重新認識國產劇中的中年女演員，是因為《人世間》中42歲的殷桃。
如果還有人沒看過這場《人世間》的法庭戲，我真的會難過的OK？
劇中堪稱美強慘，一直柔中帶剛，始終笑對苦難的鄭娟，第一次，徹底崩潰了。
雖然很多劇集的總結都會提到殷桃的哭戲，但實際上全劇殷桃的哭戲並不多，因為鄭娟經歷了太多人世間的苦難，哭，已經哭不出眼淚了。
但在這場戲裡，雷佳音飾演的秉昆在法庭接受審判，眼看曾珊庭前出爾反爾，形勢對秉昆極其不利，鄭娟不得已自揭在心中埋藏了十幾年的傷疤。
殷桃把“他就是個壞人”一個字一個字聲嘶力竭地吶喊出來，情緒一步步釋放，到最後一個“我”字從口中蹦出來，情緒終於達到頂點，一粒粒淚珠從眼角滑落到臉頰。
被震撼到的同時，也不禁感嘆這演技簡直絕了，完全能讓觀眾感同身受。對我來說，這種恨不得衝進螢幕替好人出口氣的強烈的代入感，已經很久沒有在電視劇裡感受過了。
必須說，這部收視屢創記錄，已經打破了央視1套近五年黃金時段電視劇收視率的大劇中，殷桃打從一出場，就牢牢鉤住了觀眾的心。
而她也從另一個角度，詮釋了“美強慘”的定義：人物美、演技強、角色慘。美強慘，但從未對命運服過軟，鄭娟這個角色，就成了。
42歲的中年女演員殷桃也成了。
2019年7月，第13屆FIRST青年電影節閉幕式上，海清的一番發言，驚到所有人。
她喊話在場的導演和製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一定會比胡歌便宜，也一樣好用，希望大家給我更多機會！
這段發言的前提是：中年女演員，當時正在集體遭遇一場巨大的困境，除了個別金字塔尖的一線女星，大多數女演員一過35歲，幾乎都將遭遇一場給小不了幾歲的女星演婆婆媽媽的困境，就算不用演婆媽，也很難接到好戲。
但《人世間》裡的殷桃卻徹底撬開了這個中年困境這塊鐵板，從人物的少女時代一路演到大結局中的老年，一路演，一路出彩，幾乎可以肯定，這位國劇大滿貫視後，將極有可能憑這個角色，橫掃今年各大電視劇獎項最佳女演員的提名。
甚至，為她再次重複2017年的燦爛一幕。
可以說，2022年一開年2月還沒過完，殷桃就為許多中年女演員出了一口惡氣。
我看是時候喊她一聲，國劇年代劇女王了。
1、美：殷桃在《人世間》裡，到底有多美
其實鄭娟在全劇的第一場戲，翻車的可能性達到99%，但殷桃演出來的，是那成功的1%。
42歲演少女，竟絲毫沒有違和感。
冬日的暖陽照進屋子，她盤腿坐在土炕上，串著冰糖葫蘆。
一頭略顯凌亂的麻花辮，一件單衣，一張溫柔的臉，和她慵懶又帶些嫵媚的眼神。
陽光從窗沿透進來，照在她身上，烙出一圈金色的光暈，好像一個老照片裡的姑娘，來到了現實裡。
真慘。真美。
未婚夫被槍斃，她肚子裡懷著孩子就做了“寡婦”，家中還有老母親和盲眼弟弟需要照顧，大冬天的，棉褲洗了，就沒有第二條。
但冬日裡，她卻美得那麼生動，那麼有生命力。
其實這場戲裡，仔細看，能看見殷桃的魚尾紋。
但為什麼觀眾和來送錢的周秉昆一樣看得恍了神？答案是42歲的殷桃演出了真正的少女感。
