近年來，關於中年危機的影視劇越來越少，前幾年有一部比較知名的《我的前半生》，表面是女性中年危機，內部卻是狗血瑪麗蘇劇，很多觀眾看了不買賬。

由於中年危機話題涉及到的範圍比較廣，題材也相對比較深刻，想要拍好難度大，而現有的觀眾市場有更多集中在年輕女性中間，仙俠玄幻戀愛劇更受歡迎。

受到劇本難度和受眾群體的影響，這些年的中年好劇越來越少，有些雖然是中年演員演的，卻沒有涉及到這個主題。比如2017年張嘉譯主演的《生逢燦爛的日子》，一堆中年老爺們演員，可一個都沒有演出中年的苦悶和彷徨。

最近看了王志文和江珊主演的《人到四十》，兩位都是大家喜歡的演員，本劇講的就是中年危機。重溫這部劇的時候，也從一個資深劇迷的角度去看到了國產影視劇對中年危機糟糕的處理方法。

《人到四十》劇情線其實極為簡單，年過40的男主角梁國輝突然查出了肺癌，生活似乎戛然而止。作為一個精神科醫生，梁國輝這麼多年來對工作兢兢業業，對妻子鄭潔是服服帖帖。但身患肺癌之後，他發現自己這些年在妻子面前活得太窩囊了，出於一種複雜的心理，他沒有把得肺癌的訊息告訴妻子，而是告訴了自己的女學生華碩和朋友，並且拒絕治療。

女學生華碩本來就對梁國輝極為崇拜，眼看老師身患肺癌，馬上大膽表白，梁國輝在臨死之前接受了這份曖昧的感情……當然，最終紙包不住火，妻子鄭潔知道了梁國輝的病情和外遇，出於對丈夫的愛，她和華碩聯合起來做梁國輝的思想工作，最終把梁國輝送上手術檯。

此時劇情反轉，經過手術之後，發現梁國輝得的居然是良性腫瘤。手術之後很快恢復健康，隨之而來的問題也擺在面前——妻子鄭潔和女學生華碩，他究竟該怎麼選擇？而除了這份三角戀之外，梁國輝要處理的問題還有很多，偏科叛逆的中學生兒子，正在談黃昏戀的老爸，沒有一個人是省油的燈。

妻子鄭潔的壓力更大，每日除了忙於工作，還要伺候一家老小，洗衣弄飯做家務，這且不說吧，丈夫現在有了第三者，兒子又不聽自己的話，公公突然領回一老太太，家裡簡直亂成一鍋粥。

按理說，故事中有這麼多關於中年危機的衝突，編劇應該能夠很好的處理故事情節，可是自從梁國輝癌症治癒之後，整個劇情就變成了一個以三角戀為主要劇情的故事。兒子和老爹都一門心思幫助梁國輝和鄭潔恢復感情，整個劇情的變成“勸和不勸分”的俗套感情路線。

在《人到四十》這部主打中年危機的劇裡邊，無論是多麼糟糕的婚姻關係，無論是多麼不般配的男女，編劇都只有一個主題思想：再渣的原配都是好伴侶。這實在是本劇令人無法忍受的槽點。

而且，為了給本劇一個皆大歡喜的結局，劇中所有的人物都改掉了自己的壞毛病，連梁國輝醫院的很多個重症精神病都在結局時得到治癒。如此夢幻的結局，簡直讓人忘了這部劇的主題。

《人到四十》是2011年的劇，當年這部劇僅有6。9分的評分，可見當時也是有很多人認識到這部劇的缺陷。近幾年的電視劇製作水準江河日下，特別是影視劇的思想性，深刻性，審美性，越來越稀缺，中年危機這種題材的影視劇，就更難拍攝出來了。

為什麼我們拍不出好的中年劇呢？可能國產劇的編劇有一種思想是根深蒂固的——家和萬事興。這是一個很美好的社會現象，但並不代表真實的生活。起碼有半數的中年人的生活雞零狗碎，狼狽不堪。有很多的中年問題，基本沒有完美的解決方案。因為人到了中年，陷入生活太深，身上的標籤和角色太多，就是請心理專家來解決，也未必就是皆大歡喜的結果。

藝術創作本來就是要為觀眾能來呈現出生活的複雜和疼痛，並透過藝術的形式給觀眾以慰藉。可惜的是，創作者在創作的過程中放棄複雜和焦灼，用非常庸俗的套路化解中年危機，不但不能慰藉人心，反而令人覺得虛偽。