AlloCiné
-/5
分級指標
PG-13
深焦推薦指數
值得一看
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《烏海》：最生猛的黃軒，最生猛的新導演第二部
昊天 85/100
著有《逆轉未來—影像的自塑》
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一部深諳科恩兄弟精髓的作品。在視聽端，畫外空間中猝不及防的視物和音軌不斷衝擊、動搖、向內擠壓著畫框中的人物；而敘事端，人物不斷尋求突圍的嘗試，又如“滾雪球”般將麻煩向外擴散直至全線崩潰。作者所深化的風格標記，即形式與內容、語言與敘述纏繞、引申的博弈。這正是作者註定將影片的兩個主角：人物和空間作為無法分割的統一體的根源。
圓首的秘書 76/100
深焦DeepFocus 主編
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《老獸》裡沒捋清楚的，這回全都捋清楚了，除此之外還一再強化媒介（讓人想起《大佛普拉斯》）和衝突，人與人的陌生、交流的不可能透過鏡子（很楊德昌）、倒立、前作裡沒出現的“太空濛古包”和本作裡新加入的恐龍很好地進行了視覺化呈現；景別從小變大、電子聲音的出現，給全片賦予一種賈樟柯式的現代主義（尤其《世界》）。不變的是背景，一片巨大的經濟衰敗的荒涼圖景。黃軒把衝動和絕望演繹得很好，兩場吵架戲張力十足，有老夫妻的味兒了。喜歡這次冷峻的幽默感（掉眼珠子的恐龍；樂隊助興蒙古包燃燒）
文森特九六 75/100
影迷中的特攝迷
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除了開場沒多久那些非常失敗的農村婦女靜態瑜伽鏡頭透露出的青年導演特有的稚嫩卻高傲的盲目格調追求外，幾乎各方面都趨向成熟，另外，其實不必在這樣一個現實主義的定位中如此用力，實在劇本越往後推進，黃軒的角色反而越寫越窄，而這不僅僅是審查的原因，先馴服自己吧。
徐若風 70/100
業餘影迷，自媒體“風影電影”
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周子陽相比《老獸》而言還是有進步的，對小城環境的“荒原”象徵，以及諸多奇景的轉喻性使用，都融匯於人在普通生活中逐步走向絕望境地的刻畫。貪念、私慾、心碎，那些人物的情緒起伏，也一改前作中的生硬感。黃軒的表演細節拿捏到位，是電影最鋒利的刀尖之刃。
胤祥 50/100
電影學者
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攝影挺不錯的（對手機媒材/介面的使用很有意思，影像-劇作方面都有用到），magic hour不錯，但沙漠夜景打光欠合理性。有幾個長鏡頭的設計也挺下功夫，不過劇作實在太坑了，《老獸》是尾大不掉，這次矛盾都沒解決……可以看做是《老獸另一面的故事。然而著火了樂隊還在拉琴，以及黃軒爬進恐龍雕塑這兩段排程真的太好笑了，以至於幾場吵架戲還有結尾那場車戲都顯得不那麼尷尬了。
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沙丘Dune
導演： 丹尼斯·維倫紐瓦
編劇： 丹尼斯·維倫紐瓦 / 喬·斯派茨 / 艾瑞克·羅斯 / 弗蘭克·赫伯特
主演： 蒂莫西·柴勒梅德 / 麗貝卡·弗格森 / 奧斯卡·伊薩克 / 戴夫·巴蒂斯塔 / 贊達亞
型別： 劇情 / 科幻 / 冒險
製片國家/地區： 美國
語言： 英語
上映日期： 2021-10-22（美國/中國大陸） / 2021-09-03（威尼斯電影節） / 2021-09-11（多倫多電影節）
片長： 156分鐘
