《清明上河圖》由宋代畫家張擇端所作。長度為528。7釐米，寬幅為24。8釐米。整幅畫面反映了北宋都城汴京的特色建築和社會各階層人民的生活。但在這幅畫繁榮的背後，也隱藏著各種危機。揭開北宋生活繁榮精緻的面紗，背地裡滿目瘡痍。

一、傳世名畫的密碼

清明上河圖以汴河兩岸的自然風光和人民繁榮的盛景作為主題。全圖分為三個部分：郊外風光、汴河周邊、街道市井。一眼望去，整體畫面有著欣欣向榮的朝氣，孰不知細節的刻畫卻突出了繁榮下的種種危機。看似太平盛世，實際危機四伏。

當時，張擇端畫成此圖時，北宋和金國、遼國、西夏、高麗四國的政治局面已經緊張到了極點，國土山河岌岌可危。畫面中販夫走卒之間風雨欲來。先看畫面中央，橋上人來人往一位文官，一位武官互不相讓，都要先走。

也許兩人在朝堂上積怨已久，下了朝卻在此處遇見。真冤家路窄，彼此自是不願退讓。從這兩位同僚的表現上也能聯想出朝堂上，武官主戰、文官主和，文武兩派早已水火不容。攘外必先安內，內裡不安，北宋的未來堪憂啊。

而反觀河面，一艘大船躲避不及，即將撞上橋墩。一旦翻船，船上載的船客、貨物都將不復存在。船伕極力挽救，但好似於事無補。而橋上的人卻事不關己，高高掛起。奸佞當道，大廈將傾，卻無人敢扶之，這也是北宋當時的現狀。

河岸上，商賈們僱傭了裝卸工人將成袋的糧食和食鹽背往自己的私人庫房。自古糧食、食鹽的把控權歸屬朝廷，私人販糧、販鹽都是死罪。為此官府專門設定了相關刑罰，但畫面上商賈們卻明目張膽地指示工人。朝廷並無人制止，嚴苛的刑罰也不過是說說而已吧。

朝廷失去了糧食和食鹽的把控權，等於將民生的命脈交予他人。一旦遇見災荒、戰爭、瘟疫也只能與商賈協商徵糧或借糧。任由商賈大肆提價。時間一長，百姓的生活必備品必將短缺。百姓們為了活下去，必將揭竿而起，反對朝廷，加速北宋的滅亡。

再看細節，街道上熙熙攘攘的人群，鱗次櫛比的房屋中多出了不少百姓私建的商鋪、小攤、遮擋棚，叫賣聲不斷。主街道擁擠不堪。再說北宋建築多以木製結構為主，若是起火，造成的人員傷亡不可估量。這種侵佔街道的行為，竟然無人管理。

管理人員都去了哪裡？畫面上也有刻畫，管理所門口計程車兵懶洋洋地躺著，有喝醉的，有睡著的，有眯著眼曬太陽的。任它街道如何亂，我自靠於牆壁，巍然不動。巡守什麼的跟本不存在。這就是北宋朝廷管理下計程車兵。

城門處，只有胡商趕著一隊駱駝緩緩透過，並無職守人員，也無通關手續核對人員。城門是汴京城的最後一道防線，婦孺百姓在裡面，皇帝也在裡面，如果敵方來襲，不費吹灰之力便能進得了汴京城。奪取北宋政權就如逛自家後花園一樣隨意。

當然，畫面也不是沒有刻畫“工作人員”，畫面上刻畫了稅收所的場景。可以看到車伕、商人們在陸續排隊，繳納稅收。也有專門的核驗人員，記錄人員在工作。驗收過程中發生了爭執，車伕和核驗官吵了起來。沉重的賦稅，激化了百姓與朝廷的關係。水能載舟，也能覆舟啊。

二、古人的智慧結晶

當然，畫面也呈現了古人智慧的一面。岸邊立著的木杆和杆頂的小鳥形狀，就是用來測量和記錄風向的，杆往哪邊歪就是風向哪邊吹。由此可以避免很多自然現象引起的災難。

畫卷裡各色的人物、牛馬騾子、大小船隻、木製房屋建築都十分具有藝術價值。當時街道此起彼伏的商家刻畫，能體現當時的經濟情況並不蕭條，很多的民間風俗習慣在畫面中也有體現，比如：結親的花轎和轎子後面陪嫁的嫁妝。

結合當時的歷史背景，清明上河圖畫完後不久，就發生了歷史上著名的“靖康之難”。金人率兵攻進汴京城，活捉了徽宗和欽總，還有大量趙氏皇族、后妃、朝臣等三千餘人。同時帶走了國庫裡的無數金銀財寶，自此北宋滅亡。

金人擄走宋徽宗和宋欽宗後，徽宗之子趙構在臨安建立南宋，自己登基為帝，史稱宋高宗。高宗前期起任岳飛等主戰派抗金，大力發展內政，開創“乾淳之治”。即便如此，清明上河圖中呈現的繁華也未在出現。

三、自吹自擂的徽宗

當時的宋徽宗愛畫，也許，張擇端是想借著自己的畫兒告訴徽宗汴京的現狀，提醒徽宗早做打算，提前防禦。但徽宗並沒有明白張擇端的意思，反而興高采烈地給畫兒命名為清明上河圖。“清明”二字取自光武帝劉秀開創的“清明之世”，徽宗意在自我吹捧。

但是，清明上河圖確實在一定程度上說明了北宋人民生活的繁榮與愜意。只是，溫水煮青蛙，誰也不會覺得燙。一味地享受揮霍，最終自取滅亡。繁華的畫面下，不僅僅展示了生活的熱鬧，也隱示了搖搖欲墜的北宋王朝，暗藏著無數危機。

四、總結

正是因為張擇端想借畫面給宋徽宗傳遞資訊，才留下了這份曠世奇寶，它的存在意味著宋代的文化藝術已經登峰造極，並且畫面中最獨特的個性特點就是宋代理學，宋太祖“弱武強文”推動了宋代理學的輝煌，一切圍繞“理”字辯論，發揚了科學的客觀精神。

宋畫的理性，也為後世辨證者提供了不少的思路，在繁榮之上看到繁榮下的危機就是最大的成果。上下五千年，只有宋朝的文化極具開放性。也因為這特殊的開放性，讓我們看到了清明上河圖的密碼。