總有一些事物會記住曾發生的一切。
以前在副刊上，就喜歡周華城文章的風格，一直都誤以為他是我認識的，另外一位湖南作家，看了這本書才知道他原來是浙江人。
《陪花再坐一會兒》特別適合在春天讀，有清風拂面，春水微漾的感覺，家鄉的一切，不僅僅出現在他的回憶中，他是帶著兒時的記憶碎片，去重新審視現在的家鄉風貌。
他在序言中寫道：回到三十歲前我努力想要遠離的村莊，會有一百件緩慢的事情，等著我們一起去做，找一個種植馬鈴薯的人喝酒；跟一個守橋的人約好，在晚飯後散步；坐在田埂上看紅蜻蜓飛舞；秋風起的時候，仔細地聆聽林間板栗落地的聲音，同時數數，從一數到一百，再從一百數到一……
他用詩意的語言，用詩性的情懷，用畫家的審美情緒去描繪，記憶裡遠去的故鄉舊事，目光所及處現在的家鄉新貌。在回憶中鋪陳往事，在往事重現裡蔓延時間沉澱後所帶來的改變。那些貌似無用的事兒，在他的筆下浣花成立體的鄉村田園長卷，變得生動有趣閒適而愜意。
《落花》有詩情；《山色》有畫意；《會飲》言志；《上座》奪趣，他的文章，無論是一粥一菜皆是草木有心；酒茶俯仰之間，無不神清氣爽自有格調在其中，文章辭藻沒有華麗的言調論觸，但時時有留白讓人神思遐想，江南閒淡生活的氣韻和生動，景色宜人美在錯落有致的妙處，似閒庭散步一一道來，在繁瑣紛擾的世間，在文字構築的世界裡用心去體驗~去感受~去悟出。自有片刻清閒熨帖人心。
宋朝周密《清平樂·橫玉亭秋倚》詞：“詩情畫意，只在闌杆外，雨露天低生爽氣，一片吳山越水。” 一本書的底蘊、內涵、人文，會因人而異，因讀者閱讀的視角而變化，
但好的作者、好的構思、好的視角、好的內容~好的文字，會讓人在春光明媚裡，輕輕地嘆息一聲，想要如臨其境。
《把秧安放進大地》他把土地和農人之間的無盡綣繾，描述的大氣磅礴又蕩氣迴腸。“他從人群裡折返，又回到莊稼中間，用一把年久不必修的鋤頭，這裡挖兩下那裡挖兩下。起先那把鋤頭有些滯，有些冷，漸漸地那把鋤頭開始熱，開始熟，開始柔，開始活，開始行雲流水，開始凌波微步，開始蝴蝶穿花，開始鷂子翻身，開始風擺荷葉開始葉底藏花，開始，風起雲湧，開始長虹掛天。然而最終是以點到為止，以馬踏殘雪收尾。他歇下鋤頭，望向遠處，天邊
下
的青山一片，抽菸。
很少有人知道，這是一種功夫。
也很少有人知道這是一種，這是一種門派。
我與父親一起，穿過江南的梅雨季節，去田裡插秧。
在我的身後有幾十個人，他們都是從大城市而來，最遠的一個是從一個叫做倫敦的地方來的。來幹什麼，只是為了插秧。
父親抬起頭，在這個煙雨朦朧的清晨，這位稻田大學校長同志面向稻田所有的來賓舉起手來，他的手中有一支青秧。他把這株青秧舉給大家看。然後，他彎下腰身，恭恭敬敬地，把這株秧，穩穩地安放在了大地。
我得承認，看到這兒的時候，我是反覆又看了兩遍才罷手，每一次回望熟悉又陌生的文字，
都無來由的有一種“大地母親”的深厚情感，從胸中激盪著衝向眼眶……
讀到《六間房記》的“稻之谷”，尤其心生嚮往，迫不及待想要去聞聞帶著泥土味的青秧，在稻花香裡折花望田，聽松風看山色，大快朵頤他筆下常山辣味有名小吃，對酒當歌，當浮一大白。
作家沈書枝說：華城的文字，有一種清遠幽靜的意境，他的文字所描寫的物件，多與鄉下物事有關，童年常伴的草木飲食，農田中的一事一物，也有城市中的日常生活——本身是這樣美好豐富的事物，又以自己平和沖淡的眼與心去體會，呈現出來的，自然是格外悠遠與清新。
生活要在慢下來之後，才能聆聽到風從稻田掠過的聲音，所謂詩繪生活、生活如詩，詩與遠方不在路途的遠近，而在是否用心去追尋，然後發現那些鄉野生活裡的自然與野趣。
《陪花再坐一會兒》自然流暢地將寫作與耕作融入生活，真正做到了快速喧囂的時代裡，主動貼近與體驗，鄉村耕作生活的自然理念。與自然和大地之間發自肺腑的感觸，不光情感細膩更加撼動人心。
散文很多時候，即便是小說高手，也很難真正做到形散神不散，而這本書的作者周華誠，做到十之七八了。
作者周華誠，浙江常山人。稻田工作者，作家，獨立出版人，“父親的水稻田”創始人。
出版作品有《春山慢》《尋花帖》《廿四聲》《空山隱》《一日不作，一日不食》《素履以往》《草木滋味》《一飯一世界》《下田：寫給城市的稻米書》等二十餘種。
部分作品獲三毛散文獎、草原文學獎等獎項。有作品被翻譯為韓文、英文、阿拉伯文等。散文作品入選多種年度選本。策劃主編“雅活書系”“鄉居文叢”“我們的日常之美”等眾多暢銷書系。