不需要美顏濾鏡，只需要看到突然進來的秉昆，連忙用寬大的上衣遮住小腿，以及臉上拂過的一絲慌亂的羞怯，就完全拿捏住了那種熟女未滿的少女神態，美得剛剛好，像只受驚的小鹿。
整部劇中，殷桃的美，在於每一點，都美出了角色的分寸。
殷桃另一場美得驚心動魄的戲，是鄭娟生產完之後，周秉昆好不容易買到了紅糖，給她送去。
倆人坐在炕上。鄭娟問捨得給我嗎？沒等周秉昆解釋，就側過身子直勾勾望著周秉昆：你為啥不來看我？
接著又問周秉昆，你為啥對我這麼好？
秉昆耷拉著腦袋說，不知道。鄭娟果斷地說，你知道。
周秉昆再說，我不知道。殷桃更果斷地說，你知道。
周秉昆哪經得起鄭娟這麼問？
接下來，殷桃完成了近年來熒屏上最動人的表白，那麼堅定，那麼勇敢，又那麼敞亮，殷桃的臺詞功底太好了，一段對白說的柔情似水，又赤誠火熱，鏡頭下的殷桃，顯得真摯、溫柔，又高貴。
這一刻的鄭娟，真美！
原來女演員最美的時刻，是融入角色裡的。
一個身世悽苦，從小就是棄嬰，被賣冰棒的媽媽收養，成年後被人糟蹋懷孕生子又變成了寡婦，帶著一家三口艱難度日的人物，卻帶著那麼火熱的生命力，鄭娟的美麗與風情，理智與情感，既是殷桃帶給角色的，又是人物自然綻放出來的。
而殷桃完美把握了美的釋放，多一分，就流於豔俗；少一分，又平淡無味。
是出色的演員，為角色的美豐富細節，添上血肉，把生活的風浪變成獨一無二的魅力賦予在角色身上。
鄭娟這個人物，才美得那麼無可置疑，美得那麼動人心魄。
2、強：殷桃這次的演技，究竟有多強？
美只是角色成功的第一步，但殷桃最打動觀眾的，還是演技。
鄭娟是個充滿溫柔力量的女性，讓人看到中國女性善良堅韌的一面，但這個角色其實沒那麼簡單，甚至可以說，是一個超難演的角色。
編劇王海鴒就曾表示，鄭娟是自己改編劇本時最難的一個女性角色。
原因很簡單，相比性格鮮明的周蓉，賢妻良母這類人物，演不好，就是工具人和背景板。
何況殷桃也在接受採訪時也說，鄭娟是她飾演的角色裡離自己最遠的一個。
可殷桃把這個人物演成了，演絕了。
因為她把鄭娟從劇本里還原成了一個人，是人，就有七情六慾，有脆弱才有剛強，有反差才有真實。
殷桃對鄭娟這個角色的理解，可以融入她的一句話裡——“從鄭娟身上我明白了一個道理：一個女人，內心越是堅定強大，她的外表越是溫柔。”
“這才是真正的強大。”
談到殷桃的演技，很多人會提起她劇中的幾段哭戲，其實殷桃劇中精彩的表演太多了，先說兩場爭吵戲。
一場，是周蓉勸鄭娟同意兩個孩子談戀愛。
周楠是鄭娟被人侵犯後留下的孩子，秉昆跟她結婚，將周楠視如己出，在外人眼裡，周楠、馮玥是一對錶兄妹。現在，這對兄妹有了男女之情，等於讓鄭娟公開最殘酷的那段過往。
可週蓉為了修復和馮玥的母女關係，力勸鄭娟同意，這段說服，周蓉說得客氣婉轉，實際上字字在剜鄭娟的心。
她把當年鄭娟走投無路的往事，輕鬆定義為“過去了多少年的陳年舊事”。然後說“為你的舊事耽誤孩子們的一生，不值”。接著再補一刀，“我以為你是女人中的女人，從不在乎自己。”
鄭娟此刻的內心是怎樣的呢？一定是五內俱焚，波濤翻滾，但殷桃的臺詞就一句，“孩子的一生是一生，我也有我的一生。”
