《天才槍手》觀後感。
《天才槍手》實在是近年來少有的泰國的好電影（當然我也沒看過幾部泰國影片==）。這部電影如此之棒，以至於可以從題材、節奏、演技、情節等方面通通誇一遍，然而給我最深印象的卻是電影人物所展現出的那種糾結之感。一念之差，天地之別。
故事情節主要說的是，智商極高的琳為了擔負上學的費用，從自己的好朋友格蕾絲開始，幫助班上的富家子弟考試作弊。在此過程中，將同是家境不好的學霸bank捲了進來。
他們兩人一齊去進行Stic的考試，並將答案洩露出來。在此過程中，琳的良知甦醒，而bank卻不斷滑入深淵。
這部影片的主要人物是糾結的，但他們的糾結又是如此情有可原令人同情，他們的糾結也折射出了人性與魔性抗爭的激烈。
琳在格蕾絲央求她幫她男友考試作弊的時候，是猶豫的，甚至有點不悅。當聽到報酬數額之巨大時，她是糾結的。她想到了家庭經濟的窘迫，爸爸的節儉。
她在糾結是否該以身試險。接著，她又聽到了學校的贊助費用，才明白學校為了賺錢的不擇手段。再加之她有高智商人群的那種格局的開闊，不拘細節，她終於走到了大型考試作弊的門口。從此一發不可收拾。
相較於琳，bank一開始態度是十分明確的，他拒絕了好友的小抄要求並且進行了舉報。可是，在後來琳鼓勵他加入Stic考試作弊的遊戲之中時，琳的那句“即使你很誠實，生活還是欺騙你”點燃了他心中的慾望之火。
他的行為帶有一種抗爭的意味。真正讓bank陷入一種極度難過的糾結之中的境況，是在他得知格蕾絲的男友派人攻擊他將其棄之荒野斬斷他出國考試的機會時，他怒吼，咆哮，決定退出遊戲，但又輾轉回來。
他出去的那段時間，想必內心進行了極度的糾結和緊張的盤旋，以至於他說出了那句“做完這一切至少我還有錢”，充滿小人物的悲傷。
而在考試作弊的過程中，他將報酬提升至200萬的行為，既是一種自身利益的考量，同時也是出於一種報復心理。總而言之，此時的bank與昔日的他不可同日而語了。
在Stic考試過程中，bank被發現查手機，取消了考試資格，而琳一個人緊張焦灼地傳輸完所有答案，力盡筋疲。這場作弊事件結束之後，bank被學校開除，他拿走了自己的200萬報酬，而琳拒絕拿走屬於自己的那一百萬的任意一分錢。
結尾部分，bank叫琳跟他一起進行更大的考試作弊，並以她的前科要挾她，一榮俱榮一損俱損（這個畫面真是精彩）。
這場精神的對峙之中，琳是糾結的，她考量了父親對她的看法，她考量了她的作弊對整個泰國學生的想法，盤點了各方利益，但最終，她說出了“一切皆在於我”，走向了坦承作弊的所有事件的方向，而bank卻在不解中滑入了慾望的深淵。
“既然現在一下就可以掙一千萬，為何還要讀四年坐辦公室每月拿幾千塊錢？”這是bank對琳的叩問，也是他對自我的叩問。一念之間，琳跟bank已是天地之別。
以上自己的言論遮蔽了bank作為一個普通人的無奈和心酸，跟祁同偉的歷程類似。生活的複雜難以概括，每種遭遇都有值得同情的地方。然而，自由在我，我們無法決定外在的遭際，但我們可以選擇內心的星空。
《海上鋼琴師》
《海上鋼琴師》的最後部分，1900在跟Max講道他沒有登上陸地的理由時，說道世界永無盡頭。千萬條馬路、千萬棟房屋就像無數琴鍵，令人難以抉擇茫然適從。與之相對的，1900更滿意的是船上的生活，在有限的鋼琴鍵上彈奏無限的人生。這部分的臺詞給我極大的共鳴。
事實上，我們是被投入了人間這片巨大的荒原。時間的軸線不斷拉長，但是一些永恆的命題延續至今。譬如，我是誰？我為何而來？面對兩難，我該如何抉擇？等等問題在近現代繁雜的語境下變得更令人難以解答。
這是從使命職責的角度而言。那對於芸芸大眾來說，人生茫茫如海，那種找不到方向靈魂無處安放的焦灼感又該如何釋放？這是《海上鋼琴師》給我思維碰撞最多的一點。
