前兩天Sir刷手機，看到這樣一條
中國青年報文藝官方微博，提了一嘴熱播的歷史劇《山河月明》。
還引用了一個觀眾評價
“很久沒有看到如此考究的古裝劇”。
Sir正想看看有哪些“考究之處”。
但下邊的評論區卻炸了鍋：
你管這叫歷史劇？
好一個大型吐槽現場。
看熱鬧不嫌事大。
Sir又去豆瓣評論區。
罵的更精彩
剪輯亂、故事詐騙、歷史魔改、人物奇葩……甚至噁心都出來了。
抱著吃瓜的心態。
必須看一看。
《山河月明》
別看聲量不大。
開播沒幾天就衝上了全網熱度第二。
對於一部沒有流量，以“老戲骨”為主，還壓了好幾年的歷史劇來說，這已經算是很好的成績。
但即便是這種神仙陣容，還是沒能挽回頹勢。
那，到底是哪出了問題？
01
刪減不能停
這劇的故事很簡單。
跟海報一樣，一股大男主範兒。
講述明成祖朱棣（成毅&馮紹峰 飾），從一個皇子，一步步成為“永樂大帝”的故事。
貫穿了明朝初期洪武時期，靖難之役，以及永樂時期的歷史。
為此Sir重溫了下《明朝那些事》，對這段故事有大致瞭解。
而之前的《大明風華》裡的朱家男子天團的祖孫三代，也曾帶來過很多逗樂時刻。
所以，當聽到《山河月明》是講Judy（朱棣）年輕時期的故事。
Sir還是抱有了很高期待的。
可是。
從看第一集開始，就發現了不對勁的地方。
怎麼說呢，有種吃飯沒有碗筷的感覺，明明是一桌大菜，卻難以上手。
首當其衝，刪節。
故事從洪武初年的某次北伐開始。
開場就是大場面。
兩線戰場。
一條是明軍主帥李文忠（王輝 飾）與元軍主帥王保保（張光北 飾）在草原上對決。
蒙古人透過放毒煙，擊敗了明軍。
另一邊，藍玉（盧星宇 飾）率領的明軍偏師在土剌河戰役中突襲元軍得手，俘虜了王保保的妻女。
但如何處置元王妃？
前一場戲裡，藍玉還想掐死對方，被另一員大將耿炳文（鄭曉寧 飾）阻止。
但一個轉場後，卻是藍玉躺著睡覺，地上一灘血跡。
耿炳文沒頭沒尾地來了一句：
皇上 還有太子
最見不得這個
啥意思？
人死了？
見不得哪個？
不知道。
Sir去查了歷史，原來，藍玉在1388年重創北元的“捕魚兒海之戰”後有過“強佔元妃，致其自盡”汙點，曾惹得朱元璋很生氣。
又人言其私元主妃，妃慚自經死，帝切責玉。《明史·卷132》
這段劇情明顯是想還原歷史，藍玉玷汙了元王妃，後者自殺。
但劇中，不僅發生的年代不對，內容也只剩下一個動作暗示，和事後一灘血跡。
其餘刪得一乾二淨。
遠不止這一處。
第四集，徐達（張豐毅 飾）與王保保對陣。
一場偷襲與反偷襲，還沒怎麼演，莫名其妙明軍就損兵折將，草草結束。
連彈幕都驚呼，是不是刪減太多？
尤其是，初次上戰場的朱棣被同伴的犧牲嚇懵了，倉皇撤退。
但到了第五集，觀眾又從徐達口中得知，朱棣獲得了一個斬首的功勞，還分給了同伴。
Sir不禁好奇。
到底是什麼程度的刪節，才會連朱棣首次殺敵的高光時刻都沒有被儲存下來？
這種刪節和剪輯造成的前後不連貫，幾乎每一集都能看見。
大量的資訊被濃縮在很短時間裡，跳躍的剪輯讓故事的敘述變得繁雜。
一句話解釋。
看這個劇很累。
總感覺不是跳了劇情，就是缺了臺詞。
事後一查，果然有網友發現，導演曾在採訪中證實播出劇集經過了大幅度刪改，雖然變動的說法各異，但都有超過三十集之多。
刪了快一半內容，這劇還能怎麼看？
但刪節這種無法改變的技術性問題。
只是開始。
02
人為的門檻
第二個毒點。
門檻。
按道理說，一個歷史劇，有門檻很正常。
甚至有時候，門檻越高，口碑也越高。
比如國劇巔峰豆瓣9。7分的歷史劇《大明王朝1566》，阿城當編劇的9。1分神作《貞觀之治》。
不少觀眾一開始看不懂，但後來看懂的都不吝高分。
可這部劇的設計。
emm……
它的門檻，有一種阻礙視聽的感覺。
而且特別喜歡在稱呼上“下功夫”。
比如開場一個“九江”的稱謂，Sir想了一會才想起來是說戰神李景隆。
而魏國公，曹國公，韓國公，宋國公，永嘉侯，潁川侯，長興侯，誠意伯……
跟徐達，李文忠，李善長，馮勝，朱亮祖，傅友德，耿炳文，劉基……
