哲客資訊

楷書稱正楷起筆多藏鋒學書必先行行筆用中鋒筆畫形態穩回鋒要自然字字得端正結構講造型結構搭配勻多臨古人帖章法要講究用筆講技巧筆筆得到位楷書要寫好清朗必整齊重在用腕上二、楷書書法口訣行楷書寫要流暢主筆沉著是關鍵快寫簡化是特徵連筆輕細不可粗伸縮性大[…]

藏於北京故宮博物院的《梅石蛺蝶圖》 中的白描梅花畫法是有別於其精工縝密一路的作品，畫中用筆不似其平常所用勁挺流暢的筆法，也不似陳淳、徐渭，而繼承吳門平和一路，中鋒圓勁的線條泰然自若、優雅從容，如由金剛杵化為繞指柔，這也為我們展現了白描的另一[…]

張海先生在當代書法藝術加體系當中，是非常有影響力的一位書法大家，這倒不是因為他的書法寫的技高一籌，而是因為他的書法地位特別高，張海做過兩屆中書協主席，如今還是中書協名譽主席，所以說，他是書法家隊伍當中的領頭羊，按說領頭羊的書法作品肯定是領頭[…]

以後凡是取圓勢用筆，筆鋒內斂於點畫中間的稱“裹鋒”[…]

於鍾華最初認為唐人所講的“遲澀飛動”這個詞是矛盾的（“遲澀並不飛動”），後來又說自己在讀哲學博士時接觸到的列奧·施特勞斯的“隱微”理論後，終於懂得“遲澀”與“飛動”之間的關係是“遞進”關係上來，又稱“字須寫得飛動，不能有凝滯的現象，哪怕是橫[…]

但是，許多書法愛好者，乃至書法家總想走捷徑，無視法度，刻意壓縮自己練習書法的時間，這就導致他們對許多筆法似是而非，在結字和用筆上都把控不好，寫出來的字和線條看起來扭扭歪歪，結構鬆散、造作、醜陋，毫無藝術美感可言，讓觀者看後很不舒服[…]

隸書是中國書法藝術長河裡一顆璀璨明珠，在其發展過程中不斷完善的，但與楷書相比，法度不像楷書那麼嚴謹，用筆和結體比較靈活，變化豐富，具有很強的靈活性和隨意性，只要掌握了書寫的基本要領，某些筆畫寫得略長、略短、略粗、略細，都沒太大關係[…]

鷲鷹磐石圖 潘天壽 潘天壽紀念館藏（指畫）作為中國畫和書法現代教育的奠基者，從1924年他在上海建立中國第一個國畫繫到20世紀50年代，縱觀三十載的講壇生涯，在與中國畫教習的沉浮離斷之間，潘天壽先生在中西文化互取所長、雙峰峙立的思想背景上，[…]

“王澤寬印”中“寬”字折點也是左輕右重，用筆為順鋒直入，略向上傾，方折後收筆，用刀為衝刀[…]

甚至說，有些朋友在臨帖的時候，就是照著字帖在寫自己的字，筆法也不像，結體也不像，還寫得蠻開心[…]

7、起字這個字很難寫出彩，但米芾寫得變化豐富，用筆大膽[…]

”清代劉熙載《藝概·書概》稱：“古人用筆，不外‘疾’、’澀’二字[…]

據此推論可以知道：墨塊臃腫要破壞物體形象，色彩微弱的要喪失正大之氣，筋死了肉就無所依存，筆跡、筆勢都斷了就沒有筋，滿足於表面漂亮而疲軟無力的就沒有了骨[…]

如果你寫楷書還可以，換做行書就不靈了，首先要考慮熟練度的問題，再者，就要從用筆方法上去找原因[…]

但米書粗細變化豐富，多有側鋒用筆，而王鐸則少了米字的尖銳，多了圓勁渾厚的用筆取向，突顯出其特有的雄強風格[…]

馬倩蕙作品1今年剛要升初一的孩子能把畫面畫得這樣絢麗已經很精彩了，雖然用筆的技巧上還有些生澀馬倩蕙作品2又有多少孩子能在這個年齡把一張臨摹風景畫的光色搖曳，生機勃勃馬曉雅作品1畫面表現得有松有緊，但對空間的把握還有待加強馬曉雅作品2畫面很復[…]

>>>【第2步】：用大筆蘸略濃墨自下而上側鋒運筆，畫出片片嫩葉，菜葉墨色略分深淺，層次豐滿，葉行潤澤[…]

說了這麼多，並沒有否定李瑞清先生的意思，即使這種彎曲如蚯蚓的用筆不怎麼好，也只是晚年時才出現的，我們不能因此就質疑人家的書法造詣[…]

遺憾的是，大家說好並不算真的好，看了董卿的字後，專家站出來了：這是寫字，不叫書法[…]

圖中人物著裝不一，故事殊異，所制畫面山水波浪，用筆精工遒健，無不臻妙，大有翻雲倒海之勢，似與宋李嵩所制《赤壁圖》一脈而承[…]