由爾冬升執導的院線電影《海的盡頭是草原》，上線網播了！該片前面劇情較分散，但後半部劇情不錯，那木汗為救杜思珩和馬正元而犧牲那一幕，催人淚下，讓觀影的我，不知不覺淚溼雙頰。
影片《海的盡頭是草原》，是根據上世紀六十年代初的真實歷史事件“三千孤兒入內蒙”改編
，以一對失散多年的兄妹在不同時空的尋親之旅為線索，講述了在這個歷史大背景下的一段感人故事。
故事的開端，便是陳寶國飾演的哥哥杜思瀚，因母親患有阿爾茨海默症，而自己又得了腦瘤，只剩幾個月的生命了，所以，他決定在有生之年完成自己和母親的願望——找到當年送去孤兒院的雙胞胎妹妹杜思珩。
杜思瀚輾轉打聽到，妹妹當年隨著孤兒院的其他孤兒一起，被送到了內蒙古，交由當地牧民撫養。於是，杜思瀚踏上大草原，開始了尋親之旅。
一
妹妹杜思珩的成長和尋親故事，便隨著杜思瀚的草原之行，徐徐展開。
和其他入蒙的孤兒不同，杜思珩一開始就表現出激烈的逃離願望。
她一開始就不願意被領養，試圖逃走，被那木汗（王鏘飾演）的兩個好兄弟一起“抓”了回來。來到薩仁娜家以後，她剛學會了騎馬，就打算騎馬逃走，結果遭遇了沙塵暴，幸虧薩仁娜的丈夫，也就是杜思珩的養父伊德爾（阿雲嘎飾演）恰巧從部隊回來，救下了她。
十年之後的杜思珩，長成了大姑娘。她穿戴起了蒙古姑娘的衣服首飾，說著蒙語，臉也被草原上的太陽曬黑了，看起來，她與一個普通的蒙古姑娘已沒有什麼兩樣。
然而，杜思珩依然還是不安心於草原上的生活，她仍執著於去上海，找到自己的親生母親，親口問一問母親，當年為什麼拋棄她。
為什麼拋棄的是她，而不是她的哥哥杜思瀚。
孤兒院小夥伴馬正元的重新出現，更加燃起了杜思珩重回上海尋親的激烈願望。她和馬正元悄悄籌劃，並且各自偷藏了一些糧食和食物，一人一匹馬，疾馳出草原，準備去上海尋親。
半路上，二人卻不幸陷入了流沙沼澤。眼看著杜思珩就要被沼澤吞沒，哥哥那木汗來找她了。
那木汗把手裡的木棒伸向馬正元，馬正元又把木棒遞給杜思珩，但杜思珩沒有抓住木棒，一下子沉下去了！
過了一會兒，杜思珩又拼命鑽出了沼澤，並且朝著那木汗不斷大呼：“哥哥，救我！”
那木汗拼力救出了妹妹杜思珩。但馬正元還陷在沼澤裡。
那木汗為了救馬正元，自己踏入沼澤地，將馬正元奮力推出去，自己卻深陷沼澤，逐漸被沼澤吞噬。
我看網上很多人，因為那木汗的犧牲，而責罵杜思珩“白眼狼”、“不知感恩”、“作”，還有的說那木汗拼死救下杜思珩，是因為他暗戀這個沒有血緣關係的妹妹。
從影片的一些細節中，的確可以看出那木汗對杜思珩的喜愛。
比如，當杜思珩與馬正元十年後重逢，兩個人在那裡用眼神示意交流時，那木汗很明顯有點“吃醋”了。他故意歪著頭，擋住身後的馬正元，阻止妹妹的目光和馬正元交流。
還有那木汗遠遠地看到妹妹和馬正元坐在石頭上交談，他氣得一皺眉，二話不說就打馬而去。
我認為那木汗作為一個單身小夥子，喜歡上沒有血緣關係的漂亮“妹妹”杜思珩，也是一件自然而然的事。
當然，從世俗條件來看，那木汗配不上杜思珩。因為他的嗓子在小時候發高燒燒啞了，說話含混不清，屬於一個半啞人。當地的姑娘因為他是半啞，沒有人願意嫁給他。
在杜思珩剛到薩仁娜家，還是個十歲左右的小姑娘時，那木汗就已經是個成年小夥子了。十年後，杜思珩長成了漂亮的大姑娘，而那木汗依然還是個單身漢。
所以，他對杜思珩的暗暗喜愛，也是情理之中的事。
但是不能因為那木汗對杜思珩的暗戀，就認為他是一個不高尚的人，認為他救人的行為不是大愛。
要知道，
那木汗救杜思珩，是出於對妹妹的近乎本能的關心和愛護，救馬正元，卻是出於捨己為人的大愛了。
其實看到這一段的時候，心裡有點不舒服。
那木汗為了救出馬正元，自己捨身跳進沼澤，當時有個鏡頭，那木汗是用力把他和馬正元的位置扭轉了一下，讓馬正元朝著沼澤外面的沙地，而他自己則深陷沼澤中心，這就等於是把生的希望留給了馬正元。
而馬正元被救出之後呢？
他是怎麼做的？！
當杜思珩看見哥哥陷進沼澤，眼看就要被吞沒時，她本能地要往沼澤裡衝，但是被馬正元死死拉住了胳膊。