再看殷桃的臉，如同平靜的湖面，不泛起一絲波瀾，話回答得溫溫柔柔，客客氣氣，言行之間，卻沒有減弱一絲一毫的氣場。
這就是以柔克剛。
再看一場，是周楠私下見完駱士賓，回家和殷桃的一場戲。
周楠知道了自己的身世，和鄭娟的對話中，對周秉昆的稱呼由“爸”變成了“他”。
殷桃把淚水含在眼睛裡，一字一句地質問周楠：他是誰？
可週楠下一句，還是稱秉昆為“他”。
殷桃這時候加入了一場劇本里沒有的動作，狠狠抽了自己一記耳光。
一個動作，就把對兒子的失望、對秉昆的心疼和人物的柔中帶剛都演出來了。
我們再說說殷桃的哭戲，可不只是落淚那麼簡單。
就說被網友贊爆的周父周母去世的那場哭戲。
一開始，是忍。
周父突然暈倒住進醫院，醫生告訴他們病人情況不樂觀，讓準備後事，殷桃的眼淚一直就在眼眶裡打轉，想哭，但當著老人，要強忍著。
後面周母去世，殷桃的反應，是懵。
一個照顧了這麼多年，癱瘓兩年天天給她按摩的老人，突然沒了。
人的第一反應不是難過，而是不敢相信。所以她跪在周母身邊輕聲問：媽你怎麼不要我們了。這時候，殷桃眼睛是木的。
直到慢慢接受了周母去世的事實，就好像情感的堤壩忽然決堤，大顆大顆的眼淚才落了下來。
那場戲，殷桃抱住薩日娜的手青筋都崩起來。導演喊卡之後，殷桃還久久不能釋懷，沉浸在角色之中不能自拔，許久，才慢慢緩過神來說，心臟受不了了，哭得快虛脫了！
真想用這場哭戲告訴那些滴著眼藥水都演不好哭戲的年輕演員，真正的哭戲是這麼演的。
但是不是隻有痛哭才能演出極致的痛苦呢？殷桃告訴我們，不是的。
另一場打動我的“哭戲“，殷桃不但沒有掉一滴眼淚，甚至，一個大的動作也沒有，但所有人都感受到了那種心如死灰的絕望和痛苦。
就是秉昆鄭娟收到周楠在美國意外去世的訊息。
白髮人送黑髮人，一般演員想到的，大概是哭到天崩地裂，眼藥水起碼準備兩瓶。
可是殷桃怎麼演的？不哭不鬧，一言不發，一動不動。甚至，沒個正臉。
觀眾看到的，是她的背影。
一個絕望的背影。
任秉昆怎麼安慰，她都靜靜躺在炕上，不作任何反應。
原來，最絕望的傷心，是沒力氣哭了的。
殷桃整部劇的名場面太多了，好的表演太多了。但很多戲，恰恰是演得很淡，很自然，無聲無息中，就把人物裝進了觀眾心裡。
比如鄭娟在街頭賣冰棒、烤地瓜的場景，那麼平靜，有那麼動人。
最讓人撕心裂肺的，是周秉昆終於做完牢，回到家，鄭娟把眼淚裝在心裡，平平淡淡一句回來了，雷佳音和殷桃都沒哭，可觀眾繃不住了。
這樣的苦盡甘來，只有生活中經歷過事兒的演員才能演得飽滿，用眼神就能說出千言萬語。
為什麼這麼演？因為生活已經夠複雜了，輕輕一個眼神，就夠了。
3、慘：中年女演員的困局，終於破了？
殷桃演得真好。
有人也許會說，這是殷桃的運氣，好演員和好角色碰上了，趕上了。
這話沒錯，好角色，永遠可遇不可求。
但，運氣，有時候是中年女演員，自己掙來的。
在2004年憑合作李雪健的《搭錯車》抱走了金鷹獎後，殷桃將近十年，沒有斬獲新的重要演技獎項。
但最近十年，殷桃接戲不多，差不多一年一部。
2013年《溫州一家人》中浮沉漂泊卻堅韌倔強的女商人周阿雨，讓她戴上了飛天獎最佳女主角的桂冠。
