2022年，國劇不缺美人。
但，你愛的是怎樣的美人？
是精心裝扮，假髮假牙假腹肌，一切都可以作假，花團錦簇讓人浮想聯翩的網紅臉美人？
是用力妝點，整容整形整全身，整出一副凹凸有致的的身材，在美顏、濾鏡和精修加持下膚白貌美令人心猿意馬的女團式標準美人？
都行，都可以，因為美的形式是多樣的，每個人都有權欣賞自己心中的美。
但我卻獨愛——2022年國劇中許多“醜女”的美。
什麼意思？這是病句？
沒錯，如果將美簡單理解為“能激發男人慾望的感覺”。
極盡誘惑就是美，容貌樸拙就是醜。
那這當然是病句——醜女，怎麼會美？語文是體育老師教的？漢語白學了？
除非有一種醜，目的都是為了提升作品內在的魅力。
女演員扮相的“醜”，成就的是影視劇中的美。
比如，在張藝謀電影《秋菊打官司》裡，鞏俐飾演的村婦圍著綠頭巾，穿著花棉襖，臉蛋黑黝黝，夠土。
但女演員的“土”，在電影裡，卻化作鏡頭裡飛濺的詩意，成為叩問人性的敲門磚。
還有，《山海情》中熱依扎飾演的水花，用瘦弱的身軀，拉著板車，載著殘疾的老公和幼小的孩子，走了七天七夜，終於來到金灘村。當朝陽照在她灰撲撲的臉上，那張臉燦爛一笑。
無窮的生命力，瞬間溢滿整個山崗。生命力之美，頓時像詩句一般紛飛。
發現沒，在真正的大師手裡，美不是無懈可擊的妝容，而是令人五味雜陳的人情冷暖，並非巧奪天工的曲線，卻是蕩氣迴腸的生命力。
“美人在骨不在皮”，這裡的骨，不止是骨相，也可以是風骨。
因為真正的美，有著多種模樣。
在2022年的國劇中，就有這麼一些優秀女演員，讓我們領略到了人世間多元的美。
以下是我以2022年熱播的影視作品為參考依據，給大家選出的10位因為角色型別，“美貌最被低估”的女演員，順便給她們戲內外的美貌反差度排個名。
戲裡的她們有多醜，戲外就有多美。
當無數女性面臨顏值內卷的無盡煎熬，這些國劇中滿是容貌缺陷、身形垮塌的“大媽“”村婦“們於醜中綻放的美，或許可以撕開娛樂圈的美貌遮羞布，治癒萬千女性的“精神內耗”。
10、羅海瓊：美人依舊
2022年作品：《相逢時節》
如今的的娛樂圈，顏值，越來越成了女星們星途坦蕩的“硬通貨”。
在許多流量領銜的偶像劇中，無論什麼場景、什麼劇情、什麼角色，美就對了。
但羅海瓊偏要“醜“。
普通人眼中，羅海瓊是和醜是不沾邊的。
羅海瓊的臉，不是一打眼就能吸引人的美豔類長相，但屬於骨相美人，眉骨立體，鼻樑高挺，臉型透露出一種女演員少有的英氣。
越看越有韻味，可塑性很強。
她27歲一戰成名，37歲嫁給華誼副總裁，當年婚禮的盛況讓無數人羨慕。再加上她不錯的演技，有一種清冽冷落的美感，上鏡好看。
年輕時羅海瓊的代表作和經典角色就很多。
比如《大宋提刑官》裡的英姑，《像霧像雨又像風》的方紫儀。
進入中年，雖然開始演配角，但依舊出彩，依然美。
任嘉倫和白鹿主演的《一生一世》中，她飾演的秦婉長著一張看起來不好說話的臉，是人狠話不多的狠角色，但身上有一種知性美，精明幹練的女精英形象，讓人過目不忘。
