2月6日，電視劇《顯微鏡下的大明》官宣定檔，2月9日起，愛奇藝獨家播放。這部電視劇由張若昀、王陽、戚薇等主演，馬伯庸原著小說改編，潘安子擔任導演。張若昀的粉絲當然會認為，這部電視劇因為由張若昀主演，所以必然大火。我持不同看法。該劇屬於典型的劇捧人。

為什麼說是劇捧人呢？因為基於目前的劇情梗概和定檔預告片來看，這部電視劇故事性強烈，且具備觀眾移情價值，這樣的題材和內容本身，就已經具備了火爆的潛質。張若昀的主演，則是錦上添花。我們不妨先來看這部電視劇短小精悍的劇情梗概：

該劇改編自《顯微鏡下的大明》六案之一“絲絹案”，講述了算學天才帥家默從縣衙稅簿中意外發現該縣承擔了周圍七縣此前百餘年的絲絹稅負，由此開啟從縣衙到府衙乃至更高行政單位的撥亂反正之路。

一言以蔽之，就是，古裝版的《人民的名義》。馬伯庸在創作上是非常聰明的，也可以說是雞賊，他喜歡以小博大，用非常小的筆法和角色，去觸碰相對較大的古裝題材和內容。這種小，好處是，可以胡編亂造，大家還不跟他較真。這種大，則是劇作最終想要呈現大內容的野心。這類筆法，放在文學創作上，不多見。放在歷史抒寫上，已經是很多年的事情了。比如，黃仁宇的《萬曆十五年》。

咱們以往的古裝劇，都喜歡從王侯將相的角度講故事，講所謂的大歷史，大的朝代更迭等等。這是傳統評書小說的筆法。黃仁宇等歷史學者的《萬曆十五年》等作品之後，不少文學創作者也學會了這種筆法，從小的角度入手，也能搞一個大的主題出來。其實，馬伯庸他們的這種創作筆法，早就不是什麼新鮮事情。上世紀，費正清教授的學生孔飛力，就拿這個筆法寫過《叫魂》等學術著作。

從小角色和小故事當中，往外邊剝離大故事和內容，馬伯庸深諳此道。他的《長安十二時辰》就是這個路子。他也有敗筆，比如《風起隴西》，就丟掉了小角色和小人物，而拿大角色和大人物胡編亂造，最終在央八播出，收視率非常低，重新整理了央八當年的新低。馬伯庸路數的故事，必須是小角色和小故事起步，必須容得下胡編亂造才行。

《顯微鏡下的大明》這個小說，讓很多中端讀者上癮，為什麼呢？因為低端讀者閱讀這類小說，還是有起點難度的。而高階讀者，並不滿足於這種基於真實前提下的胡編亂造。反倒是中間段位的讀者，不瞭解《叫魂》和《萬曆十五年》這種開卷筆法的，會覺得馬伯庸真前沿，真先進。

目前，定檔的這部電視劇，是從一個縣域當中的絲絹稅開啟的，最終呈現的，是大明王朝混亂的賦稅制度，及其這個混亂賦稅背後的貪汙腐敗問題。這是典型的從小角色的視角出發，去側面呈現一個明代王朝的腐朽狀態。因此，該劇具備非常不錯的小人物的諷刺味道，這種小人物、諷刺感，能夠很好地吸引觀眾。所以，我說這部電視劇是憑藉題材內容取勝的。

同時，張若昀的表演方法，也值得大力肯定一下。小人物和小角色的古裝諷刺視角，早在周星馳的《審死官》等電影作品當中，便已經大量存在了。要表演出這種小角色的諷刺感，就必須有周星馳一樣的喜劇表演方式才行。張若昀的特點便是，具備周星馳早期喜劇的表演功底，能夠笑著把角色的諷刺性和荒誕感演出來。所以，他演技好。

我個人來講，是不喜歡馬伯庸的小說的。為什麼呢？失之於假，厚重感缺乏，過分技術化。馬伯庸的東西，只能當作商業小說和商業電視劇去看待，無法成為真正具備厚重感的文學和影視作品。這個視角之下的作品，也只能走商業路線，過分照顧故事屬性，而社會學屬性的部分，則是最終的拔高。馬伯庸在作品拔高上，還差很多，他敘事視角學會了，但畢竟只是作家，不是學者，最終拿出來的東西，差點意思。

電視劇《顯微鏡下的大明》導演是潘安子。這位導演曾有《快手槍手快槍手》這樣的作品，其敘事節奏感非常好。這種快節奏敘事的能力，應該會在《顯微鏡下的大明》當中得到再次彰顯。一部電視劇，故事有趣，節奏明快，表演喜劇化，主旨還有諷刺性，想不火，都難。（文/馬慶雲）

釋出於：河北