今年有一部紀錄片因故沒能如期上映。
那就是原計劃為去年今敏逝世十週年之際製作的電影
《今敏：造夢機器》。
從第一部長片動畫電影《未麻的部屋》開始，到《千年女優》與《東京教父》，再到第四部的《紅辣椒》。
今敏大師給動畫史留下了太多珍貴的寶藏。
未能製作完成的《夢的機器》也成為喜愛今敏電影美學的觀眾心中深深的遺憾。
就來一起重溫下由今敏大師創造的超現實藝術帝國吧。
大師今敏
1963年10月12日出生的今敏，對應的日和生日色是褚褐色。
褚褐色代表著樸素低調的優雅，同時也象徵著強大的個性與旺盛的想象力，
這一點在今敏的性格與電影美學中體現的淋漓盡致。
高中時被當時熱播的動畫《機動戰士高達》啟發審美，從此堅定了為了要從事動漫創作行業的夢想。
大學畢業於武藏野美術大學視覺傳達設計系，科班出身的教育背景奠定了他電影美學的根基。
可以說，今敏是從一而終的藝術家。21歲成為漫畫家時的作品《海歸線》，這時的風格與審美與後期如出一轍。
在其他動畫電影中以編劇+美術指導身份鍛鍊自己的今敏，終於在34歲時迎來作為動畫電影導演的處女作《未麻的部屋》。
也叫《完美之藍》或《藍色恐懼》
從這一部電影開始，今敏現實與夢境交織的處理方式就開始深入人心了。
他的電影臺詞是值得細品的，每看一次都會有新的感受。
除去那些恢弘盛大的場景，今敏其實更擅長小細節的刻畫。比如細膩到可以一幀一幀觀賞剖析的人物心理，還有那些可以拿放大鏡看的場景細節。
在創造女主角霧越未麻的房間時，
我們
看到佈局+器物就能對人物的喜好+習慣有個大致的判斷。
這種呈現，基於非常生活化的現實美學積累。
今敏電影中的場景美之所以能打動人，就在於那些怎麼放大也處處充滿新奇的細節。
就像寶藏一樣，值得人去挖掘。
彩蛋：日本超人氣娃娃sonny angel
《未麻的部屋》以繼續轉型的少女偶像未麻為核心，讓看似柔弱可欺的女性從被剝奪方成為剝奪的那一方，去審判所有低俗的、高傲的、扭曲的、妄圖操縱他人以及惺惺作態的醜態。
用這樣的視角表達今敏自己對電影美學的態度與價值觀。
正如他所說：
“在第一次當導演的階段就不自覺的宣告了自己以後的狀態，這種一致性讓我覺得有趣。”
從一而終，不外如是。
人物與人性
今敏電影美學的一大特質是，女主角都非常美。
人物畫風跟現在清水幼態的可愛風全然不同，是非常有代表性的、千禧年的濃郁華麗質感。
霧越未麻
《千年女優》中作為前輩、站在女主對立面的島尾泳子，出場的寥寥幾筆就是裸色系也抵擋不住的萬種風情。
島尾泳子
看今敏的手稿也能看出這種非常成熟嫵媚的美感，
跟女主的清純甜美不同，這張臉寫滿了慵懶明豔與銳利。
而女主藤原千代子，
擁有從眼神+表情中透出的年輕與天真。
作為優雅的代名詞，今敏在描繪千代子時用了很多充滿日和文化的絢麗分鏡。人物情緒的細節處理也極佳，眼含淚光的美，只需下眼瞼那一抹暗紅就足夠。
藤原千代子
但更深刻的，還是對人物美麗與魅力來源的刻畫。
正如作為曾經的美貌集合體島尾泳子說的那樣：
“我妒忌你的青春，不停地追逐那個男人讓你永葆青春。我只能演越來越老的女人，現在我連恨你的力氣都沒有了。”
可以說，今敏的筆下，
美人同時擁有東方的輪廓形象+西方的深邃線條。
千葉敦子
光影打在正臉時清純可人，充滿典雅的韻味。而換個角度，就能看出對輪廓高差細節的光明呈現。
與此同時同時，對人物情緒+面部細節的刻畫稱得上是王者級別的大師，這才讓每一位人物都飽滿鮮活到被人喜愛。
美由紀
在今敏的電影中，女性是展現美學與價值觀最重要的核心。
因此在展現女性柔媚柔媚魅力的肢體語言上，今敏也是不遺餘力且當之無愧的氛圍感大師。
這一幕昆汀見了要發狂
就像他所鍾愛的題材立意，都是引人深省的、殘酷的、充滿人性的壓抑與矛盾的現代題材。
而題材的呈現，卻選擇用這些光怪陸離的、架空融合的手法表達。
諷刺日本社會文化的一幕
他的電影美學中，女性是重要的慾望的集合體，同時也承擔著成長與打破夢境重歸現實的重任。
從被狩獵者到狩獵者，變換的是身份地位，不變的是複雜人性。
在這種偏好下， 神聖四部曲中的第三部《東京教父》，可以說是難得的治癒系黑色童話。
它告訴我們，人性始始終不滅的光輝與溫度。
電影美學表達
不論劇情多麼深刻+光怪陸離，審美的絢麗與浪漫是今敏電影美學不變的旋律。
《東京教父》聖誕夜中奇蹟般的轉場堪稱神來之筆。
被他玩到極致的蒙太奇手法，也充分展示了導演的腦洞與美學藝術性。
在今敏的分鏡中，會看到不同視角的相互凝視。
我們透過魚缸看魚，魚也透過水在看我們。
《未麻的部屋》中女主的美人入浴圖，是鏡頭語言+分鏡視角的另一種表達。
要知道這部電影製作於1997年，如此有創新性的呈現足以證明今敏的電影美學功底。
在後期被《夢之安魂曲》直白的借鑑也就不足為奇。
也是在這裡，女主詹妮弗·康納利貢獻出少見的，破碎與綺麗融為一體的美感。
用最超現實的視覺呈現手段，表達現實題材的電影，是今敏最擅長的。
《紅辣椒》中的每一處重要轉場，邏輯與連貫性都是衝破想象力的神作。
時間與空間的轉換，就在一瞬間。
刻畫女主紅辣椒人物性格時的兩處鏡頭，連貫的拼接美學呈現出最極致的電影蒙太奇，用很簡單的行為揭示角色和行為間的內在聯絡。
用超現實主義的視覺效果，去表達感性表象背後的，人物本真的性格。
紅色調貫穿了《紅辣椒》電影始末，看到這一抹新鮮刺激的紅色，
就知道是，是paprika的顏色。
今敏電影美學的色彩氛圍，是與立意相反的燦爛多彩。
被偏愛的濃郁的高飽和色調，給真實的題材塗上魔幻主義的色彩美。
又是被“借鑑”的色彩氛圍與分鏡剪輯
分別指向激情與危險、醒目與混亂、沉穩與肅殺的紅、橙、藍色調是今敏熱衷混合使用的神奇配方。
幻覺，夢境，現實在色彩營造的氛圍中一一呈現。
可以說，不論是電影題材還是視覺呈現，今敏的電影是少而精的代名詞。
也正因如此，47歲就不幸逝世的今敏太讓人痛惜。
在彌留之際，他說：
“我要懷著對世界上所有美好事物的謝意，放下我的筆走了”。
同樣，他的電影，以及人們對他電影的喜愛，也是世間美好事物對他的謝意。
