哲客資訊

從目前處州青瓷博物館徵集到的—批明初龍泉官窯青瓷碎片及結合傳世完整器來看，明龍泉官窯青瓷在燒造工藝上達到了一個難以企及的巔峰，無疑代表著龍泉窯瓷器燒造史上的最高水準[…]

（汝瓷殘件，出土於河南汝窯遺址，河南省文物考古研究院藏）最要命的是，汝窯燒造溫度普遍偏低，達不到正常瓷器所需的1300度，所以胎體普遍沒有燒硬實，孔洞較多，比較疏鬆，所以容易磕破，不耐用[…]

依靠豐富的高嶺土這一本地資源，加上不外傳的設計與工藝，從創立到如今，柏圖製造瓷器的眼光與技術，讓這一品牌受到各地高階飯店及餐廳的指定採用，還曾榮獲巴黎萬國博覽會金牌等國際大獎[…]

再看瓷器上面的繪畫，上面畫的是落花流水，也是元代比較流行的畫法，中間是回首龍紋，這也是元青花常見的，青花的繪畫一氣呵成，四爪的龍紋顯得特別生動，下面是纏枝蓮紋，還有大的“門”字形的蓮瓣，以上各個都符合元青花的特點[…]

清雍正 仿宣德青花折枝花果紋梅瓶（北京故宮博物院藏）藏元青花仿製成功之日，恰逢故宮博物院古陶瓷研究專家耿寶昌先生在景德鎮陶瓷館為館藏古瓷定級，先生見到所仿古瓷，尤為高興，給予很高評價，並給首仿梅瓶定價為3800元，當即被在陶瓷館參觀的日本遊[…]

1釐米，口徑12釐米，底徑11釐米，底部款識為“大清道光年制”[…]

”領隊“懶人”曾經來過這裡，自己也買過幾套送人，覺得價效比不錯，就問問大家有想看看並聽聽瓷器介紹併科普的嗎[…]

它是在清代康熙晚期按照康熙皇帝的授意，將從歐洲傳人的金屬胎畫琺琅技法成功移植到瓷胎上而創燒的釉上彩瓷新品種，以雍正、乾隆時期的產量最大，乾隆以後即少有製作[…]

琺琅彩瓷器，誕生於清康熙時期，據說是在康熙皇帝的授意下，清宮延造辦處的匠師將景泰藍的畫琺琅技術成功地移植到瓷胎上而創造的一種新型瓷器品種[…]

由當時歐洲傳教士的私人信件得知，康熙皇帝對這種洋玩意兒也很感興趣，併力圖使中國的琺琅工匠掌握這門技術，於是廣州和北京內廷琺琅作的工匠分別在兩地試燒畫琺琅，經過大約10年的時間，成功地燒製出了我國的金屬胎畫琺琅器[…]

大家都知道乾隆是雍正的兒子，雍正帝經歷了“九子奪嫡”後在四十五歲時才繼位，這樣一位從政治鬥爭的腥風血雨中走出來的帝王為人一直十分低調，心思深沉、做事踏實一直是他的寫照，這一點也體現在他的審美上[…]

專家們收到訊息以後，立刻趕到現場，後來在王家的菜地中發現了1000件宋朝文物，其中一件瓷器身份不簡單，它是宋代的青釉荷葉形蓋罐，屬於南宋浙江龍泉青瓷中的上品，國家一級文物，目前收藏在四川宋瓷博物館，是鎮館之寶[…]

考古專家聽聞後立即趕來將此地進行封鎖保護，然後開始了大面積的挖掘，隨之在這片菜園裡挖出了1005件古文物，自建國以來是發現最大的窖藏遺址，其中瓷器的數量多達985件，而這些文物大都是景德窯和龍泉窯兩大名窯中出土的[…]

所以明朝這三個時期，由於各種各樣的原因，導致景德鎮沒有燒製瓷器[…]

所以古代任用的較多的是硬枕，所謂硬枕就是多用石頭木頭瓷器等這一系列的材料所製作枕頭了[…]

仔細觀察，它的口沿釉薄處，它的枝葉釉薄處，歲月還是讓它侵染上了雪霜，用肉眼可見氧化痕跡，如果藉助顯微鏡，我們便可見到，這件梅瓶釉薄處分佈著很明顯的氧化痕跡，再根據它的胎土幹老狀態，我們說這是一件很開門到代的汝州青瓷中的青釉刻花梅瓶，應該是汝[…]

大清光緒時期的粉彩瓷器官窯器物與民窯器物皆有不同的特色，紫色百合香為您分別逐一介紹[…]

日用陶瓷行業未來發展趨勢隨著經濟的發展和生活水平的提高，消費者對於日用陶瓷產品的需求未來將發生一定變化，主要體現在以下幾個方面：（1）消費往高階、健康和環保升級的趨勢隨著人們對安全、健康和環保等問題的關注度不斷提高，消費者對與食品接觸的陶瓷[…]

胎灰白色，平底，胎上施一層白色化妝土，在化妝土上施釉，採用蘸釉的方法，施釉不到底，是典型的唐壽州窯工藝，燒成以後整體呈美麗的絳紅色，上面有大小不等的黑色或褐色窯變，增加了紅色的層次感，熱烈中又隱含穩重，是降紅釉的一個珍貴品種，存世極為稀少，[…]

據說，當時這些人平日手裡老捧著一件“名貴”瓷器（當然是贗品），行走於鬧市街巷，然後瞅準機會，故意讓行駛馬車不小心“碰”他一下，他手中的瓷器就會隨即落地摔碎，這時瓷器的主人就會“義正言辭”地纏住車主按名貴瓷器的價格給予賠償[…]