明代初年的著名歷史人物。
如果打亂順序，會有多少人會連線失敗？
還不止。
他們有的和皇室之間還有親戚關係，有的還有各種各樣的小名。
比如李文忠，他是朱元璋姐姐的兒子，皇子們叫他：大表哥。
但朱元璋呢，叫他“保兒”。
但問題是，有多少人能看清這個只出現3秒的字幕寫的是啥。
至於歷史劇的重頭戲，朝堂戲。
這種阻礙理解的門檻，也不是一次兩次。
舉個例子。
在一次涉及皇帝侍衛人選的對話中。
太子的彙報是這樣：
表哥這幾年一直在外領軍，大都督府一干事務，一直由宋國公在管。
皇帝的回答是這樣：
他哥哥馮國用，當年就是朕的帳前總制親軍都指揮使。難為他了，都管著大都督府了，還要操心朕的宮禁。
不翻譯的話，你知道這是在聊啥麼？
太子的大表哥李文忠，不僅是大將軍，還是名義上的明初最高軍事指揮機關，大都督府的主官，因為在外征戰，這些年由宋國公馮勝代行職權，而馮勝家族一直頗受皇帝信任，因為馮勝的哥哥馮國用，曾經就是皇帝的親軍侍衛主管。
這段話什麼意思呢？
聯絡上下文。
宋國公馮勝雖然前十集都沒有出過場。
但已經和朱棣他們隔空交過幾次手，甚至讓宰相胡惟庸都充分表示了忌憚。
因為皇帝的信任，就是權勢的來源。
是他敢搞壞事的基礎。
如果不熟悉明朝官制，也不太熟悉當時的歷史。
這些設計，某種程度上，是不是就在給普通觀眾添堵？
不論是刪節，還是門檻。
《山河月明》至少是不容易看。
03
高分潛質？
但有一說一。
作為一個歷史劇愛好者，Sir其實很喜歡這種藏著資訊量的臺詞設計。
尤其是，臺詞裡遍佈藏著需要揣摩的暗語。
再用上邊那個皇帝侍衛親軍選人的事舉例。
劇中皇帝和太子一問一答，前兩句，是說明情況。
宋國公馮勝選人進侍衛親軍，選的大多是淮西子弟。
但皇帝關心的是什麼？
是徐達家裡的人沒入選。
注意這個時候，皇帝臉色明顯陰沉下來，動了怒。
不選，是宋國公故意沒選？還是徐達主動不送？還是他倆有勾結？
前者是馮勝作為主官的失察，後者是徐達的別有用心，這都是皇帝不能忽視的。
太子雖然做了解釋，皇帝的回答是：
徐達耍小心眼。
這段對應的，就是前一集詢問徐達為什麼帶兒子上戰場的事。
兩段看似無來由的劇情。
背後的核心，是皇帝的猜忌。
Sir再做個補充，歷朝歷代皇帝的侍衛親軍，一般都是選拔良家子弟或功臣子弟擔任。
一方面是信任。
另一方面，也是人質，尤其是對於遠征在外的將軍來說，更是得把家眷牢牢控制。
可發現徐達的兒子，偏不來當皇帝侍衛，還要隨父遠征北方。
皇帝因此生了疑心，才會有讓太子找侍衛親軍的名錄檢視一事。
要不是有和徐達結親這一茬，皇帝肯定會翻臉留人。
再回去咀嚼那句詞。
兒子不來，女兒來。
是不是有別的意味。
再聯絡到反反覆覆cue到的“徐達愛吃燒鵝”的一節。
而在野史中，這位大肆屠戮功臣的皇帝，正是用燒鵝，賜死了一代名將徐達。
是不是就有些不寒而慄了？
從臺詞裡的機鋒，與人物的成長弧線。
乃至於歷史正劇最強調的“朝堂”。
《山河月明》都有著不少看點，無疑有著成為“又一個高分神劇”的潛質。
但可惜。
沒錯，太可惜的是。
它披著“歷史正劇”外衣，結果又拍成了歷史傳奇的“古偶”。
甚至可以說，它“正”得有多精彩。
“歪”得就有多讓人心塞。
04
魔改變古偶
首先宣告，Sir從來不覺得歷史劇就一定要100%還原歷史。
也不認為，魔改之後的歷史劇就不好看。
神作《雍正王朝》裡，被戲稱為“編劇化身”的雍正智囊鄔思道，屢出奇謀，讓雍正在奪嫡之爭中化險為夷，甚至在後期搞機械降神，開掛般地助年羹堯平定叛軍。
但因為人物弧線完整，即使魔改了歷史原型，也不影響劇作本身的表達。
《大明王朝1566》裡，牽動朝野的“改稻為桑”政策，從未見諸於當時的史料。
但編劇劉和平巧妙地虛構，成功將抗倭，倒嚴，爭儲，改革等一系列歷史事件串聯起來，描繪了一副嘉靖朝末年的官場眾生相。
可見魔改與否從來不是判斷歷史劇好壞的標準。
關鍵，還是符不符合劇情的表達。
因此，當《山河月明》裡，出現了以下魔改劇情時