可到了今年的《相逢時節》裡，中年簡敏敏這個角色，開場 “蠢萌”，繼而瘋批，一言不合就動手，哪有半點氣質溫婉美人的樣子，簡直就是行走的火藥桶。
不是把人炸了，就是自爆。
羅海瓊演技也真是絕，演什麼像什麼。
這個脾氣暴躁，內心憤懣， “魔王”一般的駭人角色，哪會讓人想起《風箏》中知性睿智的韓冰？
但正因為這樣不計形象地演出，觀眾在看這部劇的時候，看到的才不是演員過去的影子，而是透過演員看到故事之外的東西，這就是表演的魅力。
9、遲蓬：“村姑“之美
2022年作品：《幸福到萬家》
不看老一輩演員就無法真正懂得，“不老女神”、“凍齡狀態”不過是幻夢一場。
而當我看到遲蓬的那一瞬間，就直接感知到了時間的魔力。
年初衝著趙麗穎戳開《幸福到萬家》，結果先被演婆婆的遲蓬帶走了注意力。林桂枝女士，別來無恙。
後來，《警察榮譽》裡曹建軍那個勢利眼丈母孃也是她。
老戲骨的演技當然有感染力，每一個表情都是豐富有層次又傳達準確的。
但看遲蓬的老照片才發現，如今的惡婆婆好婆婆，年輕時居然這麼美。
曾經是明晃晃一張少女臉，
年紀上來一些，變成氣質美人，溫婉動人。
但明明可以演貴婦人的遲蓬，演起婆婆，卻生生演出了鮮活的土氣，又沒有落入國產劇無數個臉譜化批發的惡婆婆的窠臼。而是讓角色有了過往，有了成因。
在這個“白幼瘦”當道、化妝和濾鏡橫行的時代，曾經的溫婉美人，在劇中似乎是老態盡顯，刻意展示的土味也掩蓋了演員本身自帶的優雅和從容。
但正因為投入角色，遲蓬才把光陰留在角色身上的痕跡，轉化成無比堅實的人生智慧。
遲蓬的人生路徑，因此成為一劑潤物細無聲的生命良藥，足以緩解了很多女性的精神內耗，尤其是對於光陰無情的恐懼、對於容顏老去的焦慮。
曾是標緻美人的遲蓬，不知是否經歷過或大或小的痛苦。
但當她放下所有容貌包袱，演出如此生動的村婦。時光早已拿不住她。
8、劉琳：土氣綻放
2022年作品：《親愛的小孩》
先不看劉琳今年的作品，先看她早年出演電視劇 《香樟樹》中陶妮的造型。
長直髮，清純大方，我見猶憐。你敢說這姑娘不美？
現在我們回到2022，看看劉琳在《親愛的小孩》中的月嫂角色。
一個自帶八百個心眼的月嫂，在故事開場就和方一諾展開了一場激烈的女人的戰爭。
如果只看造型，誰能不好奇，當年那麼動人的姑娘，是如何生出如此世俗的眼神？
但看過《父母愛情》中她扮演的農村來的小姑子江德華一切就有了答案。
那麼一個土氣、脾氣大、沒文化又心大的中年農村婦女。
被劉琳演得放進人群裡都找不著，這已經不是像，她就是了。
但若說土氣的一定是醜的，《父母愛情》的編劇劉靜都不會同意。
當年劉靜在一票演技派中，完全不掩飾自己對扮演江德華的劉琳的偏愛，「我還沒看見她本人的時候，我在看片花的時候，就喜歡上了這個極會演戲的女演員了。她簡直把那個從農村出來的土裡土氣的小姑子江德花（後改名為德華）給演活了。」
可劉靜筆下的德華，可不是隻有土裡土氣的一面。
劇中的一場戲，被無數觀眾視作整部劇最令人難忘的一幕——江德華的丈夫在戰爭中犧牲，被同村人稱為剋夫的寡婦，後來追隨哥哥一家，和嫂子磕磕絆絆的，但心地善良，幫哥嫂帶大了所有的孩子。
