哲客資訊

馬伯庸在創作上是非常聰明的，也可以說是雞賊，他喜歡以小博大，用非常小的筆法和角色，去觸碰相對較大的古裝題材和內容[…]

《中國書法：167個練習》內頁此外，這本《中國書法：167個練習》還包含了字法訓練，這種訓練不是要求你如何把字寫像，而是讓你如何透過科學的方法瞭解一個字的構成，透過對於線條與單元空間的分析來把握古人的書法特點[…]

而對於智永而言，一通《千字文》便奠定了他的歷史地位，智永之後，幾乎沒有一個成名的書法家不學他，幾乎沒有一個書法有成就的人不是從《真草千字文》當中汲取營養而卓然成家[…]

硬筆字型小，但點畫筆法、結體關係，也要像毛筆書法一樣有所體現[…]

趙孟三門記選“趙體”的點畫筆法來自“二王”，趙孟非常精通晉人書，遍臨魏晉書法，各種書體無不精通[…]

于丹的字看著還行，但不能過於仔細的推敲，尤其是對於傳統書法有深入研究的人來講，她寫的字更不能入眼了[…]

但是杜牧的書法卻很少被人提及，從目前來看，杜牧的傳世書法僅僅發現一幅，這一幅杜牧的書法《張好好詩》也是唐代罕有的詩書俱妙的名家作品[…]

字無依靠，不利六親，親無肋節，事可讓人[…]

她不像禮器碑的氣滿勢足，更像一老者，恬淡自然中盡顯風度翩翩，點畫筆法極其舒坦而富有韻致[…]

我以為，隸書的筆性相通，各碑筆法不同，方圓只是筆法表現的不同形貌，每碑都有不同呈現[…]

但我認為，《張遷碑》中的那個“卿”字，從字形特徵來說很可能跟《史晨碑》和《乙瑛碑》那樣典型的八分書不同：《張遷碑》中的這個“卿”字採用的多半是篆形隸寫的思路，也就是維持篆形原有的三足鼎立的格局，只不過把篆體那種屈曲纏繞的筆畫改做隸書的方折而[…]

這種“挫”的阻力正是構成書法表現力、筆力的源泉，如果一味順滑，那麼我們寫的字將毫無力量可言，透過這兩種對比度非常強烈的筆法過程，我們的書寫力量就得以完全展現了出來[…]

水彩畫在作畫方式、技巧表現以及藝術處理上有著獨立的、完整的體系，儘管隨著時間的推移，今天的水彩畫藝術的風格較傳統水彩畫發生了很大的變化，呈現多元化的態勢，但充分運用水的流暢和發揮色的透明之視覺效果，仍然是水彩畫鮮明的藝術特色[…]

從這位高手的硬筆楷書作品上看，每一個字都有一定的傾斜姿態，雖然傾斜，但是十分耐看，整體上又給人一種很穩重的感覺，可見，他對柳楷的拿捏和掌控，是十分到位的，筆法精絕，點畫精緻，點畫之間的關係，也十分融洽和諧，尤其是橫筆，收筆略頓，給人一種很穩[…]

蘊含著獨特風格和鮮明特點，用筆灑脫，筆法縱放自然生動，一隻蝦便活靈活現，栩栩如生，躍然於紙上，用筆果斷瀟灑，淡墨鋪排，重墨點綴，線面、粗細、乾溼、澀潤相互映襯変化，呈現出的蝦，可謂是晶瑩剔透，節中帶肉，飽滿靈活，姿態萬千，令人歎為觀止，畫面[…]

個人建議初期採取各個擊破的方法，找出字帖中自己掌握不到位的單個字，反覆的加以錘鍊，直到熟悉了這個字的筆法和結體，再換其他的字[…]

那麼，還是會有人辯駁，顏真卿在第二次拜訪張旭時，怎麼又得到了耳提面命，還寫就了《述張長史筆法十二意》[…]

依我之見，“通俗書法”如同一個悖論，很難自圓其說，因為硬筆書法本來就是以實用性為目的，遵循“字是人的第二張臉面”的規則，主要作用是用來書面交流，提高人們的辨識度，以寫得工整好看為第一要素，追求實用才是硬筆書法的終極目的[…]

行書的基礎是楷書，如果你的楷書已經到了爐火純青的地步了，可以就慢慢放開遊絲，當可以放開筆的時候，也就是掌握了基本的行書手功，寫蘭亭序之前學習一下王羲之的筆法，你會發現與原來你寫的有些相同有些偏差，經過對筆法的練習之後就可以試著臨摹了王羲之（[…]

在隸書和章草中，“轉筆”是主要的筆法，王羲之的努力，就是在隸書和章草中大量使用“提按”筆法，一方面，他總結了在他以前的楷書和行書的“提按”用筆，進一步誇張線條的端部，使楷書和行書得以成熟，另一方面，他將屬於楷書筆法的“提按”用筆滲透到章草書[…]