然後是2017年《雞毛飛上天》的駱玉珠，從莽莽撞撞的假小子，
到穩重果敢的女商人，她全演出來了，一舉拿下了白玉蘭最佳女主角，成為了繼蔣雯麗、孫儷和《人世間》中演她婆婆的薩日娜之後，第四個“大滿貫”女主角。
這背後，是她十年如一日的接戲準則——“大IP不太鍾情於我，覺得我可能也弄不了，那我自己也確實看不懂那種劇本。我對那種飛來飛去的或者神神怪怪的，也不是那麼感興趣。”
所以她演得最多的，還是一部部現實主義正劇。
尤其是年代大劇，一部又一部。
未必是爆款，卻都是相對紮實的、不摻水的國劇。
殷桃讓自己活進了很多不同的背景、不同的時代的人物裡，時常要從小姑娘演到老奶奶。
在拍攝前，殷桃會自己整理一份人物關係圖。認真梳理每一個時間段、角色的人物關係和前後背景。
扮老，扮嫩，像，不過是基本要求。
什麼年代說什麼話，做什麼事，該有什麼樣的心理反應、言談舉止才是入戲的關鍵。
這麼一直演，演到《人世間》，第58集大結局裡，周秉昆和鄭娟兩個相愛的人經歷風雨後，一起牽手的背影裡，可不就是普通人的一輩子？
所以《人世間》的成功，真的只是偶然？
還是一個不斷專注演技，從不上綜藝，總和爆款與流量無緣的女演員，生命中的水到渠成？
反觀許多“陷入中年困境”的女演員們又在演什麼呢？
真正的困境，不在於演婆婆媽媽，鄭娟在劇中，不也變成了媽媽了嗎？
困境在於，國劇中，許多媽媽角色全都是一個模子裡刻出來的：不是賢良淑德，就是惡毒跋扈，總之，千篇一律。
但，走出中年困境，也是一種自我選擇。
不要在40歲，演一個還未出閣的格格千金，
不要去演15歲的少女。更不要沉迷在各種古偶劇中無法自拔。
不要演來演去，都是演的自己。
對於一個可塑性強的演員來說，角色永遠大於自己。
如果殷桃把鄭娟演成另一個駱玉珠，角色能成嗎？成不了。
演一個角色，演一遍，就是活一遍，命不同，人也不同。
當殷桃把一個個不同的人物演出來，再和有些女演員放在一起看，差別當然出來了。
說到底，中年女演員的困境，最大的困境，的確是國劇的現實，好角色，還是太少。
《人世間》這樣的好劇，可遇不可求。
但要破局，就像鄭娟一樣，天上掉下來一個周秉昆不夠，你得接得住才行。
要讓中年不成為女演員的困境，首先要讓年齡成為經歷增長的寶貴財富，而非阻止事業前進的絆腳石。不管什麼角色，只要是到手邊的機會就一定要緊緊握在手裡。
說句良心話，國劇在進步，兩年後的今天，關注中年女性家庭、愛情、呈現中年女性的劇絕對是多了，中年女演員抓住了嗎？
42歲的殷桃，抓住了，38歲的譚卓、51歲的詠梅、49歲的顏丙燕抓住了，因為演員身上的閱歷和氣質，專業和氣場，賦予了角色足夠的複雜性，沒經歷那麼多歲月，這戲出不來。
這樣的中年女演員，才無法取代，因為歲月，是無法快進的。
非常喜歡殷桃說過的一段話，那是在白玉蘭獎上的獲獎感言，她這樣說：
不管這個環境怎樣的欣欣向榮，我們演員就是手藝人。在鏡頭面前，沒有人能幫得了你。你這個心沒有放在角色上，她就不會好看。
鄭娟這麼好看，這個角色這麼精彩，因為《人世間》夠好，也是因為演員的心放在了角色上。
到最後，人世間值得，鄭娟值得，殷桃，也值得。