可能娛樂圈的這種給敢於嘗試新鮮事物的價值觀逐漸的將毒品帶給人們的那種直觀的威脅逐漸的沖淡，而且會讓那些奮戰在一線的禁毒民警們心寒。
2014年寧財神被抓的時候說，“自己每一次在進行大密度寫作的時候就會吸毒，現在他認識到吸毒是有害的，且對於自己吸毒的行為感覺到歉意和後悔”。
我相信他在被抓的時候，留下來的淚水中有悔恨以及愧疚，然而悔恨的淚水會多一些吧，因為如果沒有被抓的話，這個時候的寧財神依舊是國內編劇屆的響噹噹的人物了，之後的事業自然也會青雲直上。那可是他創作的上升期啊。被抓之前的《龍門鏢局》主打的就是寧財神編劇。
出獄後的寧財神幾乎銷聲匿跡，娛樂圈基本上聽不到他的訊息了。可能在別的地方混的風生水起也不一定。但是大眾面前的印象就這麼壞了。
作為創作者，寧財神認為，吸毒的主要原因還是要找靈感，因為創作的壓力還是很大的，之前寫《武林外傳》的時候，也是一邊拍，一邊寫劇本，而對於一個編劇而言，寫出來高質量的劇本雖然是分內事，但是長期穩定的輸出高質量的劇本就很困難了。
沒有誰能保證自己如機器人一樣的穩定輸出的。因此，創作者的壓力就可想而知了。然而寧財神卻做出了最匪夷所思的選擇。
好像整個娛樂圈對於黃賭毒的態度都很迷。因為這些最直接的刺激往往會讓一個人得到最直接的反饋。
創作者需要催生出靈感，而吸毒會在一定的時間內給予他直接的刺激，讓他的大腦產生一種迷幻的感覺，很多人喝醉了也會有一種迷幻的感覺，那種感覺就是天不怕地不怕，給輛腳踏車就敢上高速等等。因此，道路交通安全法中就有毒駕和酒駕這兩條不準上路的規定。
因為在此時此刻，你的大腦是處於一種不清醒的狀態，這種狀態容易讓你做出一些非常規的行為。而創作者在構築一個離奇的劇情的時候，是需要大腦進行非常規思考的。
因此，毒品給予創作者的刺激也是最直接有效的。但是這就是唯一的選擇嗎？好像不是，這只是一種最快速的選擇而已。
結合一下當今社會的生活以及工作狀態，這種選擇對於創作者來說就不難理解了。創作者需要持續不斷的輸出一定的內容，但是內容的來源問題怎麼解決呢？
早先人們給出的答案很規矩，也很系統，那就是閱讀獲取知識。這裡說的閱讀並不是我們所說的拿起手機看一些爆文或者是無聊時候的小黃文，而是是實實在在的讀書。
讀各種各樣的書籍，然後擴充自己的知識庫，以便於邊創作，邊補充。這樣，你的輸出才會是相對持久的，穩定的。
如果你感覺這樣的方式很死板，八十年代九十年代的創作者們還有一種獲得靈感的方式，就是觀察生活，體驗生活。
一個作家要寫一本書，一個導演要拍一部電影，然後就需要深入拍攝地，來到自己想要習作的環境中，實際體驗一下，下來考察一下。看看這群人，看看這個地方的真實的呼吸，實際的生活是怎樣。
然後透過和他們打交道，最終了解他們，理解他們，然後輸出作品。相比於閱讀，這種方式更加直觀，也更加深刻。因此，這樣方式產出來的作品是有溫度的。也是契合實際的。
但是時至今日，這種創作方式就行不通了。因為我們大多數的創作作品脫離了實際，產生在一種架空了的時空裡。
在這樣的時空中，我們不知道從何處獲取相應的知識，也不知道哪裡可以實際體驗下。比如說你要寫一本穿越小說，你是不能真的穿越一次吧，你要寫一個霸道總裁文，誰會讓你接管一家市值幾百億的大公司？
這樣的體驗是不可操作的，看書吧，可能你需要閱讀大量的書籍，瞭解了資本的秘密，瞭解了企業家的成功之路還要順帶研究一下歷史的大背景和現實的大環境。這樣你需要獲取的資訊可能非常繁雜，而最終你的產出卻需要大量的時間進行消化。
因此，如何高效的完成這樣一個作品就成了創作者需要面對的實際問題。既然是架空，既然是魔幻，因此就有人開始懂了歪腦筋，開始將注意力集中在哪些可以給自己直接刺激的事情上去，比如說黃賭毒。黃賭毒的刺激實際上是物質繁榮對於現代人及逆行的精確打擊。
消費主義帶給你的永遠是永無休止的對於新鮮事物的不斷地探索熱情以及好奇的求知慾。當然，這裡的求知以及探索並不是正向的。而是一種獵奇。
