“過去這些年，我身邊一直斷斷續續地出現一些聲音，他們都在勸我，《暴風眼》這種題材的戲，太難了，放棄吧！”
《暴風眼》的劇本斷斷續續做了6、7年，每一次等待修改意見和再次進行修改劇本時，總編劇梁振華周圍都會出現這樣的聲音，“但是我自己一直抱有一個信念，既然選擇了，就要硬著頭皮做下去。”
12年前，梁振華曾經做過一部在中央一套播出的電視劇——《密戰》，同樣是國安保密題材，那也是他的電視劇編劇處女作。當時的梁振華因為對這個行業並沒有多少認知，完全沒有意識到這種題材的難度，反正就一猛子扎進去了。
12年後，他的第二部當代國家安全題材作品播出，不同的是，這次他思考得更多，面對的困難更多，經歷的創作時間也更長。《暴風眼》這樣一個特殊的、型別化作品，放在今天的影視劇市場中，要如何呈現？為什麼會選擇擁有巨大流量的青年偶像楊冪出演？這些問題，梁振華都給出了他自己的思考和回答。
《暴風眼》海報，楊冪、張彬彬
《密戰》之後要繼續耕耘國安題材作品的想法，2010年左右就在總編劇梁振華的心裡紮根了——這個想法就是《暴風眼》的雛形。
不同於公安題材下的刑偵、經偵劇，國安這個大的題材型別對於觀眾來說是相對陌生且宏大的，《暴風眼》從一個想法到成型可拍攝的劇本，用了將近10年時間，也經歷了三次改名，最後名字被定為《暴風眼》。
這10年梁振華一直在思考三件事：
第一：《暴風眼》要展現的是什麼樣的人，真正的國安戰士是什麼樣的人？
第二：國安這個領域有哪些行為規範和制度規範，內容的邊界在哪裡？
第三：劇本中體現的案例，涉及到什麼級別的內容，涉及哪些領域，會產生什麼樣的影響？
《暴風眼》，楊冪、劉芮麟
真正動筆之前，梁振華查閱了大量國安領域公開出版的書籍資料，找到了國家戰略資源外流這個影視劇領域從未涉及過的切入點，隨後就是與國家安全戰線的人士進行採訪、交流和接觸。
“其實很多案件至今都是涉密的，我在與國安戰士的溝通中，都會避免談及案件本身，我真正想要了解的是他們的思維方式、行為習慣、言語邏輯，還有一些辦案的心得以及在類似案件中的慣常處理方式。”
這些真實的國安戰士們的處事方法和思維方式對於梁振華來說，才是最有幫助的。安靜、馬尚，以及劇中多位國安人員的塑造多基於此。
《暴風眼》，楊冪
《暴風眼》中所要呈現的是有人間煙火氣的國安戰士。梁振華給了安靜和馬尚兩個主要角色極強的對比，一動一靜。
“安靜睿智，她的家庭背景給她帶來了沉穩、隱忍的性格，但同時她也承擔著巨大的心理壓力，話很少但斬釘截鐵，做了決定之後，就很難去改變了。”
女主角人設如此，梁振華把男主角放在了安靜的另一面。
“馬尚是國安戰士的另一種性格，他有雙重身份，在家裡和父母在一起時就是一個大男孩，偶爾有點任性，在前女友面前還會撒撒嬌，去鼎華上班、執行任務時，又是另一面，不停地轉換身份時，他有著獨特的睿智和細膩。”
《暴風眼》海報，楊冪、張彬彬
經過反覆推敲，《暴風眼》劇本是在反反覆覆修改、送審中逐漸成型的。
在漫長的送審和修改過程中，由於題材特殊，劇本的審查自然是異常嚴格，到開機為止，《暴風眼》的劇本至少經歷了4次顛覆性調整，前後收到過數輪非常詳細的審查意見。
修改內容從敵我雙方力量的對比和動態平衡，再到國安行動的方略和行動步驟，以及辦案的手法呈現，還有就是涉及到的一些語言詞彙的使用和種種細節，這些內容分佈在劇本的情節、人物、臺詞和細節中，都需要用極大的耐心、智慧和創造力去解決和呈現，其難度可想而知。
談起這如履薄冰的創作歷程，梁振華即欣慰又心有餘悸，“也不知道這一路是怎麼走過來的，總之，總算堅持到底，讓這部作品跟所有觀眾見面了。”
《暴風眼》
劇本成型之後，就是選擇用哪些演員來呈現。《暴風眼》的選擇明顯很大膽。以往類似題材的內容多選擇正劇演員比較多，而《暴風眼》則劍走偏鋒。
“我一直希望能透過一位影響力大的知名演員來出演，這樣就可以讓更多觀眾去熟悉和了解國安戰士。”在梁振華心中，楊冪就是安靜的合適人選。
明星、偶像，這些人物形象似乎和嚴肅的國安戰士形象不符，偶像演員的選用對《暴風眼》來說是利是虧？
梁振華認為，“我和所有主創都抱有一個共識，不能把它拍成偶像劇，尤其是不能拍成談情說愛的偶像劇。當然如果說這部作品有偶像色彩的話，那偶像就是那些默默無名為國家奉獻的國安戰士們。”
《暴風眼》，楊冪
選用偶像演員，並不意味著《暴風眼》不嚴肅。
全劇一開篇的旁白在梁振華以前的創作中比較少見，“我堅持把旁白加進去，因為我們要用這段旁白來帶領觀眾進入到這個題材的情景當中，來告訴大家，我們在談一個嚴肅的、有重大現實意義的話題，它可能和我們每個人都相關。”