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豆瓣
7。9/10
IMDB
8。3/10
AlloCiné
3。9/5
分級指標
PG-13
深焦推薦指數
值得一看
圓首的秘書 90/100
深焦DeepFocus 主編
原來維倫紐瓦之前拍的所有電影，都是在為這部做準備！已經不僅僅是忠實還原原著的問題，而是賦予了維倫紐瓦式造型想象力，是有很大可能像星戰一樣，催生出一個沙丘文化的鉅製。我們這個時代的盧卡斯，我們這個時代的史詩之王。
hzcneo 88/100
有趣而無用的人，做著有趣而無用的事
維倫紐瓦又一次在巨大的回本壓力下固執地選擇了堅持自我。面對浩如煙海的原著，他略過那些政治論述和內心獨白，取而代之的是對畫面美學的極致追求。人物總是存在浩瀚的場景中，被碩大的陰影遮蔽，連同對白都簡略成了三言兩語的預言。這是在用少對抗多，空填補滿，每一個凝結的空鏡頭都成為了史詩最好的註解。《沙丘》是個奢侈品，在要求觀眾完全沉浸在它的美學之中，去感受而非思考，去體驗而不是簡單地觀看。
徐若風 82/100
業餘影迷，自媒體“風影電影”
《降臨》《銀翼殺手2049》的“《沙丘》版續集”，同時也是一個宏大史詩在開篇之前的“序幕”。大量空曠的建築物、靜謐而又神秘的荒漠與廢墟式城市場景，都使得整部影片既顯得氣勢恢宏，又含有一種寂寥的稀疏感和深邃感。維倫紐瓦的力氣，幾乎都用在了空間敘事、造型敘事、人物“寓/預言體”的精神意識敘事、甚至聲樂敘事等影像排程之上，這些也都做到了如今好萊塢的頂端，承載了更精細的敘事功能。而情節本身的敘事倒是弱了。就目前而言，還是個意猶未盡的開頭，需要三部曲或者至少下一部了，才能給出更合理的評價界定。
斯大凌 80/100
投筆從業進行中
NEW
觀感非常矛盾，一邊折服於各種氛圍感營造產生的美學呈現，另一邊又非常清楚這樣高密度但毫無呼吸感的節奏達不到商業電影的標準。不過作為半吊子原著黨及牛蛙的忠實觀眾，確實得到了各種層面上的滿足，希望可以快點看到part 2！
彭若愚 79/100
流浪於文字與光影間的文學研究生
雖則以本片的敘事體量與創作意圖而論，當是要在其完結之時，方能評斷它是否已然是一部蔚為大觀的作品。但僅就目前的成片觀之，也足見丹尼斯·維倫紐瓦導筒下初露崢嶸氣象萬千的沙丘世界是何等的令人目眩神迷。導演延續了他影像上一貫以靜制動的風格特質，使宏大不止於王公貴族之間的權欲鬥爭，進一步延展至對時空宇宙的神性究察。這一切的確剛剛開始，不過對於它到底能夠走多遠，本片呈示出了一個可期的未來。
昊天 75/100
著有《逆轉未來—影像的自塑》
NEW
諾蘭、維倫紐瓦、扎克施耐德有著親緣般的視聽認知：迷戀創造“紀念碑式”的宏偉圖景，視聽魄力源自影象的臨摹、被攝物的體積而非時空-排程本身。他們不相信攝影機能夠創造生命。這與沙馬蘭截然相反，二者的區別是運動（空間）-速度（時間）。
前者力求在運動影像中延續靜幀影象般的強力，而後者則無法從所屬的任何一段“完整時空”中分離出來。因此，前者依賴“外援”——統治性的音符，去彌補瞬間震撼後影像所不具備的韻律。
Methy 70/100
日本電影不是日本的電影，青年文化也不是青年的文化。專和你作對，讓系統崩潰。
外星殖民指南。故事放在今天略顯老套了，但不疾不徐的推進節奏還是值得去電影院細細品嚐，和快餐電影形成鮮明對比。
塔塔君 67/100
一個普通日本動畫觀眾與電影觀眾
維倫紐瓦的巨物視覺大概在《降臨》已是巔峰，到了《沙丘》之後就和漢斯季默的轟鳴一樣變得有點空洞，為了震懾住觀眾而做的音畫。
朱馬查 60/100
電影待業人員