她喜歡哥哥的戰友老丁，敢於主動追求，多次被拒，仍然勇往直前，到最後，老丁終於「從」了她，回家的路上，德華又哭又笑的表情，令無數觀眾為之動容。
這一刻，角色的眼淚很美。
也是這一幕，令很多人重新回到的故事的主題——愛情。
這些年劉琳的角色總是如此，不是心無城府的盛家大娘子，就是《隱秘的角落》裡極度偏執的單親母親，不是土，就是惡。
但走出角色的劉琳，本人又那麼有氣質，那麼漂亮。
那個劇中穿著花褂子，留著短髮，揹著一個大包袱，膚色黝黑，一口一個“俺”，咧大嘴巴，露出滿嘴牙花子，整個人透著一股土氣的女子，換上精緻的妝容，就立刻從村口大媽變成了優雅的美麗女士。
她那麼美，卻全力演出了這麼多土氣的角色，當土氣綻放，真是動人。
7、任素汐：“扮醜”圈粉
2022年作品：《親愛的小孩》
任素汐不算美女演員，但像《親愛的小孩》中這麼豁得出去，我敢說國內沒幾個女演員做得到。
全劇開場，就是她扮演的女主方一諾露著妊娠斑、挺著大肚子，邋里邋遢地出現在熒幕上。
方一諾看著鏡子中的自己，由坦然變為疑惑，接著有些悲傷，轉而假裝無所謂，快速卸妝後，看著鏡子中大著肚子的自己，又委屈地哭了，最後是對著鏡子長舒一口氣，僵硬地衝著自己笑了笑，就這一場戲，情緒轉換十幾次，堪稱“整容般”的演技。
方一諾的確是今年國劇螢幕上少有地不討好的主角，不是顏值，而是性格。
但任素汐極其真實地演出了一個母親從懷孕、生產到養育孩子、經歷生活動盪的全過程，無論是初為人母時的過度焦慮，還是後來陷入艱難選擇時的複雜情緒，都被她演得如行雲流水。
正是如此忘我的表演，才讓觀眾透過這個人物，理解到十月懷胎的艱辛。
表演中的坦誠和真實，也讓任素汐憑藉一個極不討好的角色吸粉無數。
對比電視劇中的“白美幼瘦”，那麼多的女觀眾，喜歡上了這張鏡頭前真實的“醜女”。
因為真實，才最動人。
6、焦俊豔：素顏動人
2022年作品：《庭外》
當許多國劇女星，把演技比拼最終成了美顏技術的比拼，在粉絲們“美爆了”“絕絕子”的稱讚下，觀眾們不由自主被捲起來的容貌大戰，帶進去了。
但焦俊豔卻是這場娛樂圈顏值內卷大戰的反面。
今年焦俊豔好幾部戲都播出了，但最打動我的，還是《庭外》。
作為該系列劇第二部分《落水者》的女主，直到第七集結尾，她飾演的蕭臻才出場。
這麼一個看似打醬油的實習律師的小角色，卻被焦俊豔演出了變幻莫測的層次感。
哪怕是演到最後，角色身上依然有著明顯的AB面。
一面魔鬼，一面天使。
焦俊豔是典型的骨相美人，最大的特色就是有一張少女的臉，可當她在鏡頭前露出《遇見王瀝川》小秋般清純甜美的笑容時，
觀眾卻忍不住不寒而慄，因為這笑容中佈滿了謎團， 如此一來，她佯裝脆弱實則強悍的形象，就堅實地立了起來了。
劇中有場戲令人印象深刻，就是回家卸妝，完全素顏的焦俊豔對著鏡子望著自己，那一刻，焦俊豔實在不夠美，但眼神又如此有穿透力，如此令人迷惑又著迷。