Judy有一個“蒙古白月光”，宿敵王保保的女兒海別。
Judy的二哥秦王朱樉的妃子，居然是蒙古間諜。
海別和秦王妃一起在明朝京城皇帝眼皮底下當間諜。
Judy和徐妙雲的感情，從歷史上的少年伉儷，變成了劇中的歡喜冤家。
盛庸成了蒙古人、鐵鉉成了和尚，小十歲卻成了朱棣好大哥的朱能……這些未來會和朱棣在靖難戰場上反覆糾葛的名人，早已在少年時期就產生聯絡。
……
Sir只能“很傾城”地“微微一笑”。
看著隔壁專注於古偶劇的妹子，很無奈地憋出一句：
“咱是不是看串門了”？
尤其是再看到時間錯誤
△ 至正十七年，陳友諒還未奪權，不可能攻打應天
地點錯誤
△ 安徽建省於清代乾隆年間，鳳陽府在明初應該屬於直隸
道具離譜，居然還能蒙古公主拿火槍傷藍玉的奇葩情節，這玩意是該出現的嗎？
表演摳圖
△ 說好的投資三點二億呢？真替演員尷尬啊
只感覺，好可惜。
《山河月明》硬是把大時代的國家政治，拍成了角色間的恩怨情仇。
硬是把能拍出神劇質感的演員和設計，變成了“古偶劇”的借殼。
尤其是。
《山河月明》，還是近幾年少見的以“重大歷史題材”立項的古裝歷史劇。
重大歷史題材劇，往往有著更嚴的審查，更重要的價值傳遞責任。
這一切，都讓《山河月明》的觀眾。
像吃了蒼蠅一樣難受。
真想說一句。
05
“消失”的歷史劇
如果只看陣容，《山河月明》絕對屬於國劇最頂尖的那一類。
陳寶國+張豐毅+王姬+王慶祥+王勁松+張光北+王繪春+畢彥君……
老戲骨太多。
但不知道你發現沒？
讓這些老戲骨留名的，大部分都是歷史劇，尤其是，歷史正劇。
《大明王朝1566》、《雍正王朝》、《大宅門》、《亮劍》、《大秦帝國》……
在過去二十年裡。
不論是製作方還是觀眾，都已經發生了翻天覆地的變化。
但國劇口碑最頂尖的那幾部作品裡。
歷史題材佔據了相當的比例。
回到那個問題。
看歷史劇，到底在看什麼？
為什麼國人酷愛歷史劇？
Sir覺得。
不是歌頌皇權，共情皇帝。
不是政治意淫，古裝cosplay。
而是優秀的國產歷史正劇裡，往往有著嚴肅的表達與宣傳價值。
而這種講歷史，醒今人的操作，在過去的兩千年裡，一直是文人士大夫的終極命題
因為解釋和評價歷史的權力，關注和影響當下的可能，會讓人趨之若鶩。
隨便舉例。
1999年《雍正王朝》。
彼時開放已經進行了20年，經濟發展，但社會問題層出不窮，於是《雍正王朝》講反腐，講改革，講封建官場的暗黑與有為君主的力不從心。
2005年《漢武大帝》。
彼時中國地位迅速發展，加入WTO、申奧成功，於是《漢武大帝》一掃以往對歷史的負面，講“盛世強音”，講“寇可往我亦可往”的帝王進取心。
2003年《走向共和》時人們熱議改革，2006年《貞觀之治》時人們熱議和諧，2007年《大明王朝1566》的誕生更是緣起對清官海瑞的宣傳，這無一不是對現實的借鏡。
甚至在《山河月明》裡，也能看到。
這明顯不符合那個時代的臺詞。
它試圖去展現的，是朱元璋之後屠戮功臣的原因，有內在的民本思想。
《大明王朝1566》的編劇劉和平曾經說過。
歷史劇不是教科書。
但沒有人能否認。
一個優秀的歷史劇，最好的教科書也比不過，它往往有著能給全社會上歷史課的作用。
也因此，Sir才會對《山河月明》出問題，感到痛心疾首。
在歷史劇這一型別已經如此衰微，主流觀眾群體已經改變的當下。
這部明裡暗裡都有著高分神劇潛質的《山河月明》。
即使已經拼命拯救，還是沒有逃離垮塌的結果。
當人們對創作的理念從尊重轉變為遵從資本的任務。
當人們對影視的評價從質量轉變為是不是熱門。
當歷史劇越來越沉浸於宮廷的權謀與鬥爭。
當歷史劇越來越懼怕失敗而套上偶像劇的殼。
我們是否還會懷念，上一次看到讓人激動人心的古裝歷史劇時的心情？
話說，上一部讓你印象深刻的劇又是哪一年的事了？
三年前？
還是五年前？
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編輯助理：吉爾莫的陀螺