拐賣兒童，這種不可饒恕的罪惡，造成人世間最慘痛的骨肉分離。對於人販子仁慈，就等同於對孩子的殘忍。那一部部國產打拐救題材電影的上映，都在聚焦兒童拐賣這一社會話題，都用影像痛斥人販子的喪盡天良。可這些電影的表現主體，或是描述失孤父母尋孩的苦痛辛酸，或是記敘被拐孩童的不幸際遇，鮮有《天下無拐》這般，是以破案救孩為主線展開故事內容，來關注如何“打拐”這個重點。呂良偉、鄭昊、何正軍、張光北、舒耀瑄等一干實力派演員的參演，絕對給影片增添了厚重的質感。

影片起始簡潔直接，突出表現孩子被拐給家庭帶來的沉重一擊。人潮洶湧的遊樂場，天真女孩妞妞快樂玩耍，竟被犯罪集團成員拐走。由此引發一個複雜曲折的打拐救孩行動，一次鬥智鬥勇的正邪較量。驚險的警匪相鬥、陡生的懸疑梗、親情的催淚彈等諸多商業元素，摻雜於劇情之中，讓環環相扣的情節一個高潮一個高潮地向前推進，直至故事畫上完結的句號。

具體說來，故事只要由兩條線索交織而成。主線是警察高峰對人販集團窮追不捨的抓與捕，副線則是孩子父母尋孩過程歷經的艱與辛。兩者雖然一為公，一為私，但都是在尋根究底的拯救寶貝。兩條線索相互驅動，意在來體現警民之間需要聯動，才能真正完成打拐懲惡。那被拐孩子遭受的苦痛折磨，犯罪分子的所作所為，看得觀者出離憤怒。那人販子的野蠻生意產業鏈，瞧著更是觸目驚心。

東北城市的教堂建築，福建鄉間的土樓民居，傣族的潑水節慶活動……這些特有典型地域特徵的畫面漸次出現，直觀傳達這是一場跨越千里之遙的追捕與尋孩。失孩父母活在自責裡，痛苦得無法自拔。給警察撕心裂肺的下跪一幕，與城管近乎崩潰的撕扯情節，都是超級催淚瓦斯，顯露的正是父母失去女兒後那刻骨銘心的痛。如何找到丟失的孩子，成了他們的精神支柱，為此背井離鄉，不言放棄。那圍觀群眾只發地把他們把尋人啟示，張貼在自己的行李物品與騎行車輛上，放射出的正是人性中至真至善的溫暖光芒。

父母千里尋孩，源於血濃於水的親情。警察千里救孩，是因為肩負責任與使命。身為刑警的高峰同人販集團的較量，完全是在與時間賽跑，讓處在毀滅邊緣的家庭破鏡重圓。他的鍥而不捨，讓兒童被拐之案變得峰迴路轉。從搗毀罪犯窩點的槍擊拳打，到江河上的水上競速，再至密林山區的圍追堵截，為了解救孩子與抓捕罪犯，他一次次臨危不懼，來直面生死，彰顯著打拐英雄的勇敢與堅強。

難得的是影片在形塑高峰這個打拐英雄之時，沒有把其刻畫為不食人間煙火的高大全形象，而是讓他在情感做到了公私相容。故事初始階段，他與兒子小強交流的幾個匆匆畫面，顯露他疏於照顧孩子的內心抱疚。結尾部分，他與犯罪蔣三長達十多年的恩怨浮出水面。蔣三綁架小強，試圖逼迫高峰就範。後者認為兒子是這個警察的軟肋，卻不想這進一步激起了高峰的復仇火焰。雙方於公於私，最終都要來一個了斷。

高峰的剛直善良，蔣三的陰狠毒辣，這一正一邪兩個人物在片中形成鮮明的對照。呂良偉和鄭昊兩個實力演技派各自把角色。前者的表演刻畫出打拐英雄的正道之光，後者的表演深刻揭露了人販子的罪惡之態。雖然故事的結局毫無疑問是邪不壓正，正義的無畏戰勝邪惡的兇頑。但帶有驚險和懸疑色彩的故事情節，讓觀眾對影片有一直看下去的慾望。影片在致敬打拐英雄的可敬可欽，也在鞭撻人販子的可憎可恨，同時進一步呼籲人們關注兒童安全。而看完這部定於11月20日上映的電影， 你會由衷地希望“天下無拐”！