暑期打工，在一家培訓機構做語文老師。儘管在家人身邊、工作也談不上勞累，但是每天固定化的上班時間、績效考評以及為了工資需要跟孩子家長頻繁交流聯絡的生活狀態，讓我還是產生了巨大的茫然之感。
這種茫然感表現之一就是不知未來的出路在何方。如果放大好幾倍又該如何？而很多已經就業的同學大部分就屬於這種思想狀態。
1900走下船舷的那個時刻，看到一棟棟高樓，一條條馬路，那個場景給即將登上陸地的他帶來了巨大的衝擊。而他此時正充滿著對幸福生活的憧憬，因此那種衝擊就更為巨大了。
從另一角度而言，可能是長期的海上生活所形成的遮蔽性以及他個人偏於一隅的自我氣質讓他難以融入新生活。總而言之，1900最終決定退回自己的領地回到船上。
人生混沌一片，渺無邊際，這種圖景會令人產生巨大的無力感。為了對抗這種虛無，人們組建了家庭，團體、社會、國家，發明了文學、音樂、科學、宗教，終其目的，某種意義上就是與虛無進行抗爭。
然後縱使是這種抗爭，卻也是從大的角度著眼。每個普通人個性不一，他們對抗虛無的方法也迥異。
1900埋頭於鋼琴，在琴絃之中安放自己。有一種在有限琴鍵上彈奏無限的意味。換言之，他對於自己可以掌控的東西是充滿熱情和歡心的。
這樣一種狀態持續了很久。直到他碰到了一個樸實美麗的女孩，他的心裡起波瀾，看著她的面龐彈奏了一支柔情似水的曲子。然而，這場感情最終還是無疾而終。女孩下船，而1900看著她的離去卻毫無翻轉命運的力量。
對於大部分人而言，對抗虛無的方法就是找到愛情。然而在這個光怪陸離的社會，男女談情就像走馬觀花一樣，所謂愛情拯救的意義也就不復云云。
有時候，人們就是活在一種想象之中。這種想象包括，對愛情的渴求、對理想生活的嚮往，這樣一種狀態也是值得稱許的。更悲哀的卻是人們早已喪失了那種期待之心進入到一種行屍走肉之狀態。這一點是不足為道的。
謝有順說文學應該尋求一種大格局大視野，重獲對重大問題的發聲能力，目的其實是重塑文學引領人心的力量。文學也是對抗虛無的方法之一，文學也是救贖心靈的重要部件。對抗虛無，音樂，愛情，文字，或許都可，前提是，你要有走出虛無的期待之情。
東北的雪來得乾脆而果斷，不像南方的雪扭扭捏捏，故作嬌羞之狀態。雪花飄到傘上、窗戶玻璃上，發出一種嘰嘣的聲音。不多時，大地已經一片銀白。
因為這邊的雪花常下，所以它的覆蓋並沒有一種神秘的色彩。很多本地人也就抬頭說一句，“噢，下雪了”，接著就忙活自己的事了。但對於我們這樣的南方蠻子而言，卻頗多新鮮之感。
雪落滿地，在他人眼中是一種習以為常的狀態。換言之，每到這個時令，這邊的人們已經習慣了雪花的到來。就像迎接一位預約好的客人一樣。
但從審美的角度而言，雪花具有清潔汙濁提煉純粹的功能，這樣看去，本地人所習以為常的狀態卻有一種值得他人欽羨的契機存在。
但對於一個外來的闖入者而言，神秘、新奇的感受會佔據上風，這就間接影響到主體對客體的容納程度。意思是，擁有不同前理解的人，對同一物象會有不同的把握與選擇。
雪花是靜的、美的，無疑，但它是否還具有一種治癒功能？就像美學的救贖功能一樣。至少，在冰冷的空氣中，人的思緒確實可以牽扯到遙遠的從前，這種牽扯在思索的基礎之上，而這種思索或許被一股內勁所推動；
而在一片銀裝素裹的氛圍裡，我們感受到一種單一，一種純粹，這是對骯髒路面的覆蓋，也是對沉重回憶的掩埋。但掩埋不代表消失，真正的解凍只有待春風和煦之時陽光輝照。
原野上沒有鳥的蹤跡，一片白雪；大宅院裡，屋內飯香騰騰，窗外大雪飄飄；北極地區，冰雪皚皚，紅色的國旗赫然觸目。
人生的兩級，無非是歡欣與孤獨，靈魂就在此之間遊蕩，而大雪作為背景的幔布，張揚出一片命運的色彩層次豐富，吹奏出一種哲學的笛聲曲調悠揚。