在美劇行業裡，編劇才是一部戲的核心，在創作上的權力常常大於演員和導演。不像我們國內，導演有絕對的話語權。

製片人喬恩·富雷曾這麼評價編劇的職能：“編劇就是製片人，最初的想法是他們提供的，整個故事是他們創造的，劇本是他們撰寫的，他們決定故事的結構和情節的發展方向，他們還參與演員挑選，總之他們直接決定著收視率的高低。”

因為一旦更換編劇，劇的氣質、風格、角色定位甚至故事主題都可能發生變化，觀眾們很可能不會買單。

這說法從《權力的遊戲》最終季可以看出，潦草收官後，全球的劇迷甚至直接發起請願，要求HBO換編劇重拍第八季。請願上稱：“最終季編劇的大衛·貝尼奧夫和D·B·威斯已經證明沒有原著小說加持，倆人根本就配不上編劇的稱號。這部劇值得一個更好的最終季大結局。”

因為在《權力的遊戲》電視劇剛剛問世的時候，因為喬治·馬丁神仙級別的精彩原著在背後撐場，故事精彩到集集都讓劇迷高呼過癮。

畢竟，從劇名“權力的遊戲”我們就能看出，這部劇講政權更迭，講天下人心，精彩程度不亞於加強版的春秋戰國、升級版的《三國演義》。

但由於HBO劇集開發的速度沒有和馬丁寫書的速度同步，因此在第六季之後，逐漸出現了一些劇情上和角色上的斷層。尤其是到了最終季，基本的操作大概是，編劇團隊去問下馬丁老爺子小說走向，大概誰死了，什麼時候死的，聽個大概就知道了。

至於中間的細節，編劇們自己發動想象力填。

與編劇相比，導演的工作就沒有那麼穩定了，他們更像是客串者。《權力的遊戲》拍了8季，每一季啟用的導演都不一樣。

不少美劇連同一季也不會只有一位導演。《紙牌屋》就是典型例子，因為有大導演大衛·芬奇坐鎮，它在開播前一直以此為噱頭做宣傳。但其實，芬奇只導了前2集，剩下的11集另交由5位導演完成。