這種事情從來沒有嘗試過，但是如果有一個機會擺在你面前，你試不試？即使這個機會是有風險的，稍有不慎，可能會身敗名裂，但是你內心中的獵奇心，可能會一點點的磨你的耳根子。
試一試吧，不一定被發現的，你看很多人都這樣，也沒被發現，被發現的是少數，只要保密工作做的好，沒人管得了。然後就一發不可收拾了，然後就被抓了。
這跟創作者有關係嗎？當然，幾乎每一個創作者的接受程度是遠大於正常人的，因為他們需要體驗不同的內容來為自己所用。
這些內容中有精華就會有糟粕。生產一種內容，你可能要從正反兩個方面不斷地查閱相關的內容，但是你能保證每一次面對反方向的內容的時候，你都能保持一個平常心嗎？
拒絕誘惑看似簡單，實際操作起來卻很難。尤其是娛樂圈這個龍魚混雜的地方，誘惑無處不在，天長日久了之後，你的抵抗意識會不斷的消減。
可能卡姆第一次接觸毒品的時候，或許主要是為了好玩，在一個人還沒有經歷過很多事情的時候，總是想要嘗試一些自己沒有嘗試過的東西，這是人之常情。
但是在各種各樣的嘗試中，藥物成癮的嘗試是非常極端的，同時也是危害最大的。這是一種當今社會催生出來的效率為王的怪相。
因為大家都對於短期的舒爽反饋比較熱衷，而對於長期的反饋卻耐不下心。
毒品可能會給你帶來一種非常直接的刺激，你鬱悶了，你需要放空自己大腦了，可能這種短期的舒爽的反饋比你抽菸喝酒要刺激百倍千倍，但是這種方式帶來的災難性的後果卻是無窮的。
長此以往下去，這種以透支身體為依託的舒爽方式，最終會讓你持續萎靡，最後等待你的是生命的快速終結。
可能娛樂圈的這種給敢於嘗試新鮮事物的價值觀逐漸的將毒品帶給人們的那種直觀的威脅逐漸的沖淡，而且會讓那些奮戰在一線的禁毒民警們心寒。
早年間我們國家禁毒的紀實性宣傳片其實很多，不過現在很多人都不願意看，在娛樂致死的年代，生命健康什麼的沒有什麼可貴的。熬夜成為了常態，紙醉金迷的生活中，基本沒有這些破壞興致的東西的存在的。
因此很多人對於毒品心存僥倖，麻痺大意，最終被吞噬，被淹沒理智，這也不可悲，因為他們需要接受的教訓可能不僅僅是被抓，被教育，而是需要一生時間來思考，為什麼毒品是一個不能碰的東西。
當然，以上跟創作者沒了靈感怎麼辦沒什麼關係。而卡姆作為一種現象的集中體現，同時也能給予娛樂圈的那些創作者一個警醒。或者是將創作改造成為了一種產業之後的隱患的警醒。
優秀的創作與高效兩個字是沒法完全融合的，池子寫稿子是很快，但是在連續輸出後，沒有任何補充的池子也會江郎才盡。
創作本身是需要用時間來進行反覆打磨的，而透過一兩個禮拜就要誕生出來一部好作品同時取得最大的經濟效益，這本身就違背了創作的初衷。
創作者需要的是時間，時間也僅僅只能讓靈感產生的機率多一些，而不是一定會產生靈感。
但是現在社會對於創作者的時間給予上是不充分的，是壓縮的。因為資本講求的是效率，單位時間內的飽和式創作才是資本最依賴和喜歡的。
因此，我們經常說國內沒有好編劇，這是片面的，好編劇有，但是又好又快的編劇幾乎是沒有的。好編劇需要對自己的故事進行修改打磨。
蘆葦將《白鹿原》改編成劇本花了五六年時間，前後修改了7次，最後王全安拍攝的時候，還是選擇了自己花十幾天時間完成的劇本。最終的結果大家也都看得見。
創作者要保證輸出，就必須要有一個長期的輸入性計劃，來做一個長期的刺激準備，然而黃賭毒這種短期的帶給人舒爽的刺激方式，無疑是在透支創作者的精神和身體。
對寧財神這種老人來說是如此，對於卡姆這種新人來說更甚。成名會讓創作者感覺有點飄，而短時間內的快速成名就更會讓創作者丟了自己。
看不到自己真正的所需之後，就會將輸入的方式變成一種直接的刺激，進而使得自己在一些危險領域一再嘗試。
卡姆一定不會是最後一位，因為在娛樂圈這種充滿著誘惑的場所，能經得住考驗的人鳳毛麟角。大多數人都只是存在於一種沒有被發現的境地。
然而這種境地對於創作而言並沒有什麼正向的意義，經過了黃賭毒的刺激之後，創作者的作品並沒有本質上的提升，他只是用一種迷幻的方式麻醉了自己。
而後會隕落的更加快速，“咔”的一聲就沒了。
……
你好，再見