一個如此複雜的角色，被演繹得如此自然且有魅力，是因為焦俊豔把自己清純的樣貌揉入了表演中。
當許多女演員在劇中拼臉，而焦俊豔卻能用這張臉，給表演賦能。
而當那些美變得千篇一律，鏡頭下的真實，就有了種別樣的魅力。
5、隋俊波：古今皆美
2022年作品：《人世間》《玫瑰之戰》
這些年的國劇中，我們早已見識了太多沒有面板紋理，沒有毛孔，臉上沒有稜角的“絕世美女”。
要說絕世美女，隋俊波也演過。
《雪中悍刀行》播出時，隋俊波飾演的是裴南葦。
因原著裡，裴南葦是江湖公認的天下第一美人，但隋俊波的扮相卻不符合角色。
她的骨相很好，稜角分明，屬於耐看型的美人，但不是能席捲江湖的凌厲美人。
但到了《人世間》裡的郝冬梅，她的口碑卻瞬間反轉，既靠演技，也靠顏值。
隋俊波在《人世間》中幾乎素顏飾演郝冬梅，本就有種清水出芙蓉的美，無需濃妝豔抹，自然透出大家閨秀的溫婉氣質。
隋俊波扎著簡單的麻花辮一出場，就是郝冬梅了。
但若說驚豔到我，反而是她老年時的妝容和表演。
要知道這屆女明星，哪個願意在鏡頭前變老？
哪怕已經不年輕了的，瞪眼、癟嘴，走傻白甜的模式，也企圖混入年輕女星中。因為“元氣滿滿”“少女感”是這屆內娛的不敗秘籍。
但隋俊波卻在鏡頭前真的老去，那場得知秉義患病的戲，她用精準的表演，讓郝冬梅把心中積壓良久的委屈，毫無顧忌地展露了出來，讓觀眾在她的哭喊中感受到了溫情，在演技派的巔峰對決中看到了真正的演技。
那一刻，她已經完全跳出了內娛的桎梏。
隋俊波身上有股雲淡風輕，淡雅恬靜的氣質，一種優雅的柔和美，這使得她總是會給人一種風輕雲淡、恬靜如水的感覺。
但其實她也完全可以演出帶著風塵感的嫵媚。
當美人可以在熒幕中變老變醜，時間就不再是她的敵人，而她也成為女演員對抗時間的最好證明。
4、殷桃：越土越美
2022年作品：《人世間》
這屆女明星流行的，就是在模式化的表演裡，一躺不起，融入 “白幼瘦”、網紅化審美中，隨波逐浪。
而殷桃卻不管這套。
殷桃當然是美人，睛圓潤，額頭飽滿，笑起來還有一對深深的酒窩。《武則天秘史》中，她的造型珠圓玉潤，雍容華貴，端莊大氣，舉手投足間，有女皇的氣勢。
偶爾又有著小女兒的柔情似水和嬌羞可愛。
但只要角色需要，她可以美，也可以醜。
《人世間》開場的時候，她身披粗布麻衣，宛若女神。
但當角色經歷歲月磨礪，去求駱士賓的老婆曾珊，去一個人上街賣煎餅，殷桃臉上的毛孔清晰可見，嘴唇上的死皮更是極具真實感，再穿著又土又舊的波點衫，好像真的從過去的年代中走出來的中年女人。
完全可以說，這時候的殷桃，其實是在了無痕跡地“扮醜“。
一個在生活中苦苦掙扎的堅強女性，一個在法庭上崩潰，去給曾珊這樣的蛇蠍美人下跪的女子，怎麼會不被曾珊“豔壓”呢？
可當她的膝蓋接上了地氣，角色的靈魂卻依然高潔。
殷桃用自己的演繹告訴觀眾，一個真正的演員，可以醜，也可以美，一切在於角色，而不是主動去尋求所謂的角色破碎美。
她在劇中的共情力、表演層次感和哭戲，都堪稱教科書級別的演繹，正是得益於她的表演，鄭娟這個平凡的女性，才給觀眾那麼大的震撼。