馬正元和杜思珩，就這樣眼睜睜地看著那木汗被沼澤慢慢吞沒，直至消失。
我覺得，這個細節體現了馬正元的自私和怯懦。
當時那木汗的那根木棒明明還漂在沼澤上方的，馬正元都沒有試圖將木棒拋向那木汗，試圖去營救他，更別提他再下沼澤去救那木汗了。
對比那木汗不假思索地捨己救人，馬正元的怯懦和自私令人鄙視。
二
那麼，
杜思珩一次次想著逃離草原的家，跑回上海的行為，算不算不知感恩呢？
我覺得，杜思珩這樣做，的確有任性、不知感恩的一面，但同時，她的行為也不難理解。
因為，從小時候的杜思珩來看，她的性格就非常倔強、執拗。而且，
她一直有一個執念：我要回上海問問媽媽，為什麼她當初要拋棄我？
生性要強倔強的杜思珩，在剛剛來到草原的時候，就和小夥伴馬正元討論過，為什麼被母親拋棄的問題。當時得出的結論是，因為她是女孩，她懷疑媽媽是重男輕女，所以送走她留下了哥哥。
因為當時負責接收孤兒院孤兒的工作人員，看到孤兒院的孤兒大多數都是女孩子時，曾經感嘆過這個現象。
這從一個側面也反映了那個時代重男輕女的現實。
杜思珩一直想找親生母親要一個說法，這個執念已經成了她的魔障。所以，才有了她的一次次逃跑。
同時，杜思珩也是想找回過去的生活，逃離草原上她原本不喜歡的一切。
不同於那些兩三歲的幼兒，杜思珩來到草原上時，已經是一個懂事、能思考的小學生了。對事物，她已經有了自己的看法和喜好，不是那麼容易被改變了。
從杜思珩這個名字來看，就知道她的父親不是普通人，是一個有文化的人。因為一般人給孩子起不出“珩”這樣的名字。
還有，杜思珩的媽媽，去丈夫所提供的單位，卻被單位的人告知“查無此人”，可見，杜思珩的爸爸做的是保密工作，這一點，杜思珩的媽媽在和別人聊天時也提到了。
杜思珩的爸爸，很可能從事的是國防科技工作，也很可能為了國家的安全事業獻身了。因為，在杜思瀚和母親的對話中，在杜思瀚的回憶中，也從來沒有出現過父親這個人。
爸爸為了事業而犧牲了自我，也犧牲了自己的家庭和女兒。
如果杜思珩沒有被送到孤兒院，那她的未來，不會是在草原上擠牛奶，而是會和哥哥杜思瀚一樣，生活在大上海，有自己的工作和追求。
薩仁娜一家，的確對杜思珩有著養育之恩，但不能因為杜思珩想離開，就認為她是“白眼狼”。
想去尋找親生母親，想回歸自己從小喜歡和嚮往的另一種生活，這有錯嗎？
同時，我們也應該思考：
被別人收養的養子女，有沒有權利去尋找自己的親生父母？
報答養育自己的養父母，這是投桃報李，是應該的，但養子女也不應該被道德綁架，沒有了自己追求生活的權利。
杜思珩不安心就這樣留在草原上，嫁人生子，是她對既定命運的不服輸和抗爭。
同時也是兩種生活方式、兩種人生的矛盾和衝突。
杜思珩不是錯在想離開，而是她離開的方式錯了。
從薩仁娜一家三口的表現來看，雖然他們都不希望杜思珩離開，但是，如果杜思珩鐵了心要去上海尋親，相信薩仁娜一家也會同意的。
在杜思珩和馬正元偷偷跑了以後，在那木汗去追妹妹以前，薩仁娜拉住兒子悄悄說，如果思珩想走就讓她走吧。
還有在思珩小時候，說到將來要回上海的話，養父伊德爾曾經親口答應他，到時候和薩仁娜一起陪她回上海尋親。
所以杜思珩根本沒必要偷跑。要尋親可以跟養母直說。
養母薩仁娜當然會捨不得思珩走。但就憑思珩從小到大的犟脾氣，到最後誰能犟過她？
三
在網上看到一個說法，不知真假。
說是《海的盡頭是草原》在北影節播映時，裡邊是有一個細節的，這個細節在後來公映時刪掉了。
刪掉了哪個細節呢？
就是在杜思珩小時候騎馬逃跑被養父救回來那次。夜晚，伊德爾和妻子薩仁娜有一次臥室談話。
薩仁娜跟丈夫說，兒子那木汗也到了該結婚的年齡了，但是他嗓子壞了，當地姑娘都不願意嫁給他，正為此事犯愁。
據說原先片中有薩仁娜向丈夫提出，讓杜思珩給兒子當童養媳的想法，被丈夫否決了。
而我們現在看到的影片中，並沒有這個細節。
其實，如果真有這個細節，我倒覺得保留更好。
