由潘軍編劇兼執導，何冰、張國強領銜主演的電視劇《分界線》正在江蘇衛視悅鮮活更好喝的鮮牛奶幸福劇場熱播，故事瞄準了送水工馬冬生的日常生活，展現了他與徒弟們的相互扶持，與女兒的相依為命，同時，與典當行老闆李兵的恩怨情仇也浮出水面。普通人的生活矛盾交織其間，讓《分界線》更增添了人情味。

張國強演繹送水工的日常

“背影”彰顯父愛如山

故事中的馬冬生生活是不如意的：妻子離開，女兒拒絕認親身母親，自己含辛茹苦拉扯女兒長大，一場意外摧毀了馬冬生的精神支柱，女兒患病急需費用，他鋌而走險走上犯罪的道路。在劇中，鏡頭多次瞄準他背起水桶蹣跚向上的畫面，這扛起的不僅是一桶水的重量，同樣是生活的重擔與壓力。對於小人物的理解，張國強說：“所謂的小人物，就是普通人，送外賣的、送快遞的都有的，忙忙碌碌，每個城市都有這樣的人騎著摩托車，穿著服裝去做著他們的工作，掙那點錢去養家餬口”。張國強以其略微佝僂的背影，向觀眾展現了小人物生活的艱辛。

這是背影的力量——一雙父親的肩膀扛起了生活的所有。

隨著劇情的推進，女兒馬瑾課堂上意外暈倒打破了平靜的生活。導演設計了一出馬瑾課堂上誦讀朱自清《背影》的畫面，這在主題內涵上不僅映射出馬冬生的艱辛，也讓觀眾領略到父親背影的偉大。

馬瑾入院後，馬冬生多番籌措經費未果，在醫生告知其轉到腫瘤科時，他擔憂的是女兒的感受。在醫院裡，他抽搐的背影令人動容，這場戲的表現方式頗有層次：首先是對醫生的哀求，希望不要讓女兒知道病情，然後是得知病情的悲傷，鏡頭轉向他抽搐而佝僂的背影，更顯其悲，七尺男兒的背被生活的重擔壓彎，又因為女兒的病情顯得更加孤立無援，隨之轉身後，看到女兒已經偷聽到了病情，他從悲傷隨即轉為安慰女兒的神態，這番一波三折的情緒把握，更增添了一位父親的責任與偉大。

這也是背影的力量——父親的悲傷從來都會背對著女兒。

這段哭戲給觀眾了留下了極為深刻的印象，有評論說“一個父親，一個被逼到絕路上的父親，他明明很想哭，明明已經忍不住了。但是在面對自己的女兒時，他還是收住了眼淚，還是表現得那麼堅強，這就是演技，這就是演員的實力。就這一場戲，我確實就被張國強圈粉了。”

張國強憑藉這幾齣鏡頭，讓父愛如山就這樣躍然熒屏，張國強說：“我覺得馬冬生是所有的千萬萬的為人父為人母當中的一員代表，他可能做著不起眼的工作，但他是扛起了這個家”。

小人物的平凡生活令人動容

張國強飾演的馬冬生是平凡的，女兒幼年時他的前妻離家而去，而馬冬生在面對前妻探望女兒時，表現出的欲言又止和小心翼翼令人心疼。在妻子生日的當天，他拙劣模仿著女兒的筆跡製作了賀卡，想讓女兒送給前妻，藉以緩和母女的關係；在前妻到家裡時，他小心翼翼倒上一杯水；在女兒拒絕認親生母親時，他緩解著尷尬氣氛，儘量不讓前妻難堪……張國強把一箇中年男人的無奈、甚至“慫”的一面表現得淋漓盡致，他的低眉和不敢直視前妻的表情，和後期鋌而走險成為搶劫犯的一面，形成鮮明的對比。

人情與法治兼顧闡述“分界線”的意義

感動於張國強的“背影”，《分界線》故事的戲劇衝突在典當行搶劫案出現小高潮。這位無助的父親選擇了鋌而走險——蒙面搶了一家典當行，何冰飾演的刑警於超在審理這起案件時，發現其背後牽涉著貪腐、製毒等重大案件，由此張國強和何冰同時也上演了一場“貓鼠遊戲”。

馬冬生本身具有堅忍與善良的一面，而同樣在分叉口，他沒有選擇自首，而繼續用一個又一個謊言來逃避錯誤。刑警於超在懷疑了馬冬生之後，因為沒有足夠的證據，選擇繼續蒐集線索。導演潘軍說：“當於超意識到馬冬生有可能是這個案件的犯罪嫌疑人時，在缺乏關鍵證據的時候，在證據鏈沒有閉環的時候，一方面他沒有打消對馬冬生的懷疑，另一方面他又不可能對馬冬生採取任何強制性的措施，這體現了司法的進步。”

相比於以往刑偵題材電視劇的懸疑色彩、情感糾葛，《分界線》更注重的是展現小人物的成長與抉擇，不迴避苦難的存在，闡述苦難之後的付出與堅守，闡述人情與法治的抉擇和溫度，這是《分界線》給我們更深刻的感動和思考。

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