演員的美貌和角色的顏值，不可能全都要。
殷桃選擇了角色。最後角色的老和“醜”，迸發出無盡的人世之美。
3、劉丹：“鍋姨”好美
2022年作品：《開端》
這部開年大劇最受歡迎的演技派，當然是劉丹飾演的“鍋姨”陶映紅。
但誰能想到，“鍋姨”年輕時超美。
而且是那種明豔、颯爽又性感的港風之美。
劉丹14歲的時候，就在哈爾濱當地點考了北京電影學院，還進入了最後一輪。要不是因為年齡太小被考官發現，很可能就成了劉奕君的同班同學。
那時的劉丹滿臉的膠原蛋白，面板吹彈可破，明眸善睞，唇紅齒白，宛若仙女下凡。
後來她考上北影，依然是北影90表演班裡最小的學生。黃磊、姜武、王勁松都是她的同學。
畢業後，劉丹考入了中國青年藝術劇院（現國家話劇團）。從此走上另一條路。劉丹說：“只要有舞臺，就有神明的存在。”
那時的她，在國劇中總是飾演時尚靚麗，風情萬種的美女。
《刑警本色》中，她眼睛燦如星辰，美豔中帶著霸氣。
刁亦男導演的《夜車》中，她帶著一種孤寂的美，幾乎演了一場獨角戲。
可當她飾演《開端》中痛失女兒的“極端角色”，卻完全放下了曾經的美。
她的表演裡，有歇斯底里，也有絕望空洞。有咬牙切齒，也有冷嘲熱諷，時常流露出角色內心最深處的悲痛欲絕。
這樣呲牙咧嘴的表演，不僅耗費心力，更很容易在鏡頭前——顯“醜”。
但對於一個真正的演員，顏值和表演，沒什麼難選擇的，當然是選表演。
除了這個角色，在《星辰大海》裡，她演劉濤的惡阿姨。
《風過猶存》中，她又是風姿卓越的遲暮美人。
在《愛很美味》裡，她還是眉飛色舞、精明能幹的朱總。
演技派之所以是演技派，是因為她們一如既往地為每個角色傾注自己的心血。
顏值靠邊。“鍋姨“威武。
2、顏丙燕：樸拙大美
2022年作品：《大考》
說“八料影后”顏丙燕的演技在內娛女演員中是拔尖的，當然沒人會懷疑。
但如果說年輕時的顏丙燕，顏值也是內娛拔尖的呢？
當年的顏丙燕，是真的美。
臉蛋豐盈，白裡透紅，如春日裡開得正豔的桃花，當年的武俠劇《甘十九妹》中，她飾演的女少俠蘭心，回眸一笑，靈動的眼睛，盡顯少女的嬌俏可愛，不僅驚豔了男主，也驚豔了螢幕前的觀眾。
後來當母親患癌時，她隱退八年，悉心陪伴和照顧母親，再出山時，卻一步步掩蓋了自己的美，換取了演技的“一人千面”。
外界普遍認為《萬箭穿心》時的顏丙燕是被動告別了顏值巔峰。
開什麼玩笑？看看同期姐姐的盛世美顏。明明拾掇一下還可以演大美人，是她自己選擇了潛入生活，靜水無痕。
等到了《對手》中的段迎九，角色一個習慣是：焦慮的時候，不停地搔頭，這可不是每個女演員都能做的事。
到了《大考》，她帶著略微泛白的頭髮，明顯的法令紋，水腫的眼袋，演出了一個在生活中疲於奔命的母親和妻子，眼角的皺紋，在特寫鏡頭前都被放大了。
但角色卻因此而更加生動。
戲外的顏丙燕依然優雅端莊，自然老去的臉，看起來很舒服，讓人想起同為實力派，同樣輕易放棄了神顏的郝蕾。
郝蕾會說：作為一個女演員，我已經胖成這樣了，我還是非常自信地坐在這裡，因為我的演技是誰也拿不走的。