保留這個細節，可能薩仁娜的草原母親形象就沒有那麼無私完美了。但是，真實的人性本來就是複雜的，即使薩仁娜曾經有此想法，也無損她對杜思珩的愛。
該影片的主題是，“愛的遼闊，跨越山海”。真實的偉大的愛，並不是來自於真空和道德，而是超越了人性的自私，所自然而然迸發出的一種博愛。
薩仁娜一開始主動請纓去照顧孤兒，在收養杜思珩以後，給她的愛比給兒子的還多，就連那木汗都“嫉妒”了，和父親說，媽媽愛思珩比愛我還多。最後因為思珩的任性偷逃導致了親生兒子死亡，薩仁娜也沒有責怪杜思珩，而是對丈夫說，可能一切都是天意吧。
像薩仁娜這樣的草原母親，可能並不是完全無私的，但她們主動領養孤兒，把孤兒當親生子女一樣疼愛呵護，撫養他們長大成人的行為，卻是
出自於本性的善良、仁慈和博愛。
影片中的那位草原老師，其實更讓我感動。
誰都想領養一個健康聰明的孩子，但是這位老師卻自願領養了腿有殘疾的孩子黃寶哥，還精心給孩子手工製作了一支柺杖。讓這個殘疾孤兒有了一個幸福的家。
在那木汗為救杜思珩和馬正元犧牲後，杜思珩沿用了哥哥那木汗的名字，再也不提回上海的事。
她在草原上結婚生子，安心度日，用一生來回報了草原對她的接納和養育，算是贖罪報恩也算是認命。
當暮年的兄妹相見時，哥哥杜思瀚告訴了妹妹年輕時一直想知道的真相，母親當年之所以送走她，不是因為重男輕女，而是因為自己耍了心眼，為了讓母親留下自己，故意淋雨發高燒。
彼時的杜思珩，聽了哥哥的話，心情卻再沒有起波瀾。半生過去，已經有曾孫的她，對於過去早已釋懷。
而自私的杜思瀚一生都揹負著耍手段送走妹妹的愧疚感，孑然一身，老來身患絕症，身邊卻沒有一個親人。
對比五世同堂的妹妹杜思珩，不知老年杜思瀚內心做何感想？
四
最後，來談一談這部電影的優缺點，以及演員的演技。
《海的盡頭是草原》採用了一個細小的切口和側面，來展現當年草原人民對那些孤兒的接納和博愛。
作為名導演，爾冬升諳熟電影拍攝技巧，擅長講述小人物故事的他，為我們呈現出了一個合格的感人故事。
但也僅止於合格而已。
作為名導，爾冬升的水準本應不限於此。
該片採用“以小見大”的表達方法，是比較討巧的，也是比較成功的。
但透過三千孤兒（甚至不止三千，看記錄，當年入蒙的孤兒應該在萬人左右）中的一兩個，還是不那麼尋常、比較個性獨特的一個女孩來展現歷史中的大事件，該片的格局還是小了、偏了。
爾冬升雖然是一個比較優秀的導演，但是感覺他並不適合執導這類題材。
可能是水土不服吧。
而且，我對於該影片中的多數主演選角並不是太滿意。
馬蘇在該片中的演技，在及格線以上，但稱不上特別精彩和優秀。
作為影片中最重要的角色之一，草原母親的代表，薩仁娜這個角色，為什麼不能找內蒙的演員來演呢？
飾演童年和青年杜思珩的兩個小演員表現倒還不錯。演出了杜思珩的執拗和倔強。
王鏘的那木汗帥氣是很帥氣，演技也湊合，但外形上過於時尚，不太像那個時代的草原青年。
其實裡邊的草原角色，本應該找蒙古族演員來演繹更合適。也讓觀眾更有沉浸感。
阿雲嘎飾演的伊德爾還可以。就是感覺作為一個軍人，他的頭髮太長了些吧。
最後出現的老年杜思珩，是由蒙古族演員、歌手巴德瑪演繹的。她一出場，你就會感覺到味道不一樣。平靜的敘述下，蘊含著流逝的傷痛和滄桑。
尤其是老年杜思珩和百歲老母親薩仁娜站在一起，開口唱出那句“天上沒有不散的雲霞……”，再配以草原獨有樂器馬頭琴的琴聲，那種悠遠遼闊又帶有一絲悲涼的草原味道，一下子就出來了。
所以該劇中，表現最好的演員，應該是巴德瑪和那些本地演員們。其次是陳寶國。
但爾冬升所選的主要演員，大多都是綜藝節目《演員請就位》裡的，這是本著人情選演員麼？
無怪乎馬蘇在釋出會現場，哽咽感謝爾冬升導演，竟然能真的兌現找她拍戲的承諾。
雖然馬蘇為了演好薩仁娜這個角色，專門學會了蒙語，全程用蒙語說臺詞，其敬業精神值得肯定，但有一說一，我還是覺得應該選用內蒙本土演員來演繹，才更貼合這個角色。
總之，影片《海的盡頭是草原》在表現力度和演員的選擇上，存在不少缺憾，但該片仍然稱得上是一部值得一看的影片。
（文/第一滴露珠）