維倫紐瓦電影裡的人物真的毫無個性，拯救世界如坐辦公室，每個人都是公務員式的英雄，裝在套子裡完成命運（故事）給定的任務，史詩旅程好像看報喝一盅茶，世界再宏大也是個冰冷規整的機關單位。就好像與老版銀翼殺手相比，2049屬實是我們當下乾淨漂亮整齊斑斕亮堂扁平高畫質，外表躁動內中冷淡，龐大卻常常毫無意義的現實，沙丘對比星球大戰之類的老式大片，即使更加宏大精良，也無法掩蓋其生命力的缺乏。（以及為什麼這個年代了還要拍殖民主義傾向如此難以掩飾的片子，有啥意義……）
文森特九六 50/100
影迷中的特攝迷
維倫紐瓦的謀略徹底失效，堪稱星體隕落級的滑鐵盧式奇觀產品，整個“導航集”簡直是一場折磨。《降臨》或“2049”文字篇幅的舉重若輕讓維倫紐瓦的“藝術大片”策略能夠肆意發揮：緩慢的敘事節奏、巨大象徵物體的視覺壓迫、高壓窒息的架空氛圍、古典詩歌般的做戲腔調，完美交融於一種空洞卻足夠震懾的悠揚和冗長中，令觀眾接近於觀看科波拉乃至50年代好萊塢超級鉅製的驚愕沉浸，但可能未再有真實的收貨與感知，實際僅類似於對繪畫和雕塑的快捷欣賞——零散的對接交流，側重於捕捉朦朧的形式。小說在此被短篇化的拆解並分段拍攝的緣由，亦可能來自於維倫紐瓦對文字複雜度的畏懼，故電影關於娛樂性奇觀與關鍵資訊量的呈現類似於話劇的極簡，卻仍不自在，近乎失去了一部空想電影的所有魅力，到底依然無法掌控這樣規模的敘事，未完待續更像是自我了斷。
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入殮師おくりびと
導演： 瀧田洋二郎
編劇： 小山薰堂
主演： 本木雅弘 / 廣末涼子 / 山崎努 / 吉行和子 / 笹野高史
型別： 劇情
製片國家/地區： 日本
語言： 日語
上映日期： 2021-10-29（中國大陸） / 2008-09-13（日本）
片長： 130分鐘
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豆瓣
8。9/10
IMDB
8。1/10
AlloCiné
3。7/5
分級指標
PG-13
深焦推薦指數
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徐若風 80/100
業餘影迷，自媒體“風影電影”
NEW
時隔六年重看，仍是感動了十餘次。一部做出“工整迴環體”（雞肉、石頭、唱片等）的電影，除了細節上的前後對位外，點踩在哪個位置恰到好處，喻體是否找得恰到好處，都是很有難度的事，類似這樣的日本電影不少，但鮮少有能把平衡感做到這麼好。也許從電影藝術的角度講，多少有些平庸，但電影的評價不只是技藝層面的考量，情感與文化核心的足夠堅實，並表現得恰如其分，某種程度而言，各方面都極為恰好，也是一種極端。
說個第一次看沒發現，這次新發現的細節：妻子要男主放棄工作，男主又受到了客戶的言語侮辱，於是前去請辭。他進入到社長被植物繚繞的房間，清幽得彷彿能吸走身上的汙穢，社長對他說：“生物吃著其他生物而生存下去，最好是選好吃的”，並邀請他吃河豚。河豚食用不當是有毒的，但它又是美味——這象徵入殮師這一職業，在儀式上有著聖潔化的一面，但在世俗眼光中又是骯髒/有毒的；而美味則是指入殮師行業的高收入，五萬日元的日薪。“老好人”男主能堅持這麼久，包括對妻子說出“不行的話如何”，除了職業的成就感之外，這也是背後的原因。但作為一部日本電影，這層不能直接拍出來，只能以隱喻告知觀眾，社長原來是以這樣的方式開導男主。
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第一爐香Love After Love
導演： 許鞍華
編劇： 王安憶 / 張愛玲
主演： 馬思純 / 俞飛鴻 / 彭于晏 / 張鈞甯 / 範偉
型別： 劇情 / 愛情
製片國家/地區： 中國大陸
語言： 漢語普通話
上映日期： 2021-10-22（中國大陸） / 2020-09-08（威尼斯電影節）
片長： 144分鐘