顏丙燕不會。
但她們類似的演技進化和不算完美的體態，或許能給很多女性力量：相比於完美身材，過硬的實力才是一個女演員，也同樣是一個女性在社會上立足的資本。
演技始終是比顏值重要得多的事。
1、海清：心若冰清
2022年作品：《心居》
海清這些年，堪稱打敗內娛規則的教科書。
2001年，從北電畢業時的海清，樣貌溫婉大氣，面容如同玉女，由內而外散發的自然美很動人。
但她卻一頭扎進倫理劇，演了《雙面膠》中的麗娟，《蝸居》中的海萍，《小歡喜》中的童文傑，成為了“國民媳婦”。
而當她演過了許多年，臉部自然衰老，沒有醫美的痕跡，完全可以躺在國民媳婦的角色型別上吃一輩子，她卻轉身去演了蓬頭垢面、衣衫襤褸，操著一口地道西北方言，一瘸一拐地出現在大銀幕上。
海清的電影中的造型，的確不美，僂腿一瘸一拐，散落的頭髮半掩著黝黑的臉，撿麥穗、喂小雞，幹起農活來得心應手，彷彿把一個真實的西北村婦帶來觀眾面前。
電影裡的海清看起來醜，但卻心若冰清。
醜嗎？我覺得很美。
寫在最後：
這幾年，容貌焦慮、身材焦慮、年齡焦慮就像三座大山，壓在無數女性的心頭，讓她們喘不過氣來。
單一的女性審美標準下，“白幼瘦” “網紅臉”成為女性標配，美顏和修圖成為基本款。
內娛，既是這種焦慮的始作俑者，也是其中的受害者。
但沒有人真的敵得過時間的殺豬刀，每個人都必須接受自己逐漸老去的事實。
所以以上這十位女演員面對歲月的從容，才愈發帶出三點啟示：
第一，比起千篇一律的白幼瘦之美，成熟真實之美才是王道。
娛樂圈，苦白幼瘦久矣。
美固然可貴，但拒絕容貌焦慮，保持真實才是真正的美。
因為真正的美就應該是百花齊放的。
它絕不只是青春帶來的外形美，而應該是融入歲月的談吐和氣質。
是女演員用自身的獨特風韻，美出與眾不同的韻味。
第二，比起千篇一律的皮囊，敢於扮醜的演技才是真正的大美。
與其說上述女演員故意“扮醜”，倒不如說她們在塑造這些角色時，完全“拋棄”了自己，全身心投入，演活了角色。
表面看，歲月在她們臉上留下了痕跡，時光在她們身上留下了斧鑿。
與那些恍若天人的網紅臉相比，這種真實的樣貌，甚至是為了角色刻意的“扮醜”，固然是不夠美。
但如果你看進故事裡，就會感受到一種深層次的精神愉悅。
這些扮醜的美人讓人難忘，是因為都有著自然清新的容貌，她們的美麗都很真實，且有著生動準確的演技。
三是容貌焦慮精神內耗大可不必，歲月不敗真美人。
所有人都怕老，怕醜，尤其是女性。
但美的門檻，從來都不止是那一身皮囊。
歲月的沉澱往往能讓好演員對生活、情感有著更深理解，體現在對角色的塑造上，才能更打動觀眾。
觀眾用口碑給這些女演員點贊，也是下意識地擺脫一種審美窠臼。
事實證明，對於這些懂得接受歲月饋贈的女星而言，時間只會讓她們更添魅力。
而定義美的，從來不是年齡，而是善於發現美的眼睛。
尤其精神內耗，不如以足夠的底氣接納不確定性，接納時間雕琢。
歲月打不敗真美人，而真美人總能用好演技，敬歲月，敬美。