梁振華讓這種嚴肅也延伸到了安靜的工作方式中，她幾乎不開玩笑，是一個特別緊繃的人。安靜的上級領導也是如此，這兩個人之間的溝通必定是嚴肅的，甚至有一些板著，最初彙報和交代工作的那一場戲就是如此。
“到了後面有一些情節，觀眾可能會責怪編劇過於殘忍，但是我恰恰要講的就是，這些國安戰士他們就是平凡人，並非超人，但他們的不平凡就在於他們也有著血肉之軀，卻承擔著超強的工作負荷和壓力在行使神聖的使命，在使命面前他們別無選擇。”梁振華說。
《暴風眼》，楊冪
在情節之外，《暴風眼》也有意向觀眾傳遞一些蘊含哲理的深度內容，比如談到國安戰士的心路歷程時，會有“與魔鬼戰鬥的人，要記住自己不要變成魔鬼。當你凝視深淵，深淵也在凝視著你”等等，這些臺詞或許和情節沒有太大關聯，但是它詮釋了國家安全這個特殊領域獨特的生存境遇，也對他們的靈魂世界進行了深層剖析。
在劇本創作階段，情感戲的部分一直都有一個準則：劇中的愛情、親情、戰友情，全部都回到在生活當中應有的位置，而不是像一些職場偶像劇那樣，所有的事業、職業，全部都服務於感情。
《暴風眼》中的情感元素眾多，愛情只是其中之一，也僅僅是其中一種感情而已，“我們要塑造的還是有人間煙火氣的國安戰士，所以那些親情、愛情、兄妹、姐妹情等等，都在劇本里有所呈現。我們試圖呈現出國安戰士更豐滿的生活和工作狀態。”
在案件和情感的平衡中，劇本保留了有意識的一張一弛結構。在處理案件時，節奏緊湊，但回到一些情感領域裡時，就會有一些小松弛，偶爾也有一些小幽默，這樣的對比就逐漸能讓觀眾看到，《暴風眼》中的國安戰士並非鋼筋鐵骨，而是有情感表達和需求的人。
《暴風眼》，楊冪、張彬彬
愛情在整部劇中並沒有佔用太多篇幅，安靜和馬尚的感情過往，其實是他們一起協作辦案時的潤滑劑。
“安靜和馬尚現在是戰友，是對當年有遺憾的戰友。在這樣一個特殊的崗位，在執行這麼重要的任務時，他們必須要把那層感情放在心底。分手的感傷成為了另一種默默關懷對方的情感基礎，起到的也是輔助作用。”
一直在追劇的觀眾得出共識，愛情絕對不是《暴風眼》的情節發動機，這和以往的職場偶像劇有著天壤之別。
在安靜和馬尚情感戲的節奏上，梁振華做了非常嚴密的規劃，到什麼程度開始融冰，什麼程度兩個人之間再次建立起工作上的相互信任和默契，再到什麼程度兩個人的關係開始有一些復甦……這些過程都經過了反覆推敲。
《暴風眼》，楊冪、張彬彬
“安靜和馬尚的愛情可能跟大家想象中的甜蜜愛情是有本質區別的，我們這裡的甜蜜愛情是在心裡的，是對他們共同捍衛使命的一種尊重，看似沒有什麼膩歪和撒糖，但其實是一種更高階的情感表達。”
劇中的情感展示大多都只是調味劑的作用，相比於愛情，親情部分的展示反而更濃墨重彩。
“安靜和馬尚的家庭其實就是國安戰士兩種家庭的縮影，安靜的父親是老國安，她揹負著使命，是在使命之下堅韌地前行，國安世家的生活更加隱忍。家庭對於安靜的影響是體現在性格層面的，她的感情是往暗處走、往深了走的，在面對工作時，她非常理性，知道情感和工作的位置分別在哪裡，性格隱忍，抗壓能力強，在國安戰士裡，安靜的人設是合理的。”
“馬尚則是父母並不知道他們的工作性質，家庭氛圍和安靜有了巨大的區別，在他身上主要凸顯的是國安工作的特殊性，可能你在你最親近的人面前都需要隱藏，同時對於他來說，這樣的工作性質也造成了他很多時候做事無法集中注意力，這也是體現了國安工作的苦澀和艱辛。”
《暴風眼》，楊冪、張彬彬
梁振華在試圖展現出國安戰士的更多面——《暴風眼》劇作試圖展示國安戰士更豐富的生活側面時，當他們面臨事業和家庭的抉擇時，安靜和馬尚也是有情感撕扯的，他們抉擇的過程是有猶豫的，但最終還是會攜手並肩、挺身而出。
與之形成對比的還有苗霏一家的遭遇和處境，閨蜜、未婚夫、父親，這些圍繞在苗霏身邊的每一個人都有問題，這麼多矛盾衝突都放在一個人物上面，而這場不幸的源頭就是苗煥陽。
“苗煥陽十多年前的失足，導致一切不可收拾的後果。一次泥足深陷，就會帶來讓自己和自己家人都無法擺脫的魔咒，悲劇的源頭就是個人意識防線的崩塌，苗霏的遭遇和無辜就是悲劇的體現。”苗霏的家庭給觀眾帶來更多的是警示意義。
《暴風眼》，代斯
《暴風眼》讓更多人關注到了隱藏在人民生活中的無名英雄，他們無時無刻不站在風暴的中心，看似一切平靜，但實則暗流湧動。能透過一部電視劇，讓國安戰士們真正被認識，讓國家安全植根在觀眾心中，也許就是這部劇播出最顯著的意義。
《暴風眼》海報，